东北解放区农村题材话剧的历史蕴含与当代流脉

解放战争时期的东北农村题材话剧,尤其是农村话剧“三部曲”作品,在吸纳了延安戏剧传统和东北地域文化资源的基础上,以阶级斗争、翻身解放、建立与巩固政权、物质生产、人的改造与“生产”等为主题,构制戏剧冲突与塑造人物,紧密配合和服务于革命夺权的政治与意识形态诉求,属于历史和认识价值大于审美艺术价值的革命性与政治性乃至政策性话剧。但其表达的主题与揭示的问题及其叙事却具有超越历史阶段的元典性、原创性和类神话原型的结构与母题意义,在当代文学叙事与结构中被不同程度地赓续与传承,留下余脉与印痕,甚至内化于某些红色经典的型构中,成为历史记忆和文化记忆的一部分。

21世纪中国农村题材类型电影的现实功能

21世纪以来,在中国电影跃升的浪潮中,中国农村题材类型电影以厚积薄发的聚力、现象级的作品以及稳定的质量,呈现出适应产业发展的美学转向和立言时代的现实意义。作为中国类型电影“向内转”的典范,21世纪中国农村题材类型电影既立足于中国根本,以“文化持有者的内部眼界”,实现构建“中国式”类型电影的自觉;又聚焦于历史节点,沿袭标示社会转型的传统,形成与国家主流价值的深度互文。

新时代十年中国农村题材电影发展研究(2012—2022)

新世纪以来尤其是新时代十年以来,随着中国社会的转型和国家对农政策的调整,中国乡村固有的传统文化、风土人情和伦理秩序等都经历了一场巨变,农村题材电影在创作内容、影像风格、主题内涵等方面也发生了诸多变化。它们通过对农村社会的现实问题、文化危机和人性困境等多角度的展现,直击当下农村发展过程中的种种弊病与隐忧。与此同时,农村题材电影依然面临市场遇冷、票房惨淡的生存困境,其未来的发展方向值得我们关注和深思。

乡土现代化的影像审思--近十年来中国农村题材电影的创作面向与文化图景

自古以来,中国人与土地之间有着紧密的依存关系,对土地的认识、依恋与寄托,形成“乡土中国”的社会结构与文化格局。随着时代发展,中国卷入世界现代化的浪潮中。“现代化是一个综合性概念,指一个国家在经济、政治和社会等领域全方位走向现代化的系统进程。”[1]从新中国成立到改革开放再到21世纪,中国的现代化经历自主探索到全面建设的发展历程。从空间上看,现代化有城市现代化和农村现代化。在实际发展中,中国城乡、区域发展的现状,衍生出诸多社会问题,从而打破了“乡土中国”原有的秩序与关系。

解放区妇女解放运动书写的三重面向——以农村题材地方戏为中心的考察

延安时期,解放区妇女解放运动以人民为尺度,造就其以农民为主体的社会解放运动的本质,并经过农村题材地方戏的阐释而不断强化。将妇女解放议题上升为阶级斗争、劳动生产、文化学习等以妇女为中心,却面向全体农民的纲领事件,使农民解放成为妇女解放的一体两面。表明延安文艺精神:一方面吸收民间资源孕育政治话语的生长环境;另一方面运用政治话语改造民间资源及其运作方式,使之规范化并为当前形势服务。

中国农村题材影视剧中女性主体意识的建构路径——从《秋菊打官司》到《幸福到万家》

从20世纪90年代至新世纪初期,随着中国“依法治国”国策从城市向农村的逐步贯彻推进,农村地区正经历着从人情乡土社会向现代法治社会的深刻转型。中国农村题材影视剧捕捉到农村女性在现代化进程中主体意识的觉醒与成长。从电影《秋菊打官司》《我不是潘金莲》到电视剧《幸福到万家》,这些影视作品在法律与伦理、城市与乡村的双重线索中,聚焦于不同时代背景下农村女性对“权益诉求”的表达,进而呈现出多样化的女性形象,体现了中国农村女性主体意识的发展脉络与价值表达方面的共性特征。

新农村题材电影中地理要素的呈现与象征表达研究

影片中的空间、景观等地理要素能反映一个地域的真实风貌,奇观化的物象被赋予独特的象征寓意,参与到影片叙事和主题表达中。新农村题材电影主要在“农村”地理空间中展开叙事,奇观化的景观和意象为影片表情达意提供多种可能。因此,本研究尝试从电影地理学角度,分析《我和我的家乡》《一点就到家》两部新农村题材电影中地理要素的具体呈现和叙事意义。

