冷峭地审视人性之丑——论张天翼讽刺小说创作中对莫泊桑影响的接受与化用

张天翼对莫泊桑影响的接受主要表现在其讽刺小说的创作上,莫泊桑对都市"文明人"虚伪丑态的真实揭露,由叙事的客观与冷静所形成的"冷峭"风格,以及小说样式的多样性都对张天翼有着重要而深刻的影响,张天翼对莫泊桑影响的接受既有继承借鉴的一面,又有创造性地化用与超越的一面,体现出他开放的世界眼光与成熟的创作个性。

幽冷峭洁:柳宗元抒情诗风格论

柳宗元的抒情诗具有幽冷峭洁的风格。主要表现为意象冷、幽、暗,境界幽静深邃,想象奇特,文字峭拔。元和奇变诗风的影响、个人人生际遇导致的深沉苦闷是抑诗风格形成的重要原因。

张天翼:审丑图的艺术建构

张天翼笔下有苦难，有惨痛，也有悲壮，但他的着眼点主要是审丑，即以丑恶鄙俗的社会文化弊端与病态人格为艺术关照的对象。他的小说充满了对丑恶事态的愤激、讽刺，而又显示出一种不同寻常的冷峻的叙事态度。情激的感情特征，冷峻的叙事态度，决定了张天翼小说叙事结构的明快与叙事语言的峭拔，使其冷峭的审丑富于长久的生命力。

柳宗元诗艺术风格刍议

柳宗元以为数不多的诗而在文学史上自成一家,对柳宗元诗的艺术风格似乎已有定评,如近年来通行的几种文学史,都用“冷峭简淡”、“清峻简洁”等作柳诗的考语;然而不容忽视的是,宋代以来影响最大的却是苏轼关于柳诗“枯淡”的评论。文章着重探讨这两种不同评论如何产生,以及如何看待这二者之间的矛盾,并由此引发对如何全面认识和准确把握作家艺术风格的思考。

论北随园边连宝其人其诗

北随园边连宝是清诗人中的名家,曾与同时的清代著名诗人袁枚号称南北两随园。其一生科举失意,穷困潦倒,与此相关联,诗风亦清矫冷峭。分析其生平经历及诗歌风格的发现虽然其身后诗名不彰,但其诗歌创作自成一家,理应在清代诗坛占据一席之地。

柳宗元诗作的多元审美价值

近年来柳诗研究成为学界关注的一个热点,柳诗的解读呈现多层次的态势。文章认为柳诗的审美价值在于其深刻地表现了曲折委婉的骚怨情怀、对生命圆满的期待、孤傲坚贞的人格、幽冷峭洁的风格以及楚越风情风俗的幽峭之美。这些审美特质同诗人命途多舛与知识分子的固有情怀有密切关联。

厉鹗山水诗浅析

山水诗是厉鹗诗歌中最有特色的一个诗歌类型，幽寂冷峭之诗境与清微萧淡之情兴这两点正是厉鹗山水诗的特色。在具体写作中，厉鹗常以“景”处在诗的中心轴承上，而诗人自身清微萧淡之“晴”则穿插其中略加点染，诗境显得空灵悠远。

《南华雪心编》对《庄子》文风的透视

《南华雪心编》是《庄子》散文评点的集大成之作,该书从多种角度展现了庄子的人格美以及《庄子》的艺术美。综观《南华雪心编》,《庄子》的文风可以概括为五大状貌:雄奇警辟、飘忽俊逸、谐趣幽默、醒快犀利、冷隽危峭。

心灵对话——中国古代绘画精品探赜

驱魔大神费周旋——读罗聘《钟馗骑驴图》罗聘(1733—1799),这位被时人称作"五分人才,五分鬼才"、在"扬州八怪"中属年资最晚的画家,少年时"通画学十三科,读奇书五千卷",通今博古,兼擅众长。自辟蹊径,别具一格。他的成名之作《鬼趣图卷》,画风不以冷峭恐怖示众,却能以夸张手法描绘出一幅表现"白日见鬼"、奇异怪谲的图画,表面看着实与当时人们阳光下的生存状态没什么大的反差,实是他讽喻社会现实,堪称杰出的隐喻漫画。

