胸中有神奇 笔底生造化

“览宇宙之宝藏,穷天地之常理,窥自然之和谐,悟万物之生机;饱游饫看,冥思遐想,穷年累月,胸中自具神奇,造化自为我有。是师法造化,不徒为技术之事,尤为修养人格之终身课业”。这是20世纪中国美术大师黄宾虹的一则笔记,这不仅是他的一生艺术创作心得,也启引我们一条如何看待传统、承继传统的现代化之路。黄宾虹显然是深感彼时绘画风气之弊病,直指出丹青之事不应只是摹古,而应是师法自然—也即观照当下、脚踏实地,理论契合实际去实践;正所谓:“日日摹古,终不知古人法度所在,即与名作昕夕把晤,亦与盲人观日相去无几。真山真水不知欣赏,造化神奇不知捡拾,画家作画不过东拼西凑,以前人之残山剩水堆砌成幅,大类益智图戏,工巧且远不及。”在百年后的今天,这则呼吁依然振聋发聩。

再塑生命

课内检测一、给下列加点字注音。搓捻( )繁衍( ) 迁徙( ) 觅食( )譬如( )栖息( ) 小憩( )邀游( ) 花团锦簇( )冥思遐想( ) 二、解释下列词语。企盼:______________ 繁衍:____________ 迁徙:____________ 花团锦簇:__________ 美不胜收:__________ 不可名状:__________ 期期艾艾:___________ 小心翼翼:__________ 三、本文是美国教育家,盲聋哑作家_________的作品,选自《________》。四、阅读下面的语段,完成题目。朋友,你可曾在茫茫大雾中航行过, 在雾中神情紧张地驾驶着一条大船。

画外的思索

一个画画的人参加了几次画展,并且拿了奖,在许多方面似乎是侥幸的。人们总喜欢画家来一番“创作体会”之类的自白,其实看画就是了,那上面已经说的够清楚了。这就好象看完魔术表演,大家都很希望魔术师公开他的秘密,但那只能是失望。因为这不仅破了魔术师的饭碗,而且秘密一经大白,也索然无味。画家好象更没有什么名堂可露,画如其人,并且观其人不如观其画。因此,我所要写的只能是平时学画中的所思、

小蓬莱一景

白云观内的小蓬莱,是我们中国道教学院的校园,这里三山环峙,古木参天,亭台飞檐,长廓迂回,自然景观和人文景观相互映衬,别有情趣,无愧“小蓬莱”之赞誉。其间,尤为引人注目的是一先天八卦池。有人说它是小蓬莱景中之景,有人称之为“天池”。天池中央,模拟道教“三神山”之说,立有“仚岛、雲天、飞峰”三块景石。游人每每顿足,或留影纪念,或冥思遐想。我们且先来欣赏这三山之称吧。“仚”字,在现代文学作品中已很少见了,《说文解字》

劲节挺拔:中国人的敬竹情怀

竹文化,是指在对竹子进行培植、应用以及欣赏过程中逐渐形成的一种文化现象,可分为物质文化和精神文化两大范畴,二者相辅相成,不可分割。它依托竹子而产生,又伴随着时代变化而发展,与国人携手已有数千年之久,可谓源远流长。

我发现读哲学很有趣

最初给我介绍哲学的是库诺·费舒尔,那时我在海德堡听他的讲座。他在那里很有名气,那年冬天他开设的是关于叔本华哲学的系列讲座。听讲者济济一堂,要想找个好位子,就得提早去排队。费舒尔是个短小精悍的人,衣着整洁,圆圆的头,白头发梳理得很平整,一张红润的脸,他的小眼睛机敏而且炯炯有神。

潘振华

山还是山,水仍是水,无禅、无佛、非诗、非偈,我仍是我水墨。自述水与墨之间、色与光之间,分流交错,我上下求索。蓦然回首,那样年代、那样因缘,曾闯进建筑工程天地,又从商学工,踌躇、错愕、肆意、惊喜,原来瞬间已是灯火阑珊处。在笔层墨彩浮现渺没间,是大漠?是莽莽长城?是江南烟雨?是江北浩瀚?记忆深处尽是踽踽足迹,淡去了,永铭了,唯剩水墨与苍茫。

抱朴含真——谈孙文刚的油画艺术

道家主张人应蕴含并保持朴素、纯真的自然天性,不要因沾染虚伪、狡诈而玷污、损伤人的天性,也就是要抱朴含真。这是道家思想对于人性的理想。事理皆通,延伸到艺术领域也是如此。从艺者应该保持淳朴的天性,以清澄的眼睛去观察世界,并在这样的基础上,在不断的否定与肯定的交替中提炼升华自己的艺术。抱朴含真是一个好的艺术家应该具备的品质之一,甚至于可以说是艺术创作的道德思想的前提。直面孙文刚的油画,观者可以体会到这样的品质。他最近的创作题材以风景为主,倾向于用印象派的观察方法和传统写实绘画造型的融合,用写实的油画语言叙述特定的情景。从印象派运动之后。

在碎片化的世界里,我们放弃了什么?

信息越多,知识越少。我们的大脑变成了简单的信号处理器,不断把信息迅速转变成意识雷洋案发生后,关注和质疑迅速从百度莆田系转移到了昌平公安局,李彦宏松了一口气,心里大概忍不住暗想,危机公关管什么用,能结束掉一场危机的,还得靠另一场危机啊。

画什么最难?

中国东晋时期的大画家顾恺之,被时人誉为"才绝、画绝、痴绝",可谓中国美术史上杰出画家的代表。他曾在所著《论画》一文中,对中国画艺术总结道:"凡画,人最难,次山水,次狗马;台榭,一定器耳,难成而易好,不待迁想妙得也。"顾恺之认为:凡是画家作画,画人物最难,其次是画山水,再次是画鸟兽;至于楼台亭榭的建筑,乃是具有一定规范结构的器物,虽然难画但却容易画好一因为不用去冥思遐想求其神妙所在。对应到现代中国画的画科门类,也就是说人物画最难。