农村电视剧扶贫叙事的主体、历史和文化逻辑

“扶贫叙事”是近年来农村电视剧的一个新景观。通过扶贫叙事,农村电视剧不仅满足了意识形态要求,还对叙事传统进行了扬弃。扶贫叙事在构建新型人物主体的同时,也彰显了带有新质的历史向度和文化逻辑。扶贫干部形象在叙事中承担了多种功能,主要表现为技术能人、政策达人和爱情素人三个维度。扶贫叙事的现实关怀特性延续了农村电视剧与现实同步的创作传统,反映了精准扶贫的现实要求,并继承了“入世”的中国传统艺术观。扶贫叙事具有中国电视剧一般具有的大众文化、主导文化和精英文化表征,并通过贫富之间、城乡之间、头脑故乡与呼吸故乡之间的对立与和解,结构成稳定的扶贫叙事系统。

浅析农村电视剧与乡村文化的关系

以农村为题材所创作的接地气电视剧深受广大观众喜爱,其原因就在于农村电视剧所蕴藏的乡土文化是深刻烙印在乡土人的基因中。而欲了解中国农村电视剧先要走进中国农民,欲了解中国农民必须明白人与乡土文化之间的关系。本文在概述乡村文化与农村剧的基础上,通过从农民文化入手,创作出的农村剧展开分析人与土地之间复杂的联系,从而分析农村的三种形态,即往昔乡村、现实乡村、未来乡村与乡村文化之间的关系,展现中国农村电视剧独有的乡村文化。

近年来中国农村题材电视剧的主题意蕴

近年来,我国涌现出一批由电影、小说或戏剧改编的优秀农村题材电视剧,这些作品,无论是在思想性、艺术性还是口碑方面,均得到了观众与专家的双重好评,获得良好的口碑和较高的收视率。中国是历史悠久的农业文明古国,农民阶层从古至今都是支撑社会人口基层结构的重要部分,也是占据人口比例较大的群体。重视农村的生产生活现状,并关注农民的所思所想,历来是电视剧表现的重点之一。以反映现实农村发展状况和农民生活为主,与农业生产有着紧密联系的电视剧被称为农村题材电视剧。

农村题材电视剧中的女性形象塑造——评《中国电视剧农村女性形象研究》

随着女性意识的觉醒及女性地位的提高,尤其是新的媒介技术条件带来了新的媒介生态环境,媒介与女性议题成为了文化研究、社会学研究等多领域、多学科的重要研究取向。学者们以女性为基点审视广播、电视、电影、广告、短视频等传播形态,女性媒介形象、女性媒介参与、女性媒介表达等议题被置于更广泛的语境中。其中,媒介对女性的形象图绘作为中国媒介性别研究议题的发端,具有重要价值。对女性媒介形象建构的批判性反思,更是成为了重要的研究旨趣。由漆亚林撰写的、中国社会科学出版社出版的《中国电视剧农村女性形象研究》正是对女性媒介形象做出更广、更深观察与批评的著作,其关注农村这一特殊场域里更为边缘化、更为弱势的“少数”群体,以时间为向度,深描媒介女性传播图景;以形象为切点,理解性别背后多元博弈;以文化为观照,促进文化改革内涵发展。

近年来中国农村题材电视剧创作经验分析

中国农村题材电视剧是展现中国乡土文化的重要窗口,对讲好中国乡村故事,展现中国乡土文明,反映中国发展变化具有重要意义。近年来,在乡村振兴的政策背景下,中国农村题材电视剧迎来了新的创作契机,一批高质量、高水准,兼具口碑和热度的农村题材电视剧作品涌现,在叙事策略、人物塑造、文化精神传递等方面可圈可点。文章选取部分优秀的农村题材电视剧,分析其成功的创作经验,为之后的农村题材电视剧创作提供有价值的启示。文章首先介绍中国农村题材电视剧发展概况,阐述农村题材电视剧各阶段发展特点,然后选取一部分高质量、高品质的优秀农村题材电视剧,如《黄土高天》《石头开花》《山海情》《大山的女儿》《春风又绿江南岸》《三泉溪暖》等,进行分析和探索,归纳出这些优秀电视剧的三大特点,即多元化的叙事策略、艺术化地塑造典型人物,注重展现文化精神,从而向观众真实展现农村文明新风尚与发展新变化。最后提出作品创作建议,如坚持以人民为中心的创作导向、创新叙事风格和叙事手法、丰富人物形象、注重文化精神力量传递等,旨在为未来的农村题材电视剧创作提供有益借鉴。

