古籍保护视野下的《凌烟阁功臣图》版本及价值初探

清康熙七年(1668)刘源绘画朱圭刻版吴门柱笏堂印本《凌烟阁功臣图》是当时最具代表性的木刻版画之一。初刻印本流传稀少,存世多为补刻覆刻本。清光绪十年(1884)出现上海同文书局石印本。民国九年(1920)陶湘临摹石印编入《喜咏轩丛书》。上世纪六十年代中华书局上海编辑所曾两次线装影印。2007年中华古籍保护计划以来,国家图书馆、复旦大学图书馆、中国古版画研究会相继出版线装影印本。该书“诗文书画印”五者融为一体,在人物传记、绘画雕版、书法篆刻、藏书流播、文物保护、中外文化交流诸方面具有独特价值。

“玄武门之变”与《凌烟阁功臣二十四人图》

发动“玄武门之变”是唐太宗李世民登上皇帝宝座的关键。亲定凌烟阁功臣 ２４人，是他晚年的一项重要政治措施。本文揭示出这两件重大历史事件之间的内在联系。

一部以史为鉴的画册——浅论金古良《无双谱》

中国绘画在古代本来是重视"明劝诫,著升沉"的教育作用的,汉唐之际表现历史人物的绘画非常兴盛,发展到元明以后,文人画占据主流地位,画家们恣意放情于山水花鸟,人物画在正统画坛上显得有些衰微不振。但在普及于市民中的小说戏曲书籍版画中却得到了发扬。

陈洪绶水浒人物图在清初的改造、误读与评价

明清易代后,清初对于陈洪绶水浒人物图的种种改造与评价往往违背其“忠义水浒”的创作本意,这反映出明清易代之际文人对于《水浒传》态度的改变,而不同政治立场与自身经历也会导致评价方式与情感态度的微妙差异。本文主要关注史大成对白描本《水浒叶子》的赞语增补、版画本《水浒叶子》与醉畊堂刊七十回《第五才子书水浒传》的结合,以及刘源《凌烟阁功臣图》对陈洪绶水浒图的回应。清初对陈洪绶水浒人物图的态度大致可以分成三类:一、肯定陈洪绶的水浒人物图创作,但并不认同梁山诸人的作乱行为,认为《水浒传》的价值在于讽诫。二、不仅以梁山诸人为盗贼,更直接表达对陈洪绶取材《水浒传》的批评。三、对叶子牌与《水浒传》持反思态度,但对陈洪绶的个人遭际则怀抱同情与共鸣。

《中国历代帝王名臣像真迹》出版

《中国历代帝王名臣像真迹》出版栾保群王静这部画册是我们近年在民间新发现的两种古代图册的合编，一种署为《乾隆年制历代帝王像真迹》，收历代帝王自伏羲至清高宗乾隆画像共４４幅，一种署为《历代名臣像解》，收历代名臣自仓颉至史可法画像共２５６幅，总计两种正好３...

《中国古代版画精品系列丛书》第一辑为明清版画集

《中国古代版画精品系列丛书》第一辑为明清版画集栾保群王静早在本世纪３０年代，鲁迅和郑振铎两位文化巨匠就开始对中国古代的版画艺术表示了极大的关注，并给予了高度评价。为了保存光大中国版刻艺术的这枝奇葩，他们斥资集印了《北平笺谱》，在当时的文化界引起了很大...

民族和睦的颂歌——谈唐代阎立本《步辇图》

唐朝是我国封建社会一个灿烂光辉的朝代,它在文学、诗歌、音乐、舞蹈、绘画、雕塑等方面都有空前惊人的成就,为全世界所瞩目。其中的绘画艺术在继承南北朝传统的基础上,又有所创新,更趋成熟,绘画的题材广泛多样,除去人物画外,宗教画、山水画、花鸟画。

传世《女史箴图》相关问题蠡测(下)

（4）作者推测大英本《女史箴图》,摹自唐内府所藏旧本—南朝梁本。至于摹本在多大程度上忠实于母本则不得而知。母本藏在唐内府,如果不是深谙画艺,应该不会想到用其摹本来进谏皇帝。所以,作画者,也应该是进谏者。也就是说,作画者必是朝廷大臣。