纯情 炽情 凄清——李清照词作女性形象初探

李清照塑造的女性形象,有天真纯朴的少女,情感炽热的少妇,凄苦的老妪。这些形象,融合着家国之变,时代沧桑的悲慨,是李清照的坎坷生涯、悲剧人生及其所处灾难时代的真实写照。

婉约凄清的爱情命运──论外国文学作品中的典型女性形象

女性命运一直是外国文学作品关注的话题 ,无论是上流社会的佼佼者 ,还是下流社会的劳动妇女 ,或者是被斥之为低级下流的妓女 ,她们的美与丑 ,善与恶都被作家刻画的淋漓尽致 ,甚至是作家的世界观与理想 ,都隐现在这些妇女的命运中。

青鸟不传云外信 丁香空结雨中愁——谈李清照词的凄清孤寂愁怀

李清照资质聪颖,多才多艺,在中国文学史上,尤其在词的创作领域内,占有重要地位。她利用词这——"心绪文学"来抒发自己独特的人生体验、人生感悟,呈现自我的心灵世界。她以深刻的生活感知表现现实的真情实感,而她的人生体验尤其是凄清孤寂之愁怀在内心深沉的积淀,使其创作对宇宙人生的悟性愈加深刻。

何逊诗歌的“贫寒气”及凄清意境

六朝时期,"庄老告退而山水方滋",涌现了大批山水诗人。梁代诗人何逊的山水诗接武谢灵运、谢眺,在当时即有令名,被目之以"清"。但也有人认为其诗歌有"贫寒气"。其实两者并非完全相悖。所谓"贫寒气"正是何逊诗歌中悲愁之情的贯注,表现为身世之悲、乡关之思和离别之愁。何逊诗歌在艺术上多选择清疏的物象,并以大量叠词的运用,将悲情与山光水色的描绘结合起来,塑造了其诗凄清的意境。

凄清悲壮的抗疫之歌——赵学敏抗疫诗书略评

鲜明的个性与强烈的时代感是衡量艺术高境的重要标志。优秀艺术家应是时代的歌者,以清新刚健之艺术吹响时代的号角鼓舞人们奋然前行。近读著名书法家、诗人赵学敏发表在《中华辞赋》第七期六首抗疫诗和书法作品,诗书为一,质朴清新,给人以心灵的震撼。

古诗词中“雨”意象的情感表达及意蕴品读

在古诗词领域,“雨”成为个人表达感慨的有效载体。不少学者只是对“雨”意象分类归纳方面进行研究表述,未能对“雨”意象在诗词中存在的情感意蕴进行总结归纳,使读者对“雨”意象的认知停留在表面。基于此,以“雨”意象为切入点,探讨了“雨”意象在古诗词中的喜悦、愁苦、豁达的细腻情感,深入剖析“雨”纤柔细微、凄清冷寂、迅疾狂骤的意蕴,以期唤起读者对审美主体的无尽想象,进而得到超脱于诗词的情感与启示。

论唐宋诗词中“雨”的审美意象群

唐宋,是古典诗歌意象最为灿烂辉煌的时期。在唐宋诗词纷繁的意象中,让人涵咏不尽的是多姿多态的“雨”意象群。诗词创作中的“雨”意象,始终不脱离它作为客观物象固有的自然特征,同时,在反复运用和沿袭不衰的过程中,人们对它的审美感情和审美趣味长期积淀下来,使之固定地带有纤细绵柔、明丽清润、朦胧迷离、凄清冷寂、迅疾狂骤等审美特征。心物相契的“雨”意象具有生动的艺术表现力,诗人们用情感的链条将它与其他意象组合,构成具有内在生命的完整形象,用来烘染氛围、寓含象征、营造意境等,以追求一种特殊的艺术表达效果。

林黛玉所读书考——读红零札

《红楼梦》第七十六回“凸碧堂品笛感凄清,凹晶馆联诗悲寂寞”中,有一段湘云和黛玉关于“凹”“凸”二字的议论:湘云笑道:“这‘凸’‘凹’二字,历来用的人最少。如今直用作轩馆之名,更觉新鲜,不落窠臼……只是这两个字俗念作‘洼’‘拱’二音,便说俗了,不大见用,只陆放翁用了一个‘凹’字,说‘古砚微凹聚墨多’,还有人批他俗,岂不可笑。”

论唐代河北诗人李嘉祐

李嘉祐诗歌呈现出凄清、阴冷、暗淡的风貌,运用白描手法,选择寒山、夕照、秋水、冷月等象征性意象,描绘出优美的诗境,表达一种落寞幽微的心境,强调一种个性的表达。

早识多才能折福,其如结习只耽诗——清初吴江女诗人姚栖霞诗歌浅析

姚栖霞在极为艰难的环境下进行诗歌创作,且成就斐然、迥异庸流,是清初闺秀一特例。姚栖霞作诗重创新,能言前人未经言;诗意、诗境凄清顽艳、情真意切,如猿啼鹤唳,令人不堪卒读,从诗的字里行间可见出女诗人生存状态之艰难和创作状态之呕心沥血。

