刘敦南的钢琴协奏曲《山林》浅析

通过对钢琴协奏曲《山林》的创作背景、创作手法、曲式结构、音乐风格等内容的分析，阐明了作曲家只有深入生活、热爱生活，才能使富于幻想的笔调升华，才能创作出真挚感人的、无愧于时代的优秀作品。

刘敦南的钢琴协奏曲《山林》浅析

通过对钢琴协奏曲《山林》的创作背景、创作手法、曲式结构、音乐风格等内容的分析,阐明了作曲家只有深入生活、热爱生活,才能使富于幻想的笔调升华,才能创作出真挚感人的、无愧于时代的优秀作品。

刘敦南钢琴小品《童谣集》音乐分析及演奏处理

文章通过对刘敦南钢琴小品《童谣集》的音乐本体分析及演奏处理的研究，其目的在于引起我们对这部作品的关注，提供20世纪钢琴作品的分析个例，以点带面，细节入手，结合自己的演奏实践以加深我们对这部作品的认识和理解，同时也衷心期望对于乐曲的教学和实践起一定的参考、借鉴作用，并推动乐曲的传播。

明月松间照 清泉石上流——钢琴协奏曲《山林》结构解析

作曲家刘敦南以"歌颂祖国的大好河山,抒发人们对自己故乡——山林的无限热爱之情"为创作意图,创作了钢琴协奏曲《山林》。本文通过对《山林》的听赏,进而对此乐曲三个乐章的曲式结构、调式和声等进行分析,认为该乐曲借鉴了西方钢琴协奏曲创作的一般要求,同时又根据实际的创作需求对原有的各部曲式结构进行了发展。以短小精炼的结构来组织音乐语言,以达到作曲家的抒发情感的需要。第一乐章为省略展开部的奏鸣曲式;第二乐章为复三部曲式;第三乐章为回旋曲式。笔者认为《山林》虽然抒情性与描绘性兼备,但由于缺乏相应的发展性段落,没能够将音乐语言继续进行深入的发展,不免显得缺乏深入的哲理性。但是即使这样,钢琴协奏曲《山林》仍然不失为一篇佳作。

琴声中流淌的嘉禾伴嫁歌——《逗》《蛾眉豆》解析

谭盾、刘敦南以湖南嘉禾伴嫁歌《娥眉豆》为素材,创作钢琴作品《逗》和《蛾眉豆》。在音乐层面,谭盾《逗》用半音关系借喻中立音的创作手法,模拟湖南民歌的特性音响色彩;刘敦南《蛾眉豆》则使用“有调性的十二音聚集”创作手法,以现代化的音乐语言诠释这首民歌。在文化层面,两首作品风格各异,但都保留了嘉禾伴嫁歌的审美内核。民歌改编的钢琴作品连接着过去与现在、情感与技术、中国与世界。