中国农村电影:历程、特点、前瞻

中国农村电影作为一种特殊的艺术表达形式,既是中国农村现代化建设的见证,也是对农民群体生存状态的记录和对乡土文化的传承。农村电影在创作上紧跟国家农村政策的发展变化,其发展历程可以分为“十七年”时期的农村电影、新农村电影发展时期、乡村振兴电影发展时期三个阶段。中国农村电影体现出明显特点:一是以电影艺术形式真实地记录和展现农村发展成果;二是内容涉及中国传统文化和乡土风情,客观上发挥了文化传承和表达的作用;三是以艺术方式将农村社会问题和农民处境呈现出来,引起社会关注和反思,推动农村社会的进步和改变;四是以多元化的题材和风格展现乡村的多样性和地域特色,服务乡村全面发展。随着中国乡村振兴战略的深入推进,农村电影发展呈现出题材创作更加多元化、与新技术结合并更加注重艺术创新和质量提升、更深入挖掘农村题材的社会意义与文化价值、走出国门并积极与国际交流合作的趋势。

全国农村电影管理平台数据可视化的研发与实现

电影公益放映是一项重要的国家文化惠民工程。为持续保障电影公益放映工作的健康有序发展,确保政府资金投入惠及于民,中央宣传部电影数字节目管理中心从农村电影公益放映工作的实际出发,以农村电影大数据指标为基础,构建了农村电影大数据指标体系。本文主要阐述运用大数据及可视化相关技术对全国农村电影管理平台进行可视化的研发与实现,旨在将农村电影公益放映阵地、放映公示计划、放映回传数据进行综合直观展示,为全面准确了解电影公益放映情况、促进电影公益放映高质量发展提供参考。

山西农村电影市场建设思考

中国作为农业大国,农业生产、农村建设和农民思想是社会发展的重要议题。山西农村电影以聚焦农村的现实主义题材满足市场需求,挖掘真实可感的山西农村故事,多角度建构真实的农村乡土空间,立足本土,发展山西农村电影产业格局。文章对山西农村电影市场建设进行了探索,分析了山西农村电影的整个产业链以及山西农村电影发展的优势与不足,挖掘电影中山西农村的立体形象;同时,对山西电影市场与文旅融合的发展提出了相关建议。

农村电影放映员传播研究——以浙江省浦江县为例

目的:新中国成立后,电影作为现代宣传媒介大规模进入农村,放映员发挥着巨大作用。与之相适应的幻灯媒介出现,同时结合传统文艺表演,对新中国早期旧观念的剔除起到了重要作用。文章着眼于电影地方史、人物史研究,搜集整理全国各地的电影史料,旨在完善电影地方史、事业史等。从浦江县流动电影放映员这一缩影大体可以窥见中国农村电影发展过程中这一群体的面貌和历史作用。方法:文章以浙江省浦江县为例,结合口述史和档案分析放映员在传播中发挥的作用。通过将放映员与另一电影史上特定的弁士作类比,分析放映员对推动流动电影发展的作用。结果:电影放映通过幻灯媒介互动,放映员承担多重角色,幻灯媒介充分发挥了大众传媒的影响力。流动电影最初出现时与当地文艺形式“道情”相结合,发展出一套特定的表演形式,更有利于农村电影传播。结论:农村电影放映员在中国农村电影传播发展史上发挥着重大作用,不仅是知识科普、文化传播者,还是宣传模范,其本身就是传播内容。

论目前农村电影放映的多元化发展趋势

在乡村振兴战略持续深入推进落实的过程中,农村地区居民在精神生活方面提出了更加旺盛的需求,希望在文化与艺术的方面得到相应的满足。在此过程中,农村电影放映工作越显关键,原因在于农村电影放映正是依托于文化性与艺术性表现突出的电影作品实现公共文化服务。而农村电影放映工作当前难免遭遇各类现实性困难,在回应农村地区居民需求的过程中难以取得相对预期的成果。因而应当从文化与艺术角度出发,促成农村电影放映工作的多元化发展,确保农村地区居民可以提升其文化艺术修养。为此,本文探讨了首先应当更加深入地分析农村电影放映工作的常见形式、发展现状以及多元化发展意义,然后从理论层面出发采取策略,促成多元化发展。