农村题材新闻报道如何破题

如何让农业成为有前景的产业,让农民成为有吸引力的职业,让农村成为安居乐业的家园,是时代交给新闻媒体人的考卷。新时代记者“铁肩担道义”,新闻媒体要深入基层、深入群众,了解人民群众的需求和诉求,反映人民群众的心声和愿望,为乡村振兴提供有力的舆论支持。应该从农民群众反映强烈的实际问题出发,找准发力点,用新闻传播赋能乡村振兴,努力提升乡村产业发展、乡村建设、乡村治理水平,不断提高工作实效,增强农民群众的获得感。基于此,本文首先分析地市级主流媒体面临的挑战和机遇,继而探讨农村新闻报道的着力点和破题策略,最后阐述新闻媒体做好农村新闻报道的努力方向,以期为农村的和谐稳定贡献力量。

近年来中国农村题材电视剧的主题意蕴

近年来,我国涌现出一批由电影、小说或戏剧改编的优秀农村题材电视剧,这些作品,无论是在思想性、艺术性还是口碑方面,均得到了观众与专家的双重好评,获得良好的口碑和较高的收视率。中国是历史悠久的农业文明古国,农民阶层从古至今都是支撑社会人口基层结构的重要部分,也是占据人口比例较大的群体。重视农村的生产生活现状,并关注农民的所思所想,历来是电视剧表现的重点之一。以反映现实农村发展状况和农民生活为主,与农业生产有着紧密联系的电视剧被称为农村题材电视剧。

新时代农村题材文学究竟何为?

改革开放40年来,经济社会及人们的文化价值观念,都发生了巨大变化。物质的变化当然比较直观,通过眼睛和数据分析即可大致了解。关键是价值观念和生活方式的变化,农村题材文学的叙事,是个不错的分析观察切入口。从意识形态化表现到诗意象征化表达,再到新的意识形态呈现,是这40多年来我国农村题材文学所走过的粗略发展轨迹,特别是新的意识形态化呈现阶段的今天,农村题材文学叙事,又似乎普遍性地走向了与现实错位或者脱节的误区。无论故事题材、故事讲法和价值模式,均显得依附政策有余而独立判断不足,都急需文化现代性的转型升级,方可回答时代迫切追问的精神和价值问题。

农村题材短视频的创作分析——以抖音账号“乡愁”“张同学”“蜀中桃子姐”为例

近些年来,短视频经历了从野蛮生长期逐步向成熟期的过渡,已经成为人们日常生活中不可缺少的一部分。乡村振兴战略的全面实施,进一步推动了城乡间的文化互动,短视频应用在农村用户中得到了快速普及,“三农”人登上了舞台,逐渐站稳了脚跟。文章选取抖音平台3个农村题材短视频账号“乡愁”“张同学”“蜀中桃子姐”1238条视频作为分析素材,从传播特点、受关注原因、发展现状等角度,对农村题材短视频发展提出优化建议,认为要结合依托媒体融合背景,借助短视频平台,使农村短视频在振兴农村文化方面发挥出更大的潜力。

农村题材电视剧中的女性形象塑造——评《中国电视剧农村女性形象研究》

随着女性意识的觉醒及女性地位的提高,尤其是新的媒介技术条件带来了新的媒介生态环境,媒介与女性议题成为了文化研究、社会学研究等多领域、多学科的重要研究取向。学者们以女性为基点审视广播、电视、电影、广告、短视频等传播形态,女性媒介形象、女性媒介参与、女性媒介表达等议题被置于更广泛的语境中。其中,媒介对女性的形象图绘作为中国媒介性别研究议题的发端,具有重要价值。对女性媒介形象建构的批判性反思,更是成为了重要的研究旨趣。由漆亚林撰写的、中国社会科学出版社出版的《中国电视剧农村女性形象研究》正是对女性媒介形象做出更广、更深观察与批评的著作,其关注农村这一特殊场域里更为边缘化、更为弱势的“少数”群体,以时间为向度,深描媒介女性传播图景;以形象为切点,理解性别背后多元博弈;以文化为观照,促进文化改革内涵发展。

20世纪90年代“飞天奖”优秀农村题材电视剧中的新女性书写

20世纪90年代,乡村女性成为电视剧编创者不约而同聚焦的对象。以中国电视剧“飞天奖”获奖的农村题材电视剧为例,探讨其中女主人公共同的心路历程,可以发现这个时代的农村新女性经历了从背负“传统”到抵抗“物化”,再到最终成长为独立女性的艰难蜕变。

新乡村牧歌之音——评《农村题材电视剧生产、创作研究(2015—2020)》的文化视角

丁莉丽的《农村题材电视剧生产、创作研究(2015—2020)》以现代性为眼,纵观农村影像的构建手法与审美认知,在审视艺术表现与社会进程的关系中,彰显了深切的乡土情怀与深沉的现实思考意识,对乡村振兴战略下的农村文化建设具有一定的启示价值。