雨天说《听雨》

独处静室,暖茶在手,窗外雨声淅沥。下雨的时候,四周会显得格外的静寂,如果是阴冷的冬春之交,比如现在,连绵的雨,是会让人不由得产生凄清寂寞的感觉的。松尾芭蕉有一首俳句:初寒雨,猿也想披,小蓑衣。诗里是说不出的寂寞。不过说到听雨,中国诗人的诠释会更丰富,更深挚。比如“春水碧于天,画舫听雨眠”,那是一种既无奈又柔美的情愫--诗人流寓江南,难免故园之思,但是,于春水画舫中望着碧天听着雨声,浅浅地睡去,又是怎样的一种缱绻的柔情啊。

钟嵘《诗品》刘琨诗出王粲解

本文认为钟嵘《诗品》谓刘琨诗"源出于王粲"不仅从诗歌的风格考虑,也从二人诗歌内容及其所蕴涵的情感,二人相似的生活经历和"戮力上国"、志在天下苍生的政治理想去考查的。

刘桢诗歌的艺术特征——兼论刘桢王粲的历史地位

刘桢是“建安七子”的重要成员和“建安文学”的代表作家之一,被誉为“文章之圣”。然而从目前来看,学术界对他的研究似乎略显薄弱,且存在一些不甚合理的地方。基于刘桢现存无多的作品,分析其诗歌中包含的格调高峻、情采丰赡、意境凄清三方面的艺术特征,并就由来已久的“刘王之争”发表一点个人看法。

钟嵘《诗品》刘琨条疏证

王粲和刘琨有相似的人生经历,故其诗作皆以忧身忧国为主题,且风格凄清。刘琨诗的"风力"得到了钟嵘的肯定,但又因缺乏典雅和文采而被列之于中品。笔者认为,钟嵘的品评是合理的。

李贺:以天地为我心

李贺的诗歌能够驰骋想象,在外向的想象中寄托内心的愁苦,显示对生命的思考。神鬼的刺激多了,少了一点淡而弥永的人生情味,这是他的不足。李贺还善于敷彩设色,诗歌有光耀眼目的视觉效果,能够以秾艳的色彩显示他的凄凉心境。在瑰奇的想象力与秾艳的色彩方面表现了他迥异于他人的天才独创,形成了凄清瑰丽的浪漫主义风格。因此李贺与屈原、李白一起,被称为我国诗歌历史上最伟大的三位浪漫主义诗人。

纳兰性德词的审美意象特征

纳兰性德以英伟磊落之才崛起于清初词坛,嚣大声闳,志高意远。长调小令皆佳,足称一代巨擘,其影响广泛与深远,有独步词坛之势。观其词,有着鲜明的审美意象特征,即"神以象通,物以貌求"、"婉丽凄清,哀感顽艳"、"礼贤君子,急公好义",颇呈硕儒风度,纳兰词得到清初及现当代人们的高度评价与重视。

李杜诗辨——成都杜甫纪念馆三十周年题辞

千载而生李杜,令领袖诗坛风雅,恢恢乎大诗人之宗!然于二家,实亦有所分径為,请略为申之。李诗飘逸,杜诗沉郁;李诗超脱,杜诗豪迈;李诗豪放,杜诗宏伟;李诗洒,杜诗顽健;李诗飘忽,杜诗凄急;李诗丰,杜诗瘦硬,李诗艳美,杜诗平淡;李诗卓秀,杜诗深隐;李诗凄清,杜诗悲壮;李诗华妙,杜诗精深。

《纳兰性德年谱》引言

纳兰性德是满族中一位最早笃好汉学而卓有成绩的文人,是清初重要词家之一,王国维说他是“北宋以来,一人而已。” 历代多数评论家都认为纳兰性德词的特色,是婉丽凄清,极善抒写愁情,真是触处成愁,书愁不尽。其衷感顽艳,得南唐二主之遗。纳兰性德本人最佩服的也便是这南唐二主。郑振铎说:“性德以清才著。其词缠绵清婉,为当代冠。”纳兰性德与李煜,两人的思想和感情,有许多相同或相通之处,在风格、手法上也极为相似,而且在艺术上也达到了类似的高度。其实纳兰的词既有哀感顽艳的一面,也有豪放激亢的一面,是既有周柳之香柔,也有苏辛的豪放。是个全面的词家。

诗中有画

一接触此诗句,眼前便立刻摊开一幅略带凄清意味的绝美的山水画:时届初冬,紧傍着崎岖曲折的山路,源出秦岭的这条清浅的荆溪蜿蜒穿过,由于秋老天寒,雨水稀少,潺潺的细流中露出一处处白石粼粼,看去澄莹可爱。而嵯峨陡峭的山峦在西风的劲吹下,这里那里,摇动着小巧灯笼般的稀疏的红叶。水中粼粼的白石与岩前灼灼的红叶相互映衬,十分醒目。

有爱在深秋

几场秋雨后,天空愈发通透明净,万物尽显凄清慌张之貌。最是秋风管闲事,红他枫叶白人头。猎猎西风吹来,红了曼妙的远山,黄了清瘦的树林,白了河边苍苍的芦荻,更惹乱了离人心底那一抹凄惶的淡蓝色的愁绪。深秋,眯着双眼,似酒醉般,踏着凌波微步,从北方以北,造访小城。