浅析《清平乐》“独凭朱栏思深”中“栏”字的出韵现象

韦庄词句“罗带悔结同心,独凭朱栏思深”中的“栏”字,比较词人所写其他几首《清平乐》,发现处于相同位置的字平仄不同。“栏”字为平声却放于仄声处,不符合词律。那么造成这种情况的原因是什么呢?为此,特从格律、方音、字声原则、词乐和音韵等五个角度进行解析,探究其“栏”字的韵律问题。

论李渔近体诗中的借出韵现象

通过对李渔近体诗用韵系联分析,发现有10例首句借韵、32例出韵现象。李渔近体诗出韵24例系《笠翁诗韵》韵类分合影响而然,余8例或系时音的变化或系作者方音影响使然。

从许浑诗歌出韵现象看中古韵部的演化机制——兼《丁卯集》校辑献疑

许浑诗不符功令的出韵现象达37处,大致可分为两类:同摄不同韵相押以及跨摄通押。究其原因,在于中古时期的通语音变现象以及受到晚唐时期西南、江浙等地方言的影响。《江上燕别》应出自诗人赵嘏之笔,不宜归入许浑名下。《金谷怀古》与杜牧诗重出互见,末两句应作“徒想夜泉流客恨,夜泉流恨恨无穷。”《哭杨攀处士》最末韵脚字作“邻”为宜。

也谈《笠翁对韵》的出韵现象

《笠翁对韵》存在出韵24例,除1例外,均发生在邻韵;另有错韵1例。李渔能够根据古今语音的变化,不泥古音,而从今音,以求文意的准确表达、音韵的和谐悦耳,不致于因韵害义。《笠翁对韵》的出韵,是李渔有意识地选择邻韵通押的结果。

《红楼梦》律诗出韵现象与小说的补遗订讹——兼谈三个版本组的演变关系

现知的《红楼梦》抄本和早期刊本存在大量异文,展现出成书过程的复杂性。本文据题名的不同,将15个有关版本分成《脂砚斋重评石头记》《石头记》《红楼梦》三个版本组。通过小说第二十二回薛宝钗的灯谜诗、第四十九回香菱的咏月诗,对十几个版本中分别呈现的出韵、改韵,以及署名等复杂异文细致梳理,归纳分析出相应的版本关系。进而推知,《更香》和《竹夫人》等灯谜恐非曹雪芹手笔;与贾雨村《咏月》首句可押邻韵相比,香菱《咏月》末句"圆"字,明显出韵。其原因不排除"团圆"一词习惯性表达的疏忽,但也可视为作者为香菱学诗情节而特意设置。出韵现象成为考察成书过程的可寻路径。前人有《石头记》和《红楼梦》两个系统的提法,现就出韵现象而言,《脂砚斋重评石头记》系统亦独具特色,《红楼梦》三个版本组之间的承传关联,透过每两组中某些版本的藕断丝连迹象凸显出来。

胡石 裁构淳秀,出韵幽淡

文人画所特有的古代文人画家的精神和气质,是民族文化的一种特定遗传基因,很早就潜存在中国画的创作和绘画理论之中。发展到了新文人画阶段的中国画,已经成了直抒胸臆的精神家园。作为新文人画的重要一员,胡石没有刻意地营造远离世俗、荒寒、萧疏的表象,

姜夔词“出韵”现象析疑——兼谈宋代词人用韵观念与用韵变化

南宋姜夔词之用韵,如按戈戟《词林正韵》十九韵部的划分,有九首存在‘出韵’现象,另有一首个别韵脚字前人持有异议,其或与(?)入方音有关,或属前鼻音、后鼻音与闭口音混用,或属不同入声韵部混用。这种情况的出现,一是与现实语音的变化有较密切的关系,二是与诗严词宽(似有文、白之分)的创作观念有关,三是与词的歌唱功能、当筵命笔的情形相关。《词林正韵》之韵部分类,虽厥功甚伟,但仍有某种缺陷,不能完全以之作为研究宋词用韵的‘定则’。

北宋扬州诗人王令用韵考

文章考察北宋扬州诗人王令485首诗用韵情况,归纳出其用韵18部系统,并对其韵部系统进行分析。

宋代苏州诗人李弥逊用韵考

本文以北宋晚期南宋初期诗人李弥逊的古、近体诗的押韵情况为研究对象,讨论各部特殊韵例和韵字,归纳概括其用韵特点。古体诗阴声韵偶有通叶,入声韵、、尾不同程度地混押;在其近体诗中则借韵、出韵现象较多。

