《减去十岁》叙述视点交叉移位修辞策略

叙述视点交叉移位是文本叙述过程中叙述角度的交替变换。本文以谌容的小说《减去十岁》视点交叉移位为切入点,探讨谌容如何巧妙地运用对象视点移位、时空视点移位、叙述人称交叉等几个方面,发挥视点交叉移位的审美特色,塑造真实人物,构建真实情境,完成作者与读者、作品人物与读者的对话。

一个美丽的弥天大谎——评《减去十岁》

“听说上边要发一个文件,把大家的年龄都减去十岁.”这个“小道消息”真是一个弥天大谎。有谁能让地球倒转哪怕是一圈呢?然而,生活在孵育过谎言的“大楼”里的人们对此仅仅表示了瞬间的怀疑、半信半疑,马上就深信不疑了。“绝密消息”不胫而走,家喻户晓,“英明伟大”的赞颂之声嗡嗡营营,不绝于耳,人们开始了重新安排组建生活的喧哗与骚动……这该死的谎言.

马尔克斯《百年孤独》的魔幻性和现实性——兼谈与当代中国小说《减去十岁》《人鬼恋》的比较

哥伦比亚当代著名小说家、诺贝尔文学奖金的获得者加西亚·马尔克斯于1967年发表了长篇小说《百年孤独》,曾在欧美引起一场文学地震。这是一部充满神奇色彩的、以农村生活为题材的作品,它打破了人与鬼、实感与幻觉、神话与现实的界限,内容奇特、寓意隽永、技巧新颖,成为近几十年来世界文坛甚为瞩目的文学作品之一。当代中国小说也出现了一些构思奇妙、思想深邃、形式新颖的作品,其中如谌容的《减去十岁》、香港作家李辉英的《人鬼恋》等作家的作品,都以奇幻的想象和怪诞的情节展示了思想内容,给人留下深刻而难忘的印象。读了这些作品后。

谌容《减去十岁》的叙事艺术

谌容是新时期文学中的代表作家之一,发表于1986年的《减去十岁》是新时期小说史上一部重要作品。作品通过一份莫须有的文件,塑造了老中青三个年龄段的干部和知识分子的行为和内心变化。从全聚焦的叙述视点、幽默的叙述语态、反讽的叙述立场三方面来分析《减去十岁》的叙事艺术。

谌容小说嬗变中的反讽模式

在新时期喧哗骚动的文坛上,谌容也许是有数的几个耐得寂寞的女作家当中的一个。她没有去追逐时下的“热点”,把目光转向远古或偏僻的荒蛮,去呼唤原始的野性和力量,也没有用浮躁的笔法去表现被有意放大的现代社会的浮躁情绪,而是始终细心地耕作在历史与现实的交叉点上,对现实生活投注了极大的热情,保持着深沉的执著和关注。谌容既然在艺术上要恪守“创作不能雷同别人,也不能雷同自己”的信条,那么不断进行自我主动调整和超越就显得更为迫切和必要。

小说的叙述结构及其功能

从叙事学的角度看,小说就是具有一定长度的叙事。小说家根据自己对生活的理解和创作目的,把生活素材中诸多的人物、事件、场景,经过选择、增删、润色,按照一定的关系和时空顺序加以重新排列组合,投放在一条直线上叙述出来,组织成娓娓动听的故事。这里涉及的问题很多,叙述角的选择、叙述时间的安排、叙述语言的锤炼、叙述语调、节奏的掌握和叙述结构的确定等等。然而叙述结构是叙述方式的核心。叙述从动态、从叙述过程看是叙述方式,从静态、从叙述结果看就是叙述结构。本文拟就小说的叙述结构陈述一点浅见。

论艺术构思的创新

一、艺术构思必须创新 文艺是通过具体生动的形象来反映生活、观察世界的,所以在一部作品中那些个性鲜明的活生生的形象,总是具有特殊地位和作用的。真正的艺术作品,无论内容或形式都表现出一种千差万别的“特殊性”,决不会和前人或旁人雷同。构思要求“独感”,“独感”就是作者的独创。这个特点决定了文艺创作的构思非不断创新不可。创新一旦停止,构思的功用也就不复存在了。从创作目的看,人们写文章或作品。

模仿·隐秀·反讽——对当今小说三种叙述方法的实证分析

叙述方法是小说最基本的艺术传达手段,同时也是一定的叙述观念的具体表现。我们很难给叙述方法下一个完整的准确的定义。大而言之,它“乃是借助文学语言的组织而赋予想象、激情、艺术思维与审美体验以内在的规范与秩序。”如果把小说的题材、

浅论文学对现实世界的把握方式

作为精神现象的文学,是客观存在的反映。文学反映现实的理论,从唯物主义的高度概括了文学与现实关系的一般规律。然而,文学联系和把握现实世界,表现在具体方式上,并不是单一的,而是呈现出各种不同的形态。文学本身历来就存在着自然主义、现实主义、浪漫主义、现代主义等等各种社会思潮。在这些思潮影响下的创作,对社会生活的反映呈现出不同的具体方式。由于不同流派的作家认识和表现生活的种种差异,便形成了创作主体反映现实不同质的方式,反映了文学把握现实世界方式上的更迭和演变。从这个角度来看,文学发展的历史。

