明清外销瓷中的“纹章瓷”

一九八九年日本出光美术馆与故宫博物院联合举办了《陶瓷之路展》。来自日本的瓷器中有中国、日本、民主德国、联邦德国、英国、法国、意大利、西班牙、葡萄牙、波兰、荷兰、埃及、伊朗、越南等国制造的,这些精美的瓷器再现了中国与日本。

海外访古记(四)

五意大利意大利罗马的国立东方美术博物馆,藏有若干中国古代青铜器,我曾参观,同时也看到不少私人藏品。值得称道的是这里有一些精美的古镜。例如一面连弧纹边的三兽镜,鼻钮,以菱形纹衬地,径13.6厘米。此镜接近《岩窟藏镜》所录传陕西出土的一面,镜上主纹旧以为怪兽,但就意大利这面而言,实似螭龙之形。又如一面重列式神兽镜,边缘有以“吾作明镜”开首的铭文三十八字,径11.6厘米,应为三国吴所造。据托斯卡诺氏著录,在帕尔玛也有中国青铜器。其中有一件商代的觚。

人物题材图案的元青花及相关问题

人物题材图案的元青花及相关问题汤苏婴元代青花在我国的瓷器史上具有重要的地位，数十年来，随着考古资料的不断发现，对元青花的研究日益深入，取得了一定的成果；特别是对＂至正型＂元青花的研究，把元青花的研究推向了高潮。许多的文章对元青花的造型、纹饰、外来因素...

印度尼西亚发现若干德化窑青花瓷盘

印度尼西亚发现过大量的中国古陶瓷.在皇宫附近、古贸易中心,以及许多地方,象难以攀抵的山顶、沼泽和密林丛中都发现过中国陶瓷.最近从爪哇海沉船中打捞到几千件中国陶瓷,许多保存尚好.从海里被发现的陶瓷制造的年代最早是宋代而最早被发掘的陶瓷制造的年代则为店代,这证明了中国陶瓷在印度尼西亚分布很广.

元明时期陶瓷的发展

借出光美术馆开馆十五周年举办纪念展览之际,我很高兴有机会就元、明时期的陶瓷说点看法。一、元朝的陶瓷器众所周知,元朝陶瓷器的分期研究,近二十年来,取得很大进展。不管从哪个方面说来,近年来在元朝青花瓷研究方面取得的很大进展,促使我们不得不对元朝陶瓷器进行重新认识。这种认识始于收藏在泰乌多·

浙江青瓷窑之专访

本文译自日本《出光美术馆馆刊》第62期。原文一万二千多字,并附有好多照片。我们在全文译校的基础上,进行了一定的删节、压缩工作。1986年,三上次男先生应邀考察浙江省境内的青瓷窑址,返回日本后专门就此作了一次学术演讲。公开发表的原文即是这次学术演讲的底稿。因此,原文有许多记叙式的介绍文字,又有大量的散文式风景描述。对之我们以为无关宏旨作了删节。至于文章的精华部分,则一遵原意,仅在结构的先后次序上作适当调整,使之更加连贯、精练。三上次男先生是国际知名的古陶瓷研究专家,也是中日文化交流的先驱。曾多次来我国进行考察访问。本文是先生生前最后一篇关于浙江古代青瓷研究的文章。“考虑中国的古代文化不能从一元化的角度出发”,先生在这篇宏文中,凭仗对中国古陶瓷的高深造诣,就许多问题阐述了自己的观点;不仅对浙江古陶瓷研究的方方面面提出自己的看法,而且对我国陶瓷史上一直聚讼纷纭、悬而未决的几个关键问题亦畅叙了他的研究心得。我们在译校原文的过程中,每每被他那种看待问题的方法所折服,这次借《江西文物》刊出,旨在让全国的同行也能从中受到启发。

略述青花瓷

“青花瓷器”明洁雅丽,无毒无害,是一种理想的饮食器皿。自其出世伊始,便一直受到世界各国人民的欢迎和赞赏。追溯其历史,早在我国西晋时期就出现了釉下褐彩瓷器。唐代长沙窑铜和铁矿物彩绘料的使用,使釉下彩绘瓷器形成传统。北宋时期以釉下彩绘著称的磁州窑,曾烧制出众多的自地黑花釉下彩绘瓷。江西青州窑充满南国风情的釉下褐色彩绘瓷亦具特色。釉下彩绘技法经唐代晚期到元代晚期的发展,已臻成熟,元代景德镇制造出成熟型青花瓷在中国陶瓷史上占有十分重要的地位。

中日两国陶瓷学者在京举行《陶瓷之路》学术座谈会

由故宫博物院和日本出光美术馆联合主办的“陶瓷之路展”开1989年5月4日在故宫博物院展出。5月5日中日陶瓷学者在故宫博物院漱芳斋举行了《陶瓷之路》学术报告座谈会。我国著名陶瓷学家冯先铭教授作了《中国古陶瓷对外传播与外来影响》的学术报告。他论述了从唐代以来我国陶瓷输出的时代背景、瓷种和窑口,并指出输出的地区遍于亚、非、欧、美四大洲。由开陶瓷输出的数量极为惊人,