王禹偁、杨亿诗用韵考

本文选择宋初两位诗人王禹偁、杨亿的用韵作为研究对象,目的除了借以探讨北宋初期的语音情况外,还在于上继唐诗、下联宋词用韵的研究。因为打开《全宋词》,可资研究的词人实自宋仁宗时的柳永、张先开始,所以我们企图填补宋初这段空白。王、杨二位都是宋初诗坛的著名作家,他们的作品应具一定的代表性。

宋代衡阳诗人廖行之用韵考

通过对宋代诗人廖行之的古、近体诗的押韵情况及各部特殊韵例、韵字的讨论,归纳了作者的用韵特点。古体诗阴声韵有通叶现象、入声韵有混押现象。近体诗较多出韵,首句入韵也不少。

唐五代湖北地区诗人近体诗用韵特征考

唐五代湖北地区诗人所作近体诗基本依其时功令而押,但亦有不合官韵规定的出韵、借韵现象,这些通押现象不仅可以反映唐五代通语在韵类方面的某些特征,某些特殊韵例更是流露出唐五代湖北方音的相关信息。

《敦煌变文集》校注记零

(1)“伯叔及翁婆,由(犹)更嫌痴恼”.(页682)按,“恼”字出韵,当是“拙”字之误.“恼”字俗书作“(忄出)”,与“拙”形近,故误.上文:“慈母自从怀妊,忧恼千般.”(页678)原文“恼”字右部从“出”,可证.“痴拙”连文,二字义近.“拙”属“薛”韵,与上文“节、裂、说、月”相押.(2)“更深上(尚)未眠,颠坠身羸劳”.(页682)按,“劳”字出韵,当是“劣”字之误.二字下部相同.草书“劳”字作“(?)”,(《中国书法大字典》)与“劣”字略近,故误.“羸劣”二字同义连文,文献习见.《八相变》:“忽见一人,四体极甚羸劣”.(页336)《降魔变文》:“身体羸劣”.(页377)《慧琳音义》卷四十一收有“羸劣”一词,亦可参证.“劣”属“薛”韵,与上文“节、彻”诸字相押.

贺铸诗韵研究

本文对北宋河南籍诗人贺铸的诗的用韵作了系统的考察,古体诗归纳为20部,其中舒声韵13部,入声韵7部;近体诗只有舒声韵,共14部。近体诗颇多“借韵”和“出韵”,说明其诗的用韵打破了官韵的限制,反映了当时当地的实际语音现象,对宋代语音有一定的参考价值。

宋代湖南诗人陶弼用韵考

诗人用韵研究在汉语语音史研究中占有重要的地位,对于研究一定历史时期的语音特点有着非常重要的参考价值,本文首先通过对宋代湖南诗人陶弼的古、近体诗用韵进行系联,分摄对其逐一分析,然后归纳陶诗的用韵特点及其韵部。由此我们可以了解作者所处时代的语音实际情况和汉语语音发展到这时的特点。

丘濬近体诗用韵考

丘濬近体诗的用韵,可以分为16部。主要押平声韵,但平仄通押、仄声互押的现象也较为普遍。偶有韵字重复和出韵。有些韵部与王力先生的研究有所不同。文章对丘濬近体诗的一些韵脚字作了校勘。

韦庄、韩偓的诗歌用韵

诗歌用韵常常受当时当地实际语音的影响而出现不符合韵书的情况。诗人韦庄、韩的诗歌在一定程度上反映了晚唐北方语音的面貌 ,不仅出现了大量的出韵、借韵如典型的“东钟”合流、“支脂之微”通押、“寒桓元”通押等情况 ,还出现了一些上声与去声相押的特例。在对其实际用韵情况具体分析的基础上 ,可归纳出韦庄、韩诗歌的舒声韵 18部 ,入声韵 8部。

唐五代皖南文人用韵特点

唐五代皖南文人的诗文用韵具有古体诗和韵文在初唐同用、独用的基础上有所合并,近体诗严守功令,少数出韵现象反映了时音的变化等特点。

曾几诗歌用韵考

曾几诗歌数量丰富且影响较大,是研究南宋初期语音的重要语料,对其诗韵的研究可知:古体诗分为21部,其中舒声14部,寒桓与先仙分部,元韵用法特殊,有一定比例的上去通押现象,浊上用如去声的数量高于用如上声;入声7部,保留了完整的-p、-t、-k韵尾。近体诗分为15部,用韵规整,但也有些出韵,借韵现象很普遍,同时存在一些特殊韵字。

黄滔诗歌用韵考

晚唐诗人黄滔诗作繁富而且影响较大，是研究晚唐语音的重要语料。对其诗韵进行穷尽式调查的基础上略作分析能证明王力先生晚唐--五代音系的可靠性，而其自身的特点也真实反映了当时实际口语的面貌。黄诗对于考察研究晚唐--五代语音无颖具有重要价值。