新疆风格花腔女高音作品的创作与演唱探究以《七月的草原》《军营飞来一只百灵》《玛依拉变奏曲》为例

《七月的草原》《军营飞来一只百灵》《玛依拉变奏曲》是三首具有鲜明时代性和新疆民族风格特征的花腔女高音作品。文章通过对这三首作品在音乐创作和歌唱表演时采用的花腔技巧进行研究,并对花腔在新疆民族风格声乐作品中的运用进行了探索。

艺术歌曲《孟姜女》的艺术特色与演唱研究

中国传统艺术歌曲种类繁多,各具特色,其中根据民族音乐改编的艺术歌曲《孟姜女》深受人们喜爱。为了对《孟姜女》的艺术特色进行更加深入的研究,现从《孟姜女》的艺术特色与演唱技巧两方面入手,详细分析艺术歌曲的创作艺术,以期为今后的音乐创作与演唱提供参考。引言随着艺术歌曲《孟姜女》的传播。

略论中国民族声乐艺术的传承与发展

新中国成立以来,中国民族声乐艺术的发展取得了长足进步。作为民族文化背景下的重要艺术形式之一,中国民族声乐艺术在传承与发展传统声乐的基础上,在创作、演唱等方面呈现一定的艺术特色。

“文化强国”背景下的民歌进化方向与发展策略——以浙江畲族民歌为例

在文化强国的大背景下,本文对浙江畲族民歌多声部的创作创新及艺术实践进行了分析、探讨,力求对畲族民歌创新作品的舞台演唱实践有着更深入的认识。同时,借助研究畲族民歌进化方向所带来的启示,由点及面地为民歌艺术提供能够适应新时代背景的发展策略,即:立足学科建设平台、科研平台,组建创新团队;引领和满足多元文化需求,补齐发展短板;把握精神内涵,注入时代血液。

元散曲在浙江

元散曲,是追求时尚、大众化的城市演艺经济与文人文化互动的产物。后期散曲风格的核心形态主要由两个层次组成:其一是世俗情趣风格,其二是清丽雅致风格。前者沿袭前期北方传统,是元散曲的基础特色;后者源出以杭州为中心的江浙文化,是元散曲的增量特色。其他的形态类别则围绕在其周围,形成多向的风格丛整体结构。浙江的元散曲与全国其他地区一样,在表演场合、编创方式、演唱与伴奏形式等方面均一脉相承于唐代诗乐和宋代词乐,并表现出与戏曲明显不同的、中国古代歌曲的创演特点。在所处地域文化的熏染下,浙江这一方热土上的南北曲家和表演者以合流之势,为有元一代文学与音乐结合、创作与表演结合的整体散曲艺术的发展做出了重要贡献。