凯列班与殖民主义

莎剧《暴风雨》中的殖民主义主题是近代制作、表演、评论该剧时一个不可回避的因素。人们对它的认识源于一种道德责任感,而莎界对凯列班的讽刺逐步深化了这一认识。达尔文的进化论是人们认识它的理论依据。本森、特里两人的表演和米勒的评论突出了剧中的殖民主义主题。

凯列班的嬗变——论《暴风雨》中的人物凯列班在历史中的角色演变

莎士比亚的传奇剧《暴风雨》中的人物凯列班一直吸引着批评家和作家们的注意力。在不同的时代里,他受到了截然不同的评价。在十九世纪以前,他被认为是一个野蛮人,一个半人半兽的怪物,或没有丝毫廉耻心的奴隶。在浪漫主义时期,批评家们开始给予了他以同情,认为他是一个高贵的野蛮人,具有想像力和诗的意识。在二十世纪,西方的一些批评家和第三世界的知识分子从反对帝国主义和殖民主义的角度正面地解读凯列班。把他视为殖民地人民的一种类型,这类人既受到的西方文化的影响,又不让西方模式束缚住自己;他们在现实的基础上,致力于自身的发展。在历史的进程中,凯列班逐渐成为了一个象征符号,同现实的世界有着越来越多的联系,但却渐渐远离了莎士比亚创作的原型。

凯列班:人文主义者想象的他者——莎士比亚《暴风雨》的殖民主题与人文精神

莎士比亚的传奇剧《暴风雨》深深地打上了早期殖民主义的烙印,丑陋的凯列班是殖民话语想象出来的"他者",属于被妖魔化了的土著形象。然而,莎士比亚突破了狭隘的殖民主义视角,从被殖民者的立场揭示了凯列班朴实可爱的一面。作为荒岛之王的凯列班至今仍散发着无穷的魅力,而其同自然亲密无间的关系也越来越显示出积极的现实意义。

人与兽:怪物凯列班形象新论

凯列班不能仅仅被视为纯粹邪恶的象征,他不同于老一代的邪恶势力———他的母亲西考拉克斯;他的兽性与安东尼奥败坏的人性也是有区别的。普洛斯彼罗提供的凯列班的形象也仅仅是他自己的发明,我们不能以此来界定他。在凯列班身上,我们既看到了对美好事物的渴望,也看到了原始状态下趋向邪恶的力量。他的野性是人性的原始形式,而他是介于兽与人之间的“半人类”。

谈莎士比亚《暴风雨》的殖民叙事

莎士比亚的《暴风雨》是他最后一部作品,被称为"诗的遗嘱"。和其他作品充满人道主义不同的是,这部作品人性严重缺失。可能受到欧洲人登上美洲后接触原住民故事的启发,在作品中,莎士比亚将剧中的凯列班描写成一个半人半兽的怪物,充分体现了他的殖民主义思想,是这部作品成为二十世纪后半期后殖民主义者批评和新历史主义者批评的文本。但是从另一个视角看,作品也揭示了殖民与被殖民者最基本的关系。

天鹅之歌——读莎士比亚的《暴风雨》

“但是这种兴风作浪的法力,我现在/要仍掉了;我需要——现在就需要的是/来一阵美妙的仙乐,让他们听了/神志忽然又苏醒过去,也好实现/我原来的计划;那我就此折断/我的魔杖,把它埋在地底深处/我的法书,抛进海底,沉到/不可测量的万丈深底。”

切·格瓦拉的先驱

切·格瓦拉的“新人”思想往往被视为一种不切实际的浪漫主义,因而不需要认真对待。本文通过对《古巴的社会主义与人》等文本的分析表明,“新人”思想是在回应20世纪60年代古巴社会的现实要求,并与古巴革命历程中的游击战密不可分,因而不能简单地将其视为一种脱离实际的浪漫主义。此外,切·格瓦拉的“新人”思想还可以在阿根廷社会主义思想家阿尼瓦尔·庞塞的《资产阶级人道主义与无产阶级人道主义》和秘鲁共产党主要创始人何塞·卡洛斯·马里亚特吉的《清晨灵魂》等著作中找到渊源,它是拉丁美洲思想传统的有机组成部分,值得认真对待。在殖民主义、种族主义沉渣泛起的今天,“新人”思想所承载的反殖民主义、反种族主义精神具有不可忽视的现实意义。

天才捕手

Director Michael Grandage Cast Colin Firth...Max Perkins Jude Law...Thomas Wolfe1名不见经传的托马斯四处碰壁,整个纽约没有一家出版社愿意出版他的书。最后,他的书被送到了麦克斯的案头,后者阅后通知托马斯到出版社。托马斯走进麦克斯的办公室,不由得研究起书柜里的书……

贝克特作品中莎士比亚的余烬

贝克特作品中莎士比亚的余烬［美］露比·蔻恩孙家译①同肖伯纳或布莱希特的情形不一样，人们可以从贝克特的作品追索到莎士比亚。肖对莎士比亚的模仿是暂时性的，或者下意识的；布莱希特是经过沉思的，有党派性的。但是贝克特则模仿莎士比亚的词句，它们逐渐对他本人的...