“黔中山水画派”何以可能?——论刘知白山水画的开创意义

对贵州本土地域和前代画脉的认同缺位,以及新中国成立后画家以山水画进行国家叙事和异族叙事,均造成了贵州山水画史上一直不具备产生地域性画派的条件。刘知白入黔后,以深厚的笔墨功底有意识地寻找黔中地域精神的绘画表达,其艺术的高度为黔中山水画派的形成带来了历史契机。

刘知白中年时期的山水画及其审美特征简析

刘知白先生是我国近代重要的泼墨山水画大家,他的作品在现当代山水画革新和开拓等方面都具有重要的地位。刘知白中年时期的绘画是广师百家和灵苗各探的过程,也是对于黔地山水写生实践和探索的主要过程,可以说这一时期是其艺术风格形成的重要时期,对其中年时期山水画的梳理,有利于深入剖析刘知白晚年泼墨山水画艺术,同时对于深入探讨他绘画观念的变化及其艺术变化的心路历程具有积极的意义。

刘知白与贵州绘画的野逸精神

贵州在中国历史文化的中心与边缘这个二元格局中居于边缘地位,为贵州绘画中的野逸精神奠定了文化地理学基础。刘知白上承宋元绘画,下接明清绘画,主要承接的就是宋代美学最高诉求的逸格精神和逸笔语言,成为贵州地域艺术中野逸精神的最高代表,他一生的绘画艺术总体上经历了清逸、野逸到超逸三种境界。

简析刘知白晚年泼墨山水画的主要意象

以传统的笔墨程式来表达山水意象,显然已经不是当下有胆魄、有思想的画家应有的艺术态度和文化担当了,因为中国画在现代文化境遇下一定要寻求自身的突破,无论是观念上还是技法的表现上,特别是面对我国不同境域山水(非传统意义上江南或北方)审美对象时,如何突破原有笔墨语言局限和惯常模式的束缚?如何在新的艺术情境下进行合理的"语言"转换时,有革新的画家更会直面历史与现实,在探索中披荆斩棘、奋然前行。而刘知白先生就是这么一位重要的画家,他晚年的破墨山水画在现当代山水画语言的开拓和图式革新等方面功不可没。而在他晚年的泼墨山水中,除了晴空下正常的山水之外,极具黔地山水特点的雨景、云景、雾景、月景等意象也尤为值得关注,本文正是结合这些意象,进一步探讨刘知白先生泼墨绘画的意象的丰富性和表现力。

指下云山意无穷 信手写来入化境——刘知白指画山水的艺术特色

刘知白先生是现代山水画系中的一位隐士型画家,其泼墨山水取得的杰出成就,不仅在于笔墨语言和审美观念方面的突破,还在于图式构成中亦自成面目,深受美术界关注。刘知白具有极深的传统功力,他的艺术路子广阔,山水、花鸟俱佳,而且在诗与书法方面皆有造诣。值得一提的是,刘知白先生的指画在方法上延续了传统模式,但是却能融入画家个人情怀和时代精神,他擅长以极为简淡物象,抒写心志,表达如诗的山水意境,有着较高的研究价值。

云水精神的物化——刘知白泼墨山水画的文化意义

本文从山水画史的角度来观照近现代山水画大师刘知白的泼墨大写意山水画法,从刘知白立定传统、打破成法的艺术历程中映照出老一辈画人在中西文化碰撞交汇的历史关头所抱有的文化取向,并由其泼墨大写意山水画法的创立过程,见出中国绘画乃至中国文化生生不息的蓬勃生命力。

大写黔山真魂——论刘知白山水画的地域审美精神

刘知白以独特的贵州山水创造了风格特异的"泼墨大写意"山水画风格,深刻反映了贵州的地域自然精神,并达到一种审美文化的高度,使自己成为一位极有价值的山水画家。

寻找隐逸的大师:艺术品市场震荡中的投资之道——以刘知白泼墨山水的收藏投资价值为例

随着艺术品市场的持续火爆,越来越多的投资者开始感到犹豫和不安：一方面,在低迷的股市和迷茫的楼市的衬托之下,艺术品投资的高回报率依然引人瞩目;另一方面,已经火爆多年并且在高位运行的艺术品市场到底还有没有投资机会？答案是很肯定的：投资机会当然有,