紧跟时代、观照现实与田园治愈——论《去有风的地方》对农村题材电视剧的创新与突破

2023年初,电视剧《去有风的地方》热播,带领不少城市观众体验了一把新时代田园牧歌的乡村生活。该剧在描绘了都市青年回归乡村、建设乡村,也探讨了生命的意义与价值,用创新性的城市视角描绘乡村,开拓了农村题材电视剧“田园治愈”新市场。基于对该剧的分析,文章提出了农村题材剧的创新及突破之处。

中国式现代化语境下农村题材电视剧的主题叙事与人文内涵——以电视剧《三泉溪暖》为例

当前,中国已踏上全面建设社会主义现代化国家,以中国式现代化全面推进中华民族伟大复兴的新征程。在新的时代背景下,影视剧创作也被赋予新的使命。文章以电视剧《三泉溪暖》为例,基于新发展理念,从乡土景观与再乡土化叙事、新人形象与青春化叙事、家国情怀与情感化叙事三个方面分析阐述,为中国式现代化进程中的农村题材电视剧创作提供借鉴。

农村题材电视剧中的女性形象类型及其文化意义

新时期以来的农村题材电视剧塑造了大量的乡村女性形象,不少作品更直接以乡村女性作为表现的主体。这些女性群像基本可以归入苦难女性、女强人、道德女性和落后女性这四类范畴。借助这些乡村女性形象在时代中的审美衍变,通过对她们的婚恋情感、人生命运及未来出路的展示和思考,农村题材电视剧对中国乡村传统、乡村现实和乡村文化进行了全面探索与考察,完整地勾勒出一幅中国乡村社会文化变迁的历史图景,拓宽了中国电视剧艺术的表现空间。

转型期中国农村题材电视剧叙事话语变迁

改革开放以来,农村题材电视剧的叙事话语从20世纪80年代初侧重于对农村愚昧落后意识的批判以及现代文明的启蒙、反映现代性与农村遭遇后激起的思想嬗变与情感波澜,演变为新时代以来日益关注如何在现代文明的感召下劳动致富,走上可持续发展的绿色之路。农村题材电视剧深刻透视农村与农民从外在生活到内在精神的变迁脉络,以纪实性与艺术性兼容的审美追求,谱写了一曲新时期中国农村与农民波澜壮阔的“山乡巨变”之歌。

从东北农村题材电视剧看东北文化的传播

近年来,随着媒体产品的兴盛,文化领域又一次成为专家学者的研究热点。而地域文化,作为文化学的一个分支,是由一整套的传统观念、思维方式和价值体系所构成的文化系统。①近些年,全国各地都在纷纷制作具有本地文化特色的影视剧,让更多的人了解他们的家乡文化。随着以赵本山为代表的东北系列小品在春晚上连年火爆,东北农村题材电视剧也越来越受到人们的喜爱和关注。本文将针对这一热点问题,从东北农村题材电视剧入手,分析其广受欢迎的原因,再从传播渠道、效果等方面,分析东北地域文化传播的现状,找出其中存在的问题,提出解决的策略。

谈当前我国农村题材电视剧的创作思路

当前我国农村题材电视剧发展中存在着一定问题:诸如作品缺乏震撼农民心灵的感染力;过于追求喜剧效果,作品文化意蕴和人物性格不够丰富;作品地域局限性突出等等。农村题材电视剧应在主题选择上直面现实、视野开阔,避免预设的理想主义;叙事策略上应注重故事情节的合理性和真实性,避免走套路化模式;创作观念上应以人为本,力图塑造农村题材电视剧新人物形象。

东北农村题材电视剧的繁荣与超越

东北农村题材电视剧语言质朴诙谐、幽默滑稽,乡土气息浓,极具东北文化特色,但东北农村题材电视剧只有突破传统的模式才能赢得更为广阔的空间。因此我们要在摆脱固定的模式和套路、捕捉生活细节塑造立体化人物、展示东北文化内蕴三个方面超越创新。