幽蓝神采——上海博物馆“元代青花瓷器国际学术研讨会”综述

2012年10月19-21日,由上海博物馆主办的"元代青花瓷器国际学术研讨会"在上博学术报告厅举行。来自英国、日本、伊朗、俄罗斯、美国、菲律宾、泰国、瑞士、荷兰、韩国、意大利、澳大利亚和国内20多个省市自治区。

《陶姿之路展》中的几件展品

1989年5月4日至6月11日,北京故宫博物院和日本出光美术馆在紫禁城乾清宫东庑联合举办了《陶瓷之路展》,共展出日本出光美术馆收藏的中国、日本、伊朗、埃及、越南、菲律宾、波兰、荷兰、西班牙、英国、德国、意大利和奥地利等国烧制的三彩、青瓷、白瓷及彩绘瓷等陶瓷器175件。此展览采取对比陈列的形式,布局新颖,形像地再现了八一十八世纪中国陶瓷的对外传播,中国、日本、中近东、欧洲之间的相互交流及相互影响。展览中几组有代表性的展品为:

在旧建筑区怀旧——浅谈日本门司港怀旧地区旧建筑的保护与利用

2010年11月9日,我有幸参加了在日本举行的第八届亚洲建筑国际交流会,大会安排于11月12日乘船参观了门司港区域的新旧建筑.门司港的旧建筑保护和利用给我留下了深刻的印象,他们尊重历史建筑的态度,有效利用和开发旧建筑的方式方法,都非常值得我们学习和借鉴.

金元三彩述论

一海内外公私收藏的中国古代陶瓷,不乏金元时期的三彩;河南等地的窑址,也常有金元三彩的出土。国内的学者,往往将这些多色低温铅釉陶器笼统地称之为"宋三彩";北京故宫博物院收藏的一批金代三彩器,时代即被定为宋或者辽代。20世纪80年代初,蓑丰等国外学者开始把部分二三彩器厘定为金代。冯永谦指出,"在编辑中国美术分类全集的陶瓷全集辽金西夏卷时,对被认为是辽三彩。

明代青花瓷器与朝鲜早期青花瓷器的关系

丽末恭愍王(1351-1373)以明朝建国为契机,想摆脱元朝的干涉,恢复其自主性,与此相反,明王朝却想继续维持元代的秩序体系。因此,洪武年间两国的政治关系不是很顺利,1373年(恭愍王二十二年,洪武六年)随着陆路和海路交通的中断,两国交流完全中断。

失蜡法铸造的先黑格尔Ⅰ型铜鼓的发现

在此叙述的铜鼓,是鹿儿岛大学新田荣治助教授于1984年在泰国曼谷一家古董店中发现的。东京出光美术馆慧眼识宝,于1985年将其购买回来。这面铜鼓具有先黑格尔Ⅰ型鼓的共同特征。然而为失蜡法铸造之事实使它对于铜鼓及华南与东南亚青铜文化的研究更有意义。新田荣治先生和出光美术馆允许我发表这一重要资料;

读王有林先生所藏书画

“上海滩”原是伏龙卧虎之地。不少工商界的钜子都发家于此。因此在东南一带的传世珍贵艺术文物,就很自然的汇聚到这个十里洋场来以求善沽。而工商界中的有识之士,嗜好于此的就不少成为古代书画、铜器、瓷器的著名收藏家。这里不便一一例举,即以寓居在上海的王有林先生而论,就是热衷于此而积聚颇丰的一位。他保存的古代名家书画有数百件之多。不少皆属上乘之品。笔者有幸,在一个偶然机会里和几个搞书画的同行,游览了整整一天。

国内外所见的几件唐三彩飞雁纹盘

宋代大文学家欧阳修曾说过:'君子之于学,百工之于艺,自三代历汉,至唐而备矣。故诗至于杜子美,文至于韩退之,书至于颜鲁公,画至于吴道子,古今之变,天下能事毕矣.'(苏轼《东坡题跋》卷五)欧阳修的话,从一个侧面概括了雍容大度、博大精深的唐代文化。唐三彩,就是在这种文化背景下孕育出来的一朵陶瓷史上的奇葩。

良渚文化神人兽面纹探秘

神人兽面纹是良渚文化最为神秘的主题纹饰和图符之一,主要见于雕刻在以琮为主的玉重器表面。然而以这一完整图符为主题而繁衍的相似或简化纹饰,则广泛见于良渚文化分布区域内的墓葬中。以神人兽面纹为主体纹饰的现象在整个良渚文化时期不仅延续时间长,文化传统和特征明显,而且在中国诸史前文化中极为罕见。如何准确解读这一纹饰图符的创作主题和内涵,无疑对于良渚文化及其相关文化的深入研究具有重要的意义。鸟形图符和鸟形器,也是良渚文化考古出土玉器中较为常见的器物类型。这些鸟形器和鸟形图符。

古器小识——香诗与香事

李商隐诗,多意象幽丽凄迷之作,而欲求形象鲜明的写实之篇,便觉得少。不过他的一首《烧香曲》却似乎是个例外。其开篇数语云:'钿云蟠蟠牙比鱼,孔雀翅尾蛟龙须。漳宫旧样博山炉,楚娇捧笑开芙蕖。八蚕茧绵小分烛,兽焰微红隔云母。