四川崖墓开凿技术探索

崖墓在四川地区分布极其广泛,几乎整个四川盆地都有,此外在盆地边缘地区以及古代与四川关系极为密切的云南昭通地区和贵州遵义地区也有少量分布。据现已发表的资料和笔者历年调查所得资料初步统计,崖墓在四川、云南和贵州三省境内的五十多个县、市都有发现。崖墓不但分布广泛,而且数量众多,如乐山附近有崖墓万座以上,彭山仅沿岷江两岸就有崖墓近三千座,而三台仅原汉棲县县治所在的棲江乡,崖墓就多达近万座。崖墓流行的时代很长,从现有资料可知,四川地区的崖墓在西汉末期已经出现,并且一直流行到南北朝前期。崖墓的规模也大小参差、各相殊异,规模宏大的崖墓总面积可达330平方米。

龙游石窟洞室围岩长达8a的风化速度及风化时限研究

本文以龙游石窟围岩表面凿痕为研究对象,采用压模法,自2004年开始,每4a一次对凿痕进行了3次测量,提取了凿痕的几何特征曲线,并量化了其几何特征。通过不同时间的测量结果对比,对洞室围岩的风化速度进行了研究,并对洞室围岩凿痕的风化趋势给出了预测。研究结果表明,在2004～2012年8a内的平均风化速度0.28～0.5mm.a-1,最大风化速率为0.46～0.89mm.a-1。且后4a内的平均风化速率要小于前4a的风化速率。洞室内凿痕在目前环境条件下的风化时限为30a左右,即其可保持的时间尺度在百年范围内。换句话说,在近百年后,洞室内的精美凿痕将消失殆尽。基于此,本文提出了减缓风化的初步建议。该成果可为更好地保护龙游石窟、科学开发国家古文物、减少管理风险提供科学依据。

龙游地下石窑群的开挖之谜及价值

简要介绍了龙游地下石窟群的工程概况及开挖技术之谜，重点阐述了龙游地下石窟群的工程科学性，提出了目前开发保护中需要解决的难题。

什邡县出土一副明代砝码

1982年10月,在什邡县政府机关的基建工程中距地面40厘米的地方,出土了一副刻有明神宗万历十八年(1590年)纪年的青铜砝码。 这副砝码大小共6枚,外表布满翠色铜绿,状似银锭,铸造精确,正背两面錾有颁行纪年和铸造官司的签记。它两端宽,腰部狭,成“(?)”形,腰部有细微凿痕,说明是经过有司严格校勘。

何谓“4D录音技术”?

4D录音技术是全球第一大古典唱片厂DG的录音师所发明的,是采用目前最先进的技术,使聆赏者丝毫感受不到人工的凿痕,而享受到最完整自然的音乐厅音质。

酷似天籁——略说散文的自然美

读许多散文中的佳品如与亲人熟友聊谈——时而地北,时而天南,时而历史陈迹,时而今朝新事,纵谈、放谈……所有这些,似乎未按一定态势,也未按一定款式,却使人惬意,令人获益,感到分外自然——期望着继续读下去。 庄子在他的《齐物论》中说,“天赖”是大自然自生的、不受任何影响的声音,因而是最美的声音;最下乘者是“人赖”。——庄子的话,自有其哲学内涵。但是,作为艺术创作,能臻于“天籁”,也即实现艺术的自然之美,无疑是令人向往的境界。 什么是艺术的自然美?

谈李清照词的语言特色

李清照是我国古代成就最高,影响最大的一个女词人。她善诗能文,工书画,通音乐,尤以写词著称,而被誉为“婉约’派之宗。她之所以有这样高的艺术成就,究其原因,其一就是她的词往往“用浅俗之语,发清新之思。”她用的语言既浅近但不庸俗,既工丽但不艰深,在词家中独具一格。本文就其词的语言,作些粗浅的探索。

在“找”字上下功夫——《找共同特征》教学实录(片断)

教《找共同特征》一课时,指导学生找出某类物体“特有的”特征这一环节,我是这样教的: 师:每个同学都准备了一只精美的圆珠笔,请你们以小组为单位把圆珠笔摆放在桌上,看哪组摆的又整齐又快! (学生摆放好圆珠笔。) 师:你们看,每组的圆珠笔颜色、形状、长短不一。

罗忠镕的《管乐五重奏》

一 假如说室内乐创作是衡量一位作曲家写作能力的试金石的话,那么管乐重奏或许是其中硬度最强的一种。然而罗忠镕的《管乐五重奏》却写得那样潇洒自如,仿佛信手拈来,浑然天成一般,全然没有丝毫雕凿痕迹,而且它又是那样的精巧、严密。 这部作品的第一乐章为奏鸣曲式,第二乐章为带有回旋曲性质的奏鸣曲式。