野竹多情迎逐客 群山助我法天然——刘知白山水画的洗马行

通过走访著名书画家刘知白先生1971年被下放的黔中小镇洗马，在与自然山水的对话中探寻刘知白山水画作特别是黔山系列作品的内蕴，探寻洗马山水对于他从师法古人转向师法自然的重要性。本文以洗马镇的游历追寻刘知白先生的山水人生。

刘知白与中国画放谈

刘知白遁着传统的研究道路 ,在晚年完成了他艺术入化的两种境界。为中国画的再生能力 ,提供了形态最为完整的例证。

惚兮恍兮,寂兮寥兮——刘知白的泼墨化境

接触刘知白艺术已经有五年了,在身边常常听到各种关于他泼墨山水的议论,有正解者,有不解者,有误解者。这些议论者中,有外行,有内行,有一知半解的＂半行＂,具体有普通人,有收藏家,有油画家,有书法家,有山水画家,有评论家,他们基本上在各个层面代表了当下大家对刘知白的认知水平。

行到水穷处,坐看云起时——刘知白的人生与他的泼墨山水

刘知白先生是贵州一代水墨名家,他自1949年定居贵州以来,潜心于中国传统绘画,于深厚传统积淀中,浸染于贵州空濛奇诡的山川,从而开创出雄奇的泼墨山水画风,在传统中墨的气韵与力度上有了新的拓展,使传统绘画在形式及语言中获得了现代绘画表达的同时又保留传统的根性,其探索在当下中国画的发展方向中具有转折与桥梁的作用。

刘知白先生书法初析

刘知白先生为中国当代绘画大家,其书法艺术也有相当的造诣,却少为人所论及。本文从书法用笔的角度,将刘知白先生之书法用笔与绘画用笔加以比较,从中分析书法线质和绘画线质在其作品中的一致性,呈现刘知白书法艺术中以画法参书法,笔法互用,心象自出的典型特征。

黔山真味——贵州山水与刘知白的泼墨

本文通过对黔中山水的特点与近代山水画大师刘知白先生洗马①写生的介绍,阐述了独特的贵州山水对刘知白艺术心胸的开廓与艺术手法的影响,以及刘知白在黔中山水的启迪下对山水古法的突破和他泼墨大写意山水画法的创立。

刘知白泼墨大写意山水艺术分期——“大墨刘知白”系列研究文章之二

对于已故的山水画家刘知白，我们都不陌生。自本世纪初冯其庸先生在《美术观察》中介绍了他的艺术以来，画坛始识其人其画，惊叹于其非凡的艺术成就。可以说，刘知白不仅是一个画家，他更是一种发人深省的文化现象。在有生的88年间，他心无旁骛地沉浸于山水画的研习与创作，上承传统，下启新法，创立了泼墨大写意山水的新画法，既继承了传统文化的精髓，也因其形式的创新而给我们提供了崭新的视觉经验，并在一定程度上为当下陷于焦虑之中的中国画人提供了新的文化自信。

所行无碍 以法自娱——读刘知白先生泼墨山水画

本文通过对刘知白先生山水泼墨画用水技法的分析,试图管窥先生泼墨山水画人文特点的魅力。

在“无我”中寻觅“有我”——刘知白的泼墨写意山水画

绘画是艺术家个体情感的凝练与升华,是在不断对内心的求索和拷问中,对心性的具象呈现。在这个过程中,不同的艺术家有自我不同的表述方式,或理性,或冲动,或内敛,或勃发。但无一例外,一件好的作品,一定不是对物象简单的描摹,＂图真＂在照相术发明以后就已经渐渐远离了绘画的语言表述体系,而依托物象本体形态而表现出的艺术家的个性审美,才是赋予一件艺术品生命的内在原动力。

论刘知白山水画的形与质

刘知白先生深得六法精髓,尤以精致劲疾的笔法使笔下的万物苍生各得其所,他的作品看似抽象,却很容易唤起我们经验中的概念与之呼应:如山、石、云烟、树木,而这种联想又是一种互动。先生泼墨作品的浑化妙境,是用极细腻的五觉和意念在把握自我的理想,达到了通感的极致高度。

刘知白艺术馆

刘知白号白云，晚号如莲老人等。安徽凤阳人。1933年考入苏州美专，后拜顾彦平为师，潜心临摹顾氏『过云楼』藏画。1948年在广西全州提出一学时有他无我，