“凌厉”与“幽眇”:金时习晚年长篇汉诗风格探究

金时习晚年汉诗创作在思想与艺术方面都步入了纯熟的阶段,主要体现为“凌厉”与“幽眇”的艺术风格。“凌厉”之风是动态的,诗人通过遣词、用韵、意象的使用等得以使之呈现。诗人注重外部险恶环境的描摹,通过视角的移动,奇险意象的植入,打造龙潭虎穴中英雄独斗的画面,达到令人震悚的艺术效果。“幽眇”的风格则通过抒发忧伤情感的音韵、多样的手法以及幽深昏暗的诗相表现出来。情感基调常是低落的,色彩往往黯淡,时间多在黄昏或夜晚,视觉与听觉的共存,都使得诗句流淌着沉静的忧愁。二者一道构成金时习晚年汉诗的独特风格。

黄裳书话:隽永凌厉间的书写

黄裳是当代书话创作大家。在他的书话作品中,或用现代随笔式的写法,或用承接传统流绪的题跋之法,为读者讲述了他和书、书友之间的情谊,展示了他所寓目的书籍的风采。在这些文字中,不仅体现出他强烈的书话文体意识和创作理路,即话古籍谈往事不离现实;而且彰显出鲜明的创作特色,即通达之中满蕴凌厉之锋,书卷气中传达隽永温情。

从“凌厉”与“平淡”看周作人早期散文的艺术风格

“凌厉”与“平淡”构成了周作人早期散文的两个主导倾向。它们时而各自突出,时而相互牵制、渗透,并表现出由“凌厉”向“平淡”过渡的趋势。在彼此力量的消长中,形成了周作人散文中矛盾而统一的复杂风格。

“五四”时期周作人散文“凌厉浮躁”风格的表现

周作人在"五四"时期的散文风格是"凌厉浮躁"的。本文将从这一时期周作人散文的思想和语言两个角度分析出其独特的风格表现。他的散文在这一时期的思想和语言都是具有"先锋"感觉的,这种感觉为后来的新文化新思想的发展做出了奠基作用。

“五四”时期周作人散文“凌厉浮躁”风格形成的社会原因

在"五四"这个特殊的时期周作人形成了独特的散文创作风格——凌厉浮躁。"凌厉浮躁"和他后期风格截然不同,这和"五四"时期这个大的社会环境关系密切,因此形成了独特的创作思想和文学观念,导致其散文作品中表现着一种"凌厉浮躁"的风格。

“浮躁凌厉”——林语堂北京时期的杂文

林语堂是中国现代杂文的重要作家,20世纪20年代,林语堂是“语丝派”中的“打狗急先锋”,从登上文坛开始的,他的杂文就呈现出浮躁凌厉的风格。笔者试图分析林语堂的杂文风格形成的原因及其杂文浮躁凌厉的风格。

新见周作人江南水师学堂期间的文献考释——兼论就学江南水师学堂对“新青年”周作人的影响

迄今为止,已发现的周作人最早发表的文字是1904年《女子世界》第5期上的两篇论说文。但据笔者考证,在此之前的1903年5月2、3日发表在《苏报》上署名“邹质夫”的《函述江宁水师学堂之腐败》《再述江宁水师学堂之腐败》两文,是目前尚未被发现的周作人最早发表于报刊上的文字。《苏报》此后发表的另外两篇与胡韵仙事件有关的文章《江宁水师学堂某君致(与)邹君质夫函》《江南水师学堂之鬼蜮》,也疑似出自周作人之手。这几篇文献,不仅为研究青年周作人“浮躁凌厉”的个性特征和早期文体风貌的形成,也为研究清末“新知识群”的成长,尤其是《苏报》与清末“学潮”之间的关系,提供了难得的个案和珍贵的史料。

李桢炜创作感想

李桢炜这件作品内容选自辛弃疾词《菩萨蛮·书江西造口壁》,在六尺白宣上以大草书就,草法取法以张旭为主的唐人草书风格,力求在字形、笔法、气韵等方面与内容相契合。我在这件作品的字形结构处理上随势而变,以使作品整体充满动态的美感。在线条处理上,借鉴了张旭草书线条凌厉且充满节奏感的特点,注重线条的表现力,频繁运用使转与绞转的笔法,通过这些技法的巧妙变化,以使线条既饱满扎实又不失凌厉之势。

你是我最凌厉的伤

我的名字里有个“宝”字。因此我的便利店就叫大宝便利店。我是一个二十四岁的男青年，盘下这个店，花掉了父母十万的积蓄。

中国书法中的“金石气”

"金石气"是中国书法审美范畴中的重要话题之一。它是指由中国古代青铜铭文和砖瓦石刻文字等所依托的金石材料固有的质感,加上铸刻技术和工艺过程的作用,再辅以历史久远所造成的自然风化和剥蚀的作用,以及拓工打墨的轻重等等多方面的因素,所综合形成的一种独特的美感和一种整体的审美趣味,亦称"金石味"。本文试图从三个方面对其审美的内涵谈谈自己粗浅的理解:一、刀锋凌厉之美,由凿刻浇铸技术所形成的圭角以及升华为人格精神的"骨";二、枯拙天然之美,折射出老子哲学中大巧若拙的思想,不以人为的技巧去肢解和戕害自然,追求"熟后生"和"不工之工";三、对永恒感的追求,讨论对书法作品的一种整体的审美评价以及生命情趣问题,一种对生命情调的玩味。在苔痕斑驳的古碑断碣钟鼎面前,玩味金石气息,是一种对历史和生命的深情抚摩。它唤起人们的历史感,通过肯定时间来否定时间,实现对时间的超越,纵浪大化中,不喜亦不惧。

张洁之美

本文通过对作家张洁主要作品的解读,从三个层面来欣赏作家的艺术魅力和人格魅力,一是如同“一株目光凌厉的水仙”,二是“爱到无字”,三是“低调行事”。

周作人的“美文”和前期散文

周作人提出“美文”观点确立了散文的独立地位并创作了大量优秀的散文。其前期散文分“时政评论”和“美文”两类,具有冲淡中见情趣,平和中见凌厉的艺术特色。

《晨报》副刊时期 周作人的杂感与文艺批评特色

《晨报》副刊时期周作人以文学革命著名文艺理论家与广泛介绍世界文学且具有世界性视野的文学翻译家身份,截断众流,发表他在杂感与文艺批评方面的个人见解与主张,在“平淡冲和”的外衣之下,显现出“凌厉骁勇”的精神内核。他的文学实践对新文学运动的发展产生重要影响,不仅有力回击当时文坛的各种反对势力,确立了中国新文艺批评的础石,而且他那些精辟独到的杂感与文艺批评文本,亦成为新文学运动史极为重要的历史文献。

乡春各日素描

乡村的冬日,就是一幅简洁的素描。风变得越来越凌厉的时候,大自然中的各种色彩就嗅到了冬日气息,纷纷收敛了张扬之气。

寻暖记

再精准的天气预报、再贴心的妈妈唠叨,远比不上一场凌厉、速冻的狂风暴雪的"严逼",来得有力、有效。人们纷纷翻箱倒柜,将压箱底儿的冬衣拿出来,掸掸尘,去去皱,裹在了身上,"面包"模样又何妨!即便还有年轻人在那儿嘀咕:"这下又省秋裤了。"