新时代农村电影公共服务体系高质量发展:成就、挑战与应对

电影是人民群众喜闻乐见的娱乐形式,农村电影公共服务体系是推动乡村文化振兴的重要基础。文章首先从农村电影公益放映机制、运转效率与服务观念三个方面对新时代以来我国农村电影公益放映进行全方位审视。在此基础上,深入分析了新时代语境下农村电影放映环境的演变特征,并从供给与需求两端指出农村电影公共服务体系高质量发展所面临的要素供给抑制与有效需求不足的潜在挑战。最终,以供需协同为视角分别从深化供给侧结构性改革与扩大观影内需两方面提出相应的发展对策。

从触觉到视觉:新农村电影影像可视的美学建构

自 2005 年以来,新农村电影在其发展过程中逐渐建构了纯粹可视性美学发展范式。新农村电影呈现出从线描到涂绘的人物塑造、从平面到纵深的重叠构图、从封闭到开放的空间分配、从多样性到整体性的主题整合、从对象的绝对清晰到相对清晰的纯化形式的影像可视的美学建构样态。这种美学范式可以记录和再现新农村自然风光、新农民崭新面貌和新农村的振兴建设。

唤醒乡土的力量:牛建荣农村电影创作研究

牛建荣导演作品代表了当代中国农村电影的一种典型创作范式,以现实主义为根基,准确地把握时代脉搏、还原时代底色,真实地呈现乡土世界的现实肌理,并以普世情感为突破口刺穿“农村—城市”的文化壁垒与镜头内外的“现实屏障”,连接并建立银幕内外的“真实性”与共情空间。牛建荣导演的农村电影是“求真、求实、求变”的现实主义创作,一次次回眸乡土与身体还乡之后,赋予乡土话语以时代新质,并唤醒蕴蓄于乡土的巨大力量。

彭阳县农村电影固定放映点建设思考

农村公益性电影放映工程是党中央、国务院加强农村公共文化建设的一项重点工程,也是宁夏回族自治区为民办30件实事之一。本文根据笔者在宁夏回族自治区固原市彭阳县农村电影放映点实地走访调查结果,深入分析彭阳县农村电影固定放映点建设现状,并从一线工作者的角度提出完善农村电影固定放映点建设的几点思考。

再现与反思:新世纪农村电影主题的变迁与表现

新世纪农村电影主题多样,但都围绕着农村生活、农民命运、乡土情怀等方面展开。其中,反映农民生活现状、艰辛劳动和乡土文化传统的题材最为突出。新世纪农村电影的地域分布呈现出以东南沿海地区为主的趋势,尤以浙江、江苏等地为代表。这些地区的电影市场繁荣,文化氛围浓厚,对农村电影的发展起到了积极作用。新世纪农村电影的艺术表现手法多种多样,在表现农民生活、人物形象和情感共鸣等方面有优点也有不足之处。新世纪农村电影主题的变迁及表现,为农村电影的研究和发展提供了一定的参考。

导演口述史视角下河南农村电影传播研究——以《不是闹着玩的》三部曲为例

以河南知名电影导演卢卫国“自说”的口述史料为研究对象,利用拉斯韦尔“5W”传播模式作为分析框架,对传播过程中的各重要环节进行解构,提出未来的河南农村电影传播应更新传播理念、升级传播内容;拥抱新媒体、开发系列网剧;市场先行、补齐宣发短板;培育影视新人、反哺农村电影等观点。

宁波市农村电影市场调查报告

近几年来,农村电影越来越受到党和国家的高度重视,不仅把"农村电影放映工程"列为国家"十一五"文化发展规划的重要工作目标,纳入到新农村建设总体布局中以及政府提供公共文化服务的范围内,还纳入到了各级政府的财政预算中,并对农村电影做出了一系列重大决策和部署。农村电影发展迎来了前所未有的历史机遇。宁波市作为全国16个"农村电影放映工程"试点城市之一,目前,"农村电影放映工程"及数字电影进农村已经在全市范围内全面铺开。为了了解"农村电影放映工程"实施以来,宁波农村电影市场发展的现状以及在发展进程中所面临的问题与困难,进一步探索农村电影发展新思路,2007年,宁波市文广新闻出版局组织调查组,通过实地调研、小型座谈会、抽样调查等多种形式,对全市农村电影市场进行了一次全面调查。这一调查结果,不仅显示出目前宁波农村电影市场已进入良性发展阶段,同时也呈现出它所存在的诸多问题和困难,而这些问题与困难在国内其他的电影市场可能也具有着一定的共性。因此,期望此调研报告对发展中的广大农村电影市场有一定的借鉴和启迪。

