切音唱法论

明代曲学名家沈宠绥指出“切法即唱法”,然而鲜见当世声乐界践行。切法之“断韵分音”符合汉语拼读音节化、不连读、字音可拉长、常用语音性修辞等特点,并形成中国声乐悠扬宛转的特色。当前因为缺少切音唱法,造成中国声乐作品的演唱缺少中国风韵、中国气派:“字正”不正,“腔圆”非圆,口齿浮。切音有一定的类型区分和应用规律,辨析和掌握之后可以有效摆脱“民族唱法”西化之困境,为世界声乐贡献中国韵味。

明代曲学家沈宠绥的切音唱法论

沈宠绥是明代最重要的曲学理论家之一,是继魏良辅之后曲学发展史上的又一个里程碑式人物。他对昆曲演唱的字音问题关注颇多,主要有两方面的论述影响最为深远:一是平、上、去、入四声唱法理论;二是字头、腹、尾的切音唱法理论。本文要讨论的正是字之头、腹、尾音问题以及与之相对应的昆曲演唱中字音的起末过渡问题。沈宠绥于此的探索和论述一方面远绍曲圣魏良辅,另一方面也对后世徐大椿等曲学家具有深远影响,不仅在当时,直到现在都对舞台上的戏曲演唱有着非常重要的指导作用。