刘珏对早期吴门画派的影响

在明代画坛,有关吴门画派前期的研究尚未引起足够的重视,鲜有学者对吴门画派的先驱人物及其书画作品进行系统研究。刘珏是研究明代苏州画坛、吴门画派不可忽视的文人画家。该文从刘珏与杜琼、沈周家族的交往和刘珏对沈周的影响三方面,阐释刘珏对沈周画风的影响和对吴门画派的形成起到的作用,论证刘珏实为吴门画派的奠基者。

刘珏草书《李白草书歌行》卷解析

香港近墨堂书法研究基金会藏有一卷刘珏草书《李白草书歌行》,全卷二百多字,以大草写就,卷长六米有余。作者刘珏是明前期苏州最重要的书画家、诗人、收藏家,他和杜琼、徐有贞、沈贞等人成为吴门书画流派的先驱。刘珏在艺术史上最为人称道的是他和折辈相交的＂知己＂沈周之间的交往,以及刘珏山水画风对于沈周的直接开启。

吴门画派先驱刘珏

每当人们谈论苏州文化,总会说起吴门画派,谈到沈周、唐寅、文徵明等大师名家,然而很少提及刘珏。其实,刘珏是明代中前期正统至天顺间颇有名气的诗人、书法家、画家,尤其是绘画的成就与贡献,吴门画派领袖沈周早年曾得到他的亲自指授。在由元代文人画过渡到吴门画派的转型接点上,他起到了重要的桥梁作用,被人誉为'吴门画派的先驱'。王鏊说他'操履清白,人不得以私干之'

明代寄傲园与小洞庭考论

15世纪苏州刘珏的小洞庭、寄傲园一直未有清晰的考证.据正德至崇祯的吴县方志及文人文集,发现《六味斋笔记》《文氏族谱续集》以及《清河书画舫》中新的文献线索.通过基址考证,推断文震亨宅园"香草垞"是"寄傲园"旧址,得出寄傲园与小洞庭是刘珏2个不同园林的结论.根据文献推测出"小洞庭"的大致空间布局,并对《寄傲园小景十幅仿卢鸿一草堂图》和《小洞庭图》2幅园画做了考证.阐述分析了刘珏造园对《嵩山草堂图》景构图式与景境的借鉴.研究有利于进一步认知和理解明中期的文人造园观念.

《宋史宰辅表考证》辨误三则--兼《建炎以来系年要录》校勘二则

本文通过考证,辨正了《宋史宰辅表考证·辨误篇》对绍兴十四年二月楼炤除签书枢密院事、绍兴二十一年十一月巫伋以签书枢密院事兼权参知政事,以及《补遗篇》对建炎四年刘珏罢免权知三省枢密院事的三处考证错误。

现实的抉择──从钟祥市成品油市场看整顿的必要性

现实的抉择──从钟祥市成品油市场看整顿的必要性刘珏湖北省钟祥市地处鄂中、江汉平原西部，人口逾百万，１９９２年７月经国务院批准撤县建市。改革开放以来，钟祥市经济迅猛发展，目前，已跨入湖北省十强县市行列。国民经济的发展刺激了对成品油的需求，经营成品油的单...

明代书画作品中的赵孟順规式鉴考

元代诗人虞集认为赵孟顺“百世后可为一代规式”,而明代书画家们正是在艺术的道路上践行了这一点——他们在继承传习赵孟规式的同时力求创新与嫂变,远追晋唐,近承宋元,出现了以规掌元赵孟顺为主体,并赋予时代特性和个人创变的书画家,如宋克、胡俨、钱溥、钱博、于谦、徐有贞、李应祯、沈粲、陈谦、刘珏、姚绶、金琮、祝允明、文徽明、唐寅以至明末的詹景凤等人。

从《止园图》到《圆明园四十景图》——明清园林绘画的承续与嬗变

一、江南烟雨与皇家园林明清时期,园林绘画伴随着园林的兴盛而兴起,至清代日臻完善与成熟,甚至在宫廷绘画中也不乏见到极具章法且规格严明的园林画作,其布局之巧,技艺之精,风景之秀丽再现了源于自然又高于自然的景园之美。明初时期,徐贲、王绂、刘珏、杜琼、姚绶等江南画家还继承着元代水墨画遗貌求神,简逸为上的传统;到明中期,在沈周和文徵明的带领下,吴门画派日渐成熟,开创了文人画的一代新风。迄至万历年间,江南地区出现的资本主义萌芽促进了文人思想上的解放,加之海禁解除,外来艺术品的涌入,西方绘画中的写实主义和透视原则,对当时中国的园林绘画产生了重要影响。[1]尤其是对特定实景的描绘,讲究真景实感,笔墨缜密工致、画作严谨清逸,推动着文人画走向极盛阶段。

吴门画派成因及其历史贡献

一.晚明评论家顾凝远曾指出:“自元末以迄国初,画家秀气已略尽。至成、弘、嘉靖间复钟于吾郡。名流辈出,竟成一都会矣。”他明确地将沈周、文征明、唐寅、周用、刘珏和仇英都归为“士大夫名家宗匠”之列。后人还有如此溢美的:“书至董赵、画至文沈唐仇,天地精英尽矣,何必唐宋哉!”可见作为一个颇有影响的地方艺术流派。

国画名篇欣赏

此图绘夏日山中局地雷雨气象景象，层峦叠嶂，林壑幽深，泉深石乱，木秀云生，笔墨浓润，气韵苍浑，尤具盛夏之际，山峦两侧气象状态截然不同；南侧低云密布，北侧则晴空万里，若立此图中桥上，似可听泉瀑声长潺潺，远可闻雷声阵阵，夏云欲雨，