发展农村电影产业的对策与建议

近年来我国农村电影的商业属性越来越凸显,随着城乡统筹政策的贯彻和现实趋势的发展,电影作为公共文化服务的运营机制应进行相应的调整,在政策机制、企业管理、市场经营等方面多下功夫,更好地满足城乡群众的精神文化生活。

农村电影研究述评

自20世纪90年代以来,我国农村电影出现了从繁荣到萧条的巨幅下滑趋势,成为我国文化事业发展中的重大问题。关于农村电影的研究成果主要集中在五个方面：第一,关于农村电影市场的调查分析;第二,从文化学、社会学、传播学角度研究农村电影;第三,对农村电影的文学/美学分析;第四,对农村电影的政策研究;第五,对农村电影的产业研究。加强农村电影的理论研究,振兴农村电影,具有重要的现实意义。

新中国农村电影的多维空间

乡村生活在中国艺术家的视野内从来就不只是一幅男耕女织的劳动图画，它自古就是一首意境悠远、韵味无穷的田园诗。它作为一种隔断了丑恶的官场和险恶仕途的“清静之地”，寄托着诗人对生命的自由追求和对自然界的由衷向往。对农村田园景色的诗意般的描述，并不是某一个时期或某一代导演的偏爱，而是中国电影中存在的一种普遍的美学倾向。新中国的电影银幕对“农村故事”的讲述，总是源于农村的“现实景色”，它不是凭空编造的浪漫传奇。中国农村电影中的“城市景象”，在道德上始终是一个中间的灰色的边缘地带：向光明，它可以把人引向崇高的、理想的境界；向黑暗，它可以把人拖进罪恶的、阴森的深渊。基于城市的开放性的、多重性的叙事空间，在中国的农村电影中历史地形成了一系列“出走”的叙事主题。中国农村历史语境的巨变决定了农村题材影片叙事成规和语言表述方式的变化。

文化掮者·社会徙者·政治佣者·生活使者——二十世纪50-80年代中国农村电影放映员社会角色评判

20世纪50-80年代的农村电影放映员是中国电影发展、普及和农村文化变革的开拓与躬行者。文章尝试从文化传播、社会徙变、政治服务、文艺生活四个方面对其社会功用和社会角色进行分析评判。

回望中国农村电影放映50年

2005年以后。中国农村电影放映进入一个新的发展时期。它以两个明显的事件为标志，一是，从政府政策开始的“企业经营、市场运作，政府买服务”新机制的确立；二是，从技术突破开始的对农村电影数字化放映的推广。不可否认，这种从上而下所开展的政策与技术推动，对制度化的中国农村电影放映来说，从来都是一种重要的力量支撑。但这种支撑的落点又将在何处呢？

1949—1976年:江津农村电影放映队的历史沿革及运作机制

本文以实证调查的方式描述江津市(县级)农村电影放映队机构的建立、发展沿革及其运作的内外机制,具体包括:农村放映队人与物的组织形式;作为基本运作范式的对内、对外制度模式。本文旨在为重写中国电影的历史提供另一向度的参考;同时亦旨在重新发现本土文化传播机构的生长经验与教训,为当下中国农村电影的放映寻找可借鉴的依据。

基于城乡公共服务均等化视野下江西农村电影发展的战略选择

农村电影经过政府近十几年的大力扶持和发展,虽然取得了不错的成绩,但是也遇到了如何最大限度地满足农民群众基本文化权益、拓展农村文化市场、占领新农村文化建设战略高地等方面的发展瓶颈和障碍问题。作为中部地区经济欠发达的农业大省,江西如何在经济快速转型时期进一步推进农村电影发展。基于城乡公共产品服务均等化的视角,从江西农村电影的现状和问题出发,对江西农村电影进行SWOT分析,最后提出加快江西农村电影发展的战略选择和相应的政策建议。

重庆农村电影“惠民工程”要览与思考

2006年4月18日．一个可以进入中国农村电影史的日期。