清寂幽然,亦幻亦真——《冬景山水图》探析

古代四时绘画,多以冬景山水为题材。冬景以其独有的内涵与寓意,传递出荒寒而古朴的情调。《冬景山水图》出自北宋李公年,以竖式构图描绘了北方冬日荒郊萧索惨淡的山水景象。“寒林”主题山水画历来为文人画家所喜爱,这主要是因为这类主题能有效地寄托与表现荒寒之趣,传递出“仕”这一阶层心灵深处寂寞与洒脱的感情体验。本文试图从多种因素,包括时代背景、笔墨语言、风格图式、审美精神等入手,来论述它们与冬景风景画创作意境形成的内在联系。

元《无款十六应真图卷》年代考

杭州市西泠印社藏有一件元代《无款十六应真图卷》,系纸本、墨笔,纵30厘米,横960厘米。是卷绘十六个高僧,或坐弄流泉,或屏息趺坐,或降虎逗犬,或论经问禅,或听风观月,各人物神态、举止和服饰刻画入微,姿态各异,栩栩如生。人物衣纹线条顿挫有力。树石用笔极为放纵,笔法简练,

明代“浙派”绘画研究(续)

三戴文进的画迹及其画风在前二节中,笔者叙述了浙派画家们的概况,指出他们因师承、出身地的不同,而引起画风上的差异;同时,也就绘画史上有关浙派画家的师承关系问题提出了一些疑问,因此,笔者认为,把“浙派”这一词作为具有强烈特色的画派而言,看来是欠妥的。