列锦修辞法在穆时英小说中的应用

列锦这种修辞手法在我国古典诗词经常出现,它用几个名词或名词性词组排列组合构成句子从而表达丰富的情感。其语言简明却能给读者留出巨大的想象空间,因而不少现当代作品也时常用它来勾勒图景、创造意境。20世纪30年代中国新感觉派的代表作家穆时英更是善于运用列锦修辞法,或直观立体地描摹图景,或不着痕迹地渲染气氛,或以感觉印象的平面铺陈与叠加描绘激发读者丰富的联想,或形象生动地揭示现代都市的畸形与黑暗,从而给我们留下了众多值得深究的文字。

诗中的“蒙太奇”——列锦修辞法

“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》），这联诞生于晚唐诗坛的秀句，历来为诗评家们所称道。早在北宋初年，欧阳修就曾在《六一诗话》中借梅圣俞之口对该句推崇过，将其援例为“状难写之景如在日前，含不尽之意见于言外”的印证。不过，欧公还仅仅从写景达意的角度审视其妙处，尚未留意它在语言结构上的特征。后来，明人李东阳又说起这联诗：“人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中，不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象俱足，始为难得。”（《怀麓堂诗话》）这是一个重要发现，他不仅注意到这联秀句在立象表意方面的作用，而且一语道破了此类句式不同常态的修辞造语特点。

现代散文中的列锦及其审美追求

散文作为一种重要的文体,在现代受其他文体的交互影响以及西方文学创作审美意识的影响,创作方法与写作技巧都有了迥异于中国古代散文的方面。仅以列锦修辞文本的建构来说,古代的散文创作中几乎没有列锦文本的建构,但现代散文中不仅正文中有列锦文本的建构,而且标题上也有;不仅古代诗词曲中已经有的列锦结构形式在现代散文中有所继承运用,而且现代诗中新创造的列锦新形式也在现代散文中被吸收。因此,现代散文中的列锦文本的建构虽然不是很普遍,但形式却丰富多彩,在审美情趣方面有自己的追求。

张可久与元曲列锦文本建构(上)

张可久是元代具有代表性的作家,他的散曲作品不仅数量众多,而且创作非常具有特色,尤其是在建构"列锦"修辞文本方面表现更为突出。他所建构的"列锦"修辞文本在结构形式上可以分三大类、十八小类。每一类"列锦"修辞文本的建构都对拓展作品意境,提升作品的审美价值发挥了重要作用。可以说,他的散曲作品独具魅力,是跟他擅长建构"列锦"修辞文本分不开的。