竹筒琴纵横论

竹筒琴纵横论何洪许多著名的乐器学家都曾反复论证过，弦乐器的鼻祖源于挑竹皮丝作弦的竹质古乐器。这种古乐器的原始形制大体可分半管状琴（Ｈａｌｂｒｏｈｒｅｎｚｉｔｈｅｒ）和圆形管状琴（Ｒｏｈｒｅｎｚｉｔｈｅｒ）两类。它们以竹为体，刳其竹皮成丝状为弦（两端仍...

曹光平与钢琴曲《女娲》

钢琴独奏曲《女娲》(曹光平作曲并演奏),是合唱音诗《补天》的姐妹篇。为表达远古神话《女娲补天》的意境,作者在作品中,大胆尝试,运用了一些民间乐器(琵琶、扬琴、铜锣等)的演奏手法和技法,使音色发生变化,以其独特的音响效果,表现音乐的内容和形象。如,乐曲在着力描绘远古静穆、空旷的景象时,采用了琵琶指甲弹板面的手法及锣锤轻轻击弦法,使其产生雅致、宏亮的声韵;当乐曲描述远古美好的憧憬时,采用了扬琴竹尾及钢尺拨弦法,使其发出奇妙、清脆的悦耳音调,描绘《女娲》与黑暗势力作生死搏斗的激烈场面时,则用拳头和手臂去击琴键,产生的音响效果,使人有惊天动地之感。

能诊断钢琴家手指病的计算器

印地安州珀杜大学的科学家最新研制了一种能够准确地检测钢琴家及其他乐器演奏家手指痛疼等职业病的计算器。用它可以早期发现和防治在医学上称之为的“过度使用综合症”,有助于延长音乐家的职业寿命。据英国《新科学家》周刊1989年9月9日发表的“计算机诊断钢琴家手指病”一文中说。

谈扬琴的演奏方法与音色的关系

扬琴的音色清脆、纯正、明亮,低音粗犷浑厚,易于表现轻快活泼热烈的音乐气氛。但是如果演奏者不能正确地掌握和运用琴扦,在演奏中就会出现噪音和不扎实的发音,达不到理想的音色,这是经常迂到的问题,尤其对初学者,就更带有普遍性。在扬琴演奏训练过程中常出现两个矛盾:一是击弦力过小,发出的音轻而虚;二是击弦力过大,听起来声音似乎大,但音色噪而生硬不成乐音。

中国拉奏弦鸣乐器的伊始——棒擦

擦棒以完全区别于马尾弓的形制 ,伴随轧筝、奚琴共同首开中国拉奏弦鸣乐器先河 ,这种形制是在中国众多打击乐器的基础上创造发展而成 ,标志着本土拉奏弦鸣乐器的初始。

轧筝考

“唐有轧筝,以竹片润其端而轧之,因取名焉”。有陈旸《乐书》和《旧唐书·音乐志》中相同的记载相印证,由此可见,轧筝的专称始於唐代。这种乐器是什么样子呢?最明白无误地认定是轧筝的,当属《乐书》中的轧筝图形。有些学者谈到筝的形制说,“如筑之筝约在战国末期才发展成如今的似瑟之筝”①,从这幅图形看不能说没有道理,图中所绘的确是似瑟之筝的形制,只不过是有了用来轧弦的“竹片”,有了这竹片,才成了有别於弹弦乐器的弓弦乐器。

埃及国歌小考

古代埃及,没有国歌,但古埃及人懂得用击鼓吹号所发出的音乐来召集人们,或宣布重大事件,或向敌人发起进攻。法老王为了显示自己的尊严和权威,也制定出一种自己独用的乐曲。每当他出宫巡视或参加庆典,乐师便站在寺庙的高处吹奏这种乐曲,警示人们法老王的驾临。从现在的观点来看,这种乐曲实际上就是代表国王或国家的乐曲,即国歌。埃及第一首真正的国歌,产生于赫迪威伊斯玛仪时期,由意大利作曲家、“阿以达”歌剧的编剧费罗迪创作。但它的第一次亮相,

乐坛筷子趣

筷子,我国古代叫“箸”、“筋”或“挟”。英国的俚语则有“快的棍子”之称。谁都知道,它是人们吃饭的主要食具。但是,筷子在乐坛的一些佳话,未必人人皆知。《春渚记闻》就载有一段“筷子击琴”的趣事。说的是。

苦难如歌他用只手书写不屈

泪击琴弦汗浸华章这该是怎样的一种回响我们生长在贫瘠的土地身后是目光浑浊而清亮的爹娘长成一棵棵参天大树吧这是黄土地黑土地红土地上滋生了千年的渴望我们不是歌者但前进的路上我们的自救有泪有歌

梦在路上

北京音乐厅台下一片排山倒海的掌声,经久不息。台上两位中央音乐学院优秀的青年古筝演奏家,她们深深地鞠躬,接过一大束一大束的鲜花,自信地朝台下走去。下一首曲子是《红水河狂想》,用多音筝与低音筝演奏,我坐在台下,静静地等待着。一会儿,台上走来3位演奏家,她们穿着亮闪闪、华丽优雅的礼服,灯光映照在她们灿烂的面容,落下闪烁的光。