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跨媒介叙事中艺术受众的分裂与博弈——以“秦时明月”品牌为例
被引量:
1
1
作者
李宁
《艺术教育》
2020年第12期121-124,共4页
在跨媒介叙事中,艺术受众的重要性日益凸显,并普遍呈现出参与性和分裂性两种面目。"秦时明月"品牌的跨媒介叙事便体现出原始受众、扩展粉丝与普通受众等不同群体之间的分裂与博弈。面对电视剧《秦时明月》等作品的生产,"...
在跨媒介叙事中,艺术受众的重要性日益凸显,并普遍呈现出参与性和分裂性两种面目。"秦时明月"品牌的跨媒介叙事便体现出原始受众、扩展粉丝与普通受众等不同群体之间的分裂与博弈。面对电视剧《秦时明月》等作品的生产,"秦时明月"品牌的原始粉丝以自我赋权的方式极力去维护原作气质与群体趣味,也因此受到了来自创作者、扩展粉丝的话语质询与权力争夺。基于此,文章以"秦时明月"品牌为例,对跨媒介叙事中的艺术受众的分裂与博弈进行了探讨。
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关键词
跨媒介叙事
“秦时明月”
分裂性受众
自我赋权
原文传递
题名
跨媒介叙事中艺术受众的分裂与博弈——以“秦时明月”品牌为例
被引量:
1
1
作者
李宁
机构
北京师范大学艺术与传媒学院
出处
《艺术教育》
2020年第12期121-124,共4页
文摘
在跨媒介叙事中,艺术受众的重要性日益凸显,并普遍呈现出参与性和分裂性两种面目。"秦时明月"品牌的跨媒介叙事便体现出原始受众、扩展粉丝与普通受众等不同群体之间的分裂与博弈。面对电视剧《秦时明月》等作品的生产,"秦时明月"品牌的原始粉丝以自我赋权的方式极力去维护原作气质与群体趣味,也因此受到了来自创作者、扩展粉丝的话语质询与权力争夺。基于此,文章以"秦时明月"品牌为例,对跨媒介叙事中的艺术受众的分裂与博弈进行了探讨。
关键词
跨媒介叙事
“秦时明月”
分裂性受众
自我赋权
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
跨媒介叙事中艺术受众的分裂与博弈——以“秦时明月”品牌为例
李宁
《艺术教育》
2020
1
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