中国农村题材电视剧的三次创作高潮

中国农村题材电视剧的发展分别于20世纪50年代末到60年代初、80年代下半期到90年代上半期、新世纪以来出现了三次创作高潮。第一次创作高潮唱响的是社会政治主旋律,第二次创作高潮在艺术上全面开花,第三次创作高潮走上了产业化发展之路。

当前农村题材电视剧研究的三种模式及反思

当前,农村题材电视剧研究整体上可以分为艺术批评、商业批评和文化批评等三种模式。作为最早出现的农村剧批评模式,艺术批评因其对现实主义的空前关注引爆了农村剧创作与批评领域的"雅俗之争"。商业模式伴随着20世纪90年代中国市场经济和传媒产业化改革渐趋突显,但因其鲜明的实践指向和浓厚的功利主义色彩而回避了影像乡村与现实乡村之间的张力。新世纪以来,农村剧创作的现状和新农村建设的现实呼唤文化批评的热情介入。农村剧文化批评具有指导当代农村剧创作与批评的实践价值及对城市化背景下的新农村建设的认识论价值。

新世纪中国农村题材电视剧创作批评

作为一个传统的农业大国,时至今日,中国依然拥有面积广袤的乡村和数量庞大的农民。农村题材电视剧作为颇具中国特色的一种电视剧题材类型,在呈现乡村的历史与现实变迁及农民的文化心理嬗变等方面具有不可替代的先天优势和艺术功能。自上世纪80年代以来,中国的电视荧屏上曾涌现出众多令人难忘的经典农村题材电视剧,如《雪野》(1986)《葛掌柜》(1987)《篱笆·女人和狗》(1988)《辘轳·女人和井》(1990)《山不转水转》(1991)

试论东北农村题材电视剧创作中的土地情结

东北农村题材电视剧质朴地展现了乐观、豪爽的东北农民和原汁原味的东北农村生活,进而呈现出鲜活的东北地域文化。本文从东北农村题材电视剧在主题、创作手法、剧情设计、人物形象等方面的共性入手,研究东北人深厚的土地情怀对电视剧创作的影响,并归纳黑土地作为一种标识和符号在东北地域文化中的重要地位和独特韵味。

从《初心》看当下农村题材电视剧创作与传播的得失

《初心》于2018年初在中央电视台一套黄金时间播出,不但收获了高收视率,而且受到农村观众的大力追捧,显现出农村题材电视剧的独特市场优势。但是该剧并未获得匹配的网络口碑,主要在于生活质感不够,审美理念略显封闭,未能对接观众多元化的价值格局。在宣传营销环节,该剧固守传统宣传模式,运用新媒体营销手段不够,直接影响了传播效果。《初心》作为一部典型的农村电视剧,其生产运作得失对于当下农村题材及主旋律电视剧创作具有参照价值。

论当代农村题材电视剧的喜剧意识

当前的农村题材剧大多追求喜剧性审美效果。20世纪以来随着喜剧创作的新变化,喜剧意识成为美学喜剧性的核心。当代中国需要具有鲜明喜剧意识的农村题材剧,它不仅让观众发笑,而且让观众懂得为什么笑,绝不是把快感当美感,唯有如此才称得上真正具有喜剧性和审美价值。

改革开放以来中国农村题材电视剧的乡土文化叙事

改革开放以来,不同历史时期的中国农村题材电视剧叙述了不同的"乡村景观"和"乡村故事",镜像出中国乡土文化的发展与嬗变。从"前现代"影像叙事时期的乡土文化占据主导地位到"乡下人进城"影像叙事时期的乡土文化的"现代化追求",再到"新农村建设"影像叙事时期的乡土文化的多元神话建构和重重危机,农村题材电视剧在承载国家意识形态的同时,也镜像出中国乡土文化现代性的发展、嬗变以及存在的问题,值得人们去关注和思考。

当代乡村的喜剧化影像与叙事局限——以张继农村题材电视剧为例

在近年来的农村题材电视剧创作中,山东作家张继编剧的电视剧形成了较大的影响力,除了'乡村爱情'系列如《乡村爱情》(2006年)《乡村爱情2》(2007年)《乡村爱情故事》(2010年)、《乡村爱情交响曲》(2011年)《乡村爱情小夜曲》(2012年)《乡村爱情变奏曲》(2013年)《乡村爱情圆舞曲》(2014)外,还有《石榴花开》(2007年)《女人的村庄》(2009年)《玫瑰园里的老少爷们》