“以现代剧目为纲”背景下上海戏曲的创作与演出——“大跃进”时期上海戏曲现代戏生态

党的八大二次会议制定了“鼓足干劲、力争上游、多快好省地建设社会主义”的总路线。随后,文化部召开全国戏曲表现现代生活座谈会,发出了“以现代剧目为纲,推动戏曲工作的全面大跃进”的号召。上海戏曲界贯彻总路线的精神,响应文化部的号召,紧密配合形势,顺应时代需求,掀起了戏曲现代戏剧目的创作与演出热潮。上海戏曲现代戏剧目的创作与演出主要体现了反映现实和粗制滥造两个相互关联的性质和特征。其中一小部分戏曲现代戏剧目最终淬炼成为艺术精品,凸显了艺术家难能可贵的革命现实主义的创造精神。

思想改造适应新的社会角色的转变——1949~1956年上海交响乐团的成立及创作演出情况

该文聚焦上海交响乐团1949~1956年从上海市政府对上海交响乐团的接管到乐团正式定名的发展历史,及此期间上海交响乐团的演出及创作情况,旨在说明乐团在不同的政治、经济、社会环境和意识形态领域内的生存状态,从而探究职业音乐家群体的社会身份的转变。

客家舞台作品创作与表演研究

绵延流传的客家文化,是中国传统文化的代表性支脉,具有深厚的历史积淀和有序的文化传承。客家舞台作品的创作与表演,是我国文化艺术舞台的组成部分。在类型上涉及戏曲、音乐、舞蹈等多个门类,且作品数量众多,在发展趋势、叙事特点及文化身份等方面,具有鲜明的特点。在繁荣的创演现状背后,也存在客观的隐忧。文章针对相关问题提出探索性解决方案,如把握艺术创新中的“度”,明确艺术创作的立场与定位。

冼星海与《黄河大合唱》纵横谈

本文依据有关历史文献、冼星海亲属、战友和同事们的口述,结合作者多年研究心得,对冼星海生平经历中的诸多异议和疑点,以及《黄河大合唱》创作、演出历史中的相关问题进行探讨。