亭子间的年味儿

等不到天完全暗下,石库门老弄堂二楼的房间便拉上了窗帘。老街太陈旧了,斑驳的老墙,冷峭的门框,走过灶披间,登上“吱嘎嘎”响的木楼梯,上到假三层的阁楼,便是桑姑的闺房了。老姑娘的闺房,摆设都差不多,唯一不同的是那些显眼的书,堆得到处都是:桌子上,椅子上,地板上,连床头都三三两两散落着。二楼的厢房,摆了太太的麻将桌,娘姨忙上忙下,不外乎是端茶倒水、收拾瓜子饼食之类。

荒原狼

在法兰西的荒芜之地,有史以来还从没有过如此冷峭和漫长的冬天。几个星期以来,气候寒冷,空气清新,人们的皮肤都皲裂了。白天,在耀眼的蓝天下,茫茫积雪一望无尽;夜间,月亮在积雪上掠过,这是一轮寒气袭人、透着银色光芒的月亮,它显得皎洁而又娇小。这时期对这一带的动物来说,是一段悲惨的日子。弱小的动物大量地冻死了,就连一些鸟儿也纷纷死于这场严寒,他们那骨瘦如柴的尸体则成了苍鹰和狼的美食。

卷首语

党震在冷峭的嵩山观看荒寒之境,他一度离开人物画,从寂寞的荒石走近松风寂寥、春润冰河。这是一个北方山水孕育出的画家的必然流露。那寒山、雪国中升起的琴声,寂寞悠长的山音,隐藏着中国历代文人的喟叹,夹杂着徐渭冷雨中的哭声。那幽寂的山中暗渊,隐含着万物的本源、道路的初始处。沈勤曾说他在江南的大地听到了倪瓒穿越数百年的哭声,而党震则直接深入那林中道路,聆听、临近徐渭悲怆的灵魂。

嘉瓠楼艺谭·改琦与《喜报图》

清人李玉棻在其《瓯钵罗室书画过目考》中这样描述改琦:"工诗词,书法褚登善,花卉多娟妙意,士女极冷峭,姿兼金粉、白描,时推巨手。"改琦(1773—1828)以画设色人物为主,白描人物偶有所见。李玉棻谓其"姿兼金粉、白描,时推巨手",并称许朴斋太守藏其《白描寿者相》,可知改琦白描人物并不罕见,且在当时影响甚巨。然而,在其传世作品中,其白描人物画却不多见.

春来西藏

进入三月,略带冷峭的春风穿过喜马拉雅群山抵达高原的心脏,昏昏欲睡的西藏,在梦里被卷入到春天的风中去了,就在此刻,西藏的春天来了。西藏的春天来得有些抑郁、迟缓和散漫,有的时候慢得让人无法想象。

爱星星的徐志摩

“我有一个恋爱--我爱天上的明星。我爱它们的晶莹,人间没有这异样的神明。在冷峭的暮冬的黄昏,在寂寞的灰色的清晨。在海上,在风雨后的山顶--永远有一颗,万颗的明星!”读着这些浪漫的诗句,总会令我们回忆起它的作者一一那位民国时期的北京大学教授、著名新月派诗人徐志摩先生。虽然他离开我们已经快九十年了,但他的卓越才华,以及他在短短34年人生中对爱、自由和美的追求,永远值得后人铭记和怀念.

软儿

我的家乡,是个倏忽间可以变换季节的脑山沟,在那里,麦子都是成熟不了的稀罕物,更别提会有什么可口的水果生长于斯。记得小时候,脑山人吃几个新鲜水果是很难的,尤其是在冷峭的冬天,那就更不可得了。如果说非要有,那非软儿莫属了。庄户人家喜欢收获季节的内敛和丰满,这样的日子,恰似软儿皴皱的外皮包裹下,那富含汁水的酸甜滋味。