鄂伦春音乐在笙曲《冬猎》中的运用与体现

鄂伦春族是我国东北地区人数最少的民族之一,其音乐风格独特,优美动听。因此,以少数民族的音乐素材改编而成的器乐曲就有很多,本文仅以笙独奏曲《冬猎》为例,主要从《冬猎》音乐主题、复调手法的运用等方面进行分析与研究,可以看出：《冬猎》以传统的艺术思维在鄂伦春民族民间音乐的根基上吸取融合了现代技法,取得了较好的艺术上的效果;《冬猎》的诞生也为传承与保护鄂伦春的文化传统做出了有益的探索与榜样;《冬猎》的出现也在启发着我们要用现代的文化理念去辩证的看待优秀的鄂伦春族的传统音乐文化。

论笙曲《冬猎》的演奏及体会

笙是我国非常古老历史悠久的吹奏乐器之一,属于八音分类法中的“匏”类乐器,也是世界上最早使用自有簧片发生的乐器,距今历史根据文献和史料记载约三千多年,由伴奏乐器演变至独奏乐器,经历了数百年、数千年以及大量优秀笙演奏家的不懈努力和创造。《冬猎》是文佳良先生创作的一首笙独奏曲,也是被列为全国金钟奖和各著名大赛的参赛规定曲目。

笙独奏曲《冬猎》演奏技法分析

《冬猎》这一笙独奏曲由沈阳军区前进歌舞团的青年演奏家文佳良创作并演绎,其音乐风格之清新使其备受好评,同时又因其精湛的演奏技巧、巧妙的创作构思以及生动的音乐表达而在1995年国际民族器乐大赛中取得了傲人成绩。本文从《冬猎》的创作背景入手,分别从民族特点以及曲式曲调等方面入手来分析其艺术特征,最后结合乐曲本身并分别从引子、快板、慢板以及快板再现部分对其演奏技巧进行详细分析,希望以此帮助演奏者掌握笙独奏的独特演奏技巧。

论民族乐器笙的演奏技巧及情感表达

笙的演奏存在一定的复杂性,要想让乐器笙发出声音并不难,但是,想要保证其演奏效果的艺术性,就涉及诸多演奏技巧,笙的演奏技巧相对较多,且较为复杂,在演奏笙的过程当中,首先需要明确笙的发声原理,然后在此基础上结合演奏者的实际情感和演奏乐曲的实际情况,合理应用演奏技巧。本文对笙的基本演奏技巧进行分析,并着重分析了笙演奏过程中呼吸及气息的运用,最后结合独奏曲《冬猎》进行实证分析。

蒙元时期漠北野马川地望再探

野马川是蒙元时期漠北交通路线上一处重要地名,是窝阔台冬猎地,附近有不连古、者邻古两座小山。日本学者调查认为,翁金河流域瓷器城遗址既是窝阔台冬营地,也是其冬猎地。有论者承袭此论,认为野马川为瓷器城遗址附近方圆二三里原野,并推论不连古、者邻古两山为窝阔台夏猎地。近年来,中蒙联合考察队数次考察燕然山摩崖区域,发现燕然山南遗留有狩猎场遗迹,其南又有相邻小山。结合当地环境、动物种类与文献记载,燕然山南区域应是窝阔台冬猎地野马川,距离瓷器城遗址尚有百余公里。