从中心到边缘——浅议刘士铭雕塑艺术的意义

从总体上说，刘士铭的雕塑艺术经历了两个大的阶段：一是新中国成立之后的毛泽东时代；二是改革开放之后的新时期。在这两个时期中，我认为都体现了刘士铭作为一位紧随时代而又具有创造性的雕塑艺术家的特征，同时也能发现他从中心向边缘转向的艺术历程。

民族雕塑艺术家刘士铭

在北京东城校尉胡同的中央美术学院，无论刮风下雨，暑往寒来，人们每天上下班都可以看到一位很费劲地蹬着一辆三轮车上班的老师，一身兰灰色的旧中山装和刚毅的脸，看出他生活磨炼，

诸家评论刘士铭

邵大箴：创造对他来说是一种乐趣。他充满激情，全力以赴地投入，精神高度集中又自我放松，在刻意追求和不经意之间，驰骋自己的才能。在创作过程中，他注意运用“一以贯之”的方法。即胸有成竹地以快速、一贯的动作做完作品，以达到一气呵成的效果。他谨慎地追求“完整”和“完美”性，注意掌握“适可而止”（即“不做够”）的原则，以保持在创作过程中显示出的激情与生动性。