松弛与捕捉形象

演员创造艺术形象,要具有许多主客观条件,演员的创作活动,要在许多方面作努力,而松弛与注意力集中,则是捕捉形象和进行艺术创作的前提。对此,我有较深的体会。我做过动物小品《熊》,熊的形象众所周知,怎样才能把大家都熟悉的熊的形象展现出来呢?这使我想起女儿讲故事的情景。我女儿把在动物园看到熊留给她的印象,讲给小朋友们听,她边说边比划着,把熊的那副笨胖的体态和贪吃的那种欲望,全都表现出来了,她学熊学得很象,是那么生动自然。她松弛极了,一点杂念也没有,她的注意力全都集中在动物园的情境里,绘声绘色地把小朋友们吸引着。受女儿启发,我通过做《熊》这个小品,训练了松弛,产生了熊的形象,

在这片深情的黄土地上——记曹禺同志在西安

六月的西安,麦菽金万里,碧波千重浪,湛兰湛兰的天空,白云缓缓而行,在这天和地组成的雄浑交响乐中,跳动着一个令人兴奋的音符.十一日下午四时左右,从北京飞来的银机上走来了中国戏剧家协会主席、饮誉中外的著名剧作家曹禺,和随同前来的夫人、著名京剧表演艺术家李玉茹,中国戏剧家协会书记处书记、著名戏剧评论家陈刚同志.曹禺风韵不谈当年,同前来迎接的陕西省委宣传部付部长李沙铃、陕西省文联付主席韩望愈、陕西剧协名誉主席鱼讯、中国戏剧家协会陕西分会主席杨兴,副主席高鹏,杜耀民,陕西省艺术研究所所长陈孝英,西安市文化局副局长王保易、苏育生以及《西安晚报》记者等人一一热烈握手.

浅谈常用写作思维方法特点

常用的写作思维方法有发散法、聚合法、换元法、倾向法、逆反法、向背法和迁移法。以下,笔者分别谈一谈它们的特点,作为引玉之砖。 发散法 我们知道,面对要思考的写作对象,尽量提出多种设想、多种答案,以扩大选择余地,的思维方法叫发散法。这种思维方法有着它独具的特点。 客观事物之间存在着各种复杂的内在联系,许多现象常常是互为因果的。

触发 静思 入迷——写作运思心理态势三题

我们认为,写作运思是在人脑机能的作用下,生活与心灵或客体与主体双向运动、“物”“我”化一的心理操作过程。这种心理操作又是在一定的心理态势下进行的。本文试就三种心理态势加以考察。 朱光潜先生曾把文艺创作的起念归纳为两种:“一种是本来无意要为文,适逢心中偶然有所感触,一种情境或思致,觉得值得写一写,于是就援笔把它写下来。另一种是预定题目,立意要做一篇文章,于是抱着那题目想,想成熟了然后把它写下。”他从旧诗标题中借用来两个术语,又把文学作品分为“偶成”和“赋得”两类。他说:“‘偶成’的作品全凭作者自己高兴。

衔华佩实说技法——读袁昌文主编的《写作技法大观》

谈写作技法的书并不少见,然而能集500多种技法,并能循较为一致的逻辑框架,从写作全过程来讲写作技法而成书者,则不多见。袁昌文先生主编的《写作技法大观》,把技法从作家创作实践中,从作品中归纳出来,进行专门研究,写成为90万字的专著,让读者在较短的时间内掌握各种写作技法,同时,介绍技法的文笔也甚有技法之特色,其表达多有令人拍案之处。

荒诞杂文漫议

近年来,在杂文的创作中,出现了一种前所未有的新体式,无论是内在的表述对象还是外在的表现方法,都别具一格:它不遵循一般的逻辑和情理,超乎寻常,令人惊奇,无不有一种荒诞之感,所以姑且称之为“荒诞杂文”。这种杂文的出现,不但为我们提供了新的观察现实的角度。

借鉴与融合——新时期文学与西方现代派文学的关系

“新时期文学”的上限国内一般没有争论,一致公认刘心武的《班主任》(1978)可以代表“新时期文学”的起点。“新时期文学”的下限尚无定论。本文把“新时期文学”的历史区间定在1978年至1986年。原因有二:一是“新时期”本是一个政治概念,这个词在中共“十二大”政治报告中使用后,随即在全国各行各业(包括文艺界)中流行开来。

并非潇洒的选择——一个第三代人与一个第四代人关于留学的对话

A:从虹桥机场回来,我见你饭菜不香,想必是送走一位朋友,心中就增添一份困顿。 B:我不想回避和搪塞,这倒不仅仅因为送走一位朋友,而是出国已成为了我们这代人的时尚,甚至是一种标志,它包含着胆略、勇气和对前途的追求。不要以为能走的毕竟是少数,我敢说心中涌动着欲念的是多数。 A:说起留学生问题。

论微型小说的审美特征

微型小说的属性是小说,因此它具有一般小说的审美特征:形象思维、艺术概括、典型化的方法、个性化的性格、语言等,但由于它是“微型”,又另有其审美特征。当代已进入“信息社会”,科学技术突飞猛进地发展,现代化建设速度加快,时代发生着急遽变化,作为反映现实生活的文学,不能不受到影响,