原乡人的复归:当代中国农村题材电影的叙事嬗变与生态折射

当代中国农村题材电影创作根植于农村环境与农民生活的基础,历经改革开放后电影行业的数次巨大变革,叙事母题随之发生“复归”的本土化、现代化嬗变,并逐渐突破旧式政治宣教、价值劝谕的情感导向,解构“任务式”的影片创作模式,重构乡土性的情感共同体、命运共同体。中国广袤的乡村土地极大地拓展了电影文本的内涵建构,地域性、民族性与现代性水乳交融,美美与共,呈现为一种盛大的集体仪式、集体记忆的文化景观。这既是给予农民群体的人文关怀和精神慰藉,又是对于“乡村振兴”“命运共同体”等国家战略的时代答卷。

近年来中国农村题材电视剧创作经验分析

中国农村题材电视剧是展现中国乡土文化的重要窗口,对讲好中国乡村故事,展现中国乡土文明,反映中国发展变化具有重要意义。近年来,在乡村振兴的政策背景下,中国农村题材电视剧迎来了新的创作契机,一批高质量、高水准,兼具口碑和热度的农村题材电视剧作品涌现,在叙事策略、人物塑造、文化精神传递等方面可圈可点。文章选取部分优秀的农村题材电视剧,分析其成功的创作经验,为之后的农村题材电视剧创作提供有价值的启示。文章首先介绍中国农村题材电视剧发展概况,阐述农村题材电视剧各阶段发展特点,然后选取一部分高质量、高品质的优秀农村题材电视剧,如《黄土高天》《石头开花》《山海情》《大山的女儿》《春风又绿江南岸》《三泉溪暖》等,进行分析和探索,归纳出这些优秀电视剧的三大特点,即多元化的叙事策略、艺术化地塑造典型人物,注重展现文化精神,从而向观众真实展现农村文明新风尚与发展新变化。最后提出作品创作建议,如坚持以人民为中心的创作导向、创新叙事风格和叙事手法、丰富人物形象、注重文化精神力量传递等,旨在为未来的农村题材电视剧创作提供有益借鉴。

农村题材电视剧喜剧化叙事与表达

本文针对农村题材电视剧当中的喜剧化叙事与表达进行探究,旨在探究农村题材电视剧的制作发展方向,进而取得更好的传播效果。从 1958 年的《一口菜饼子》到《乡村爱情》系列,再到近十年的《乡村情感之女怕嫁错郎》等农村喜剧题材电视剧,喜剧的人物、冲突、叙事、修辞等不断发展,但是也存在诸多不足,如脱离现实、以“搞笑”取代“喜剧”等。避免不足,正确表达是农村喜剧电视剧的突破点,尤其是当下农村题材电视剧无论是市场还是创作都处于弱势,找到合适的叙事与表达才能突出重围。如何正确利用喜剧技巧进行创作则是本文试图寻找的路径。

抒农民心声 唱时代颂歌——邝厚勤农村题材系列歌词赏析

我有幸受国家农业部之邀,连续十多年担任全国村歌大赛决赛总评委,得知全国竟有63000多个村庄,在经济发展的同时,农民更渴望文化的发展,渴望不断有新歌供他们歌唱。农民需要歌唱,农民渴望歌唱,农民渴望的歌哪里有?何处能找到呢?一首《晒秋》引起了我的兴奋和关注。这首赞美瑶寨丰收喜悦的歌曲,自1996年问世以来,先后荣获文化部“群星奖”、广电部“广播新歌奖”和中宣部“五个一工程”奖,著名歌唱家宋祖英在1998年首都军民新春联欢晚会上倾情演唱了这首歌曲。

乡村振兴语境丰富农村题材剧表达

党的二十大报告指出,要全面推进乡村振兴,加快建设农业强国。在此政策语境下,一批反映农村振兴改革故事的电视剧脱颖而出。现归纳相关作品文本的创作逻辑和表达特征,分析当下农村题材剧在叙事结构、人物塑造和传播策略等方面存在的不足,并结合当下乡村振兴的现实样本和实践路径,对该类题材剧在题材拓展、叙事创新等方面提出相应的优化策略。

新时期以来中国农村题材电影中的文化奇观构建

中国农村题材电影中天然蕴含的文化奇观源自传统农耕文明所孕育的深厚历史积淀、丰富文化内涵和独特价值体系。文化奇观的构建不仅要考虑其传达文化信息的功能,还需要注重视觉呈现和表达方式的美学性。农村题材电影通过其对乡村景貌的精准还原与对民俗习惯、传统仪式及集体意识形态的深刻阐述,彰显了农村社会的价值观与生存模式,并深入探究了现代化进程对农村文化的演变所带来的影响与转变。这些电影作品以其艺术性表达和情感的共鸣,将观众带入多层次的思考,拓展了对农村社会的认知,构筑了一个复杂而多维的文化奇观,为中华民族共同体意识的铸牢与多层次的共同记忆建构提供了重要的理论意义与实践价值。