《金瓶梅》创作主旨新探

《金瓶梅》创作主旨新探张进德关于《金瓶梅》的创作主旨问题，自明末以来就莫衷一是，官司一直打到今天。诸如政治寓意说、孝子复仇说、苦孝说、讽劝说、暴露说、愤世嫉俗说等等。这种异说迭见的情况，固然是文学评论中的正常现象，但研究中的溢美倾向却并不值得提倡。比...

哭泣甚痛为补残——试说《老残游记》的创作主旨

关于刘鹗创作《老残游记》的主旨,不少研究者已做过一些归纳。如有的同志归纳为:“哭泣与醒世:是刘鄂创作动机和创作意向的两个方面。”①有的同志归纳为:“他执笔写《老残游记》,根本的意愿就是唤醒愚蒙。”②有的同志归纳为:“作者正是通过老残的种种经历,来抒写自己的身世、家国、社会等各方面的感触和体会。③等等。笔者认为,这些结论都是正确的,都从一定的角度和层面,把握了问题的本质。

从创作主旨的改变看明清拟话本小说的式微

拟话本小说兴盛于明清之间,到清代康熙年间已经衰微,究其原因主要是作家创作主旨的改变而致。明末清初,作家的创作理念和创作方法能结合话本小说的特征和时代精神,表现出"劝善"与"娱心"二者皆重之倾向;清初至康熙年间,则由于偏重"娱心"而开始呈现衰微之状;清中叶以后的拟话本作家则由于完全走向"劝善"之途,使作品失去了独创性与生命力而没落。

“颂圣”与“吊明”矛盾心态下的“赞圣道而辅王化”——孔尚任《桃花扇》创作主旨新探

目前,学界基本肯定了《桃花扇》"借离合之情,写兴亡之感"的创作主旨。其实,"颂圣"与"吊明"矛盾心态下的"赞圣道而辅王化"才是《桃花扇》的基本主旨。一方面,这主旨体现了作者的政治立场,赞清廷"圣道"和辅清廷"王化"是作者自觉的、现实的选择;另一方面,这主旨体现了作者的矛盾思想:民族意识决定了"吊明"倾向,而阶级意识决定了"颂圣"倾向;同时,这主旨体现了作者重视政治教化的创作思想:"颂圣"思想回避了清兵的暴行,淡化了清兵给江南人民带来的深重灾难,"吊明"和"颂圣"思想则共同扼杀了侯李的爱情,给全剧留下乖情违理的结尾。

《补江总白猿传》创作主旨探微

唐代著名传奇《补江总白猿传》,叙述陈朝欧阳纥率军南征,途中妻子被白猿怪盗走并为其生子的故事。细研小说,发现小说着墨较多者虽为欧阳纥、欧阳纥妻和白猿怪诸人、物,但此完全是为欧阳纥妻和白猿怪所生之子的出现故设的神秘之局：因为小说在欧阳纥妻之前,白猿怪已有妇人三十余辈,而只有欧阳纥妻为之怀孕;欧阳纥爱妻心切.

《史记·范雎列传》创作主旨新探

《史记·范雎蔡泽列传》描写范雎"复仇"的故事,多有可疑之处,其中存在有司马迁加工创作的成分。"信威于强秦"是范雎传记重点描述的内容,其倾向和态度明显,集中体现了传记的创作主旨,并寄托着作者对辉煌人生的向往。

徘徊于考验与负心之间——论《杜十娘怒沉百宝箱》创作主旨的双重性

《杜十娘怒沉百宝箱》是"三言"的优秀代表作,关于如何评价杜十娘形象、如何看待其向李甲隐瞒百宝箱的行为,学界一直存在不同见解。本文认为小说在创作主旨上具有双重性,作者将考验故事和负心故事合为一体,造成十娘形象解读的复杂化。

清初避祸心理与白话短篇小说创作主旨的曲折表达

清朝建立以后,实行了一系列的文化专制政策,严厉打击反清意识,在社会上形成了避祸心理,清初文人在创作上开始有所顾忌,尤其是对于一些统治者敏感的社会问题只能采取种种曲折、间接的表达手段。以《醉醒石》、《清夜钟》、《豆棚闲话》为代表的白话短篇小说主要通过历史题材、一定程度地借用参入历史事件、改编历史故事,及类比、象征、小故事大处着笔等多种手段,间接地抒发作者的胸臆,曲折地表达作者的创作主旨,并以此形成了当时小说创作上的一个鲜明特色。

谢灵运《拟魏太子邺中集诗八首》创作主旨偏离探析

邺下文士的公宴诗对曹氏父子歌功颂德,游览诗呈现出与曹氏父子的冲突,邺下文士的两个情感世界预示着生命意识浓烈的魏晋时代即将到来。谢灵运的士族身份和贵族情趣使《拟邺中》正文充满对贵族式饮宴、游览的向往之情,刘宋统治者对士族的压迫促使谢灵运在诗序中表达了不满和怨愤。在怀旧与现实的冲突中,谢灵运的情感世界出现分裂,《拟邺中》的创作主旨遂发生了偏离。所以,《拟邺中》有深刻的意蕴,并不是为了追攀陆机的炫耀文才之作。

潘岳《闲居赋》创作主旨探析

对于潘岳《闲居赋》所体现的创作主旨历来争论不一,并由此引发对潘岳人品的褒贬评价。《闲居赋》是潘岳作品中少有的以理起文、以情纬文的赋作,体现出潘岳养拙不守拙、闲居非归隐的文本内涵。"家风诗"是魏晋门阀政治时代的突出表现之一,它影响了潘岳的仕进思想。"家风"下的《闲居赋》表现出潘岳由坚定的重振家声到不甘心闲居又短暂想要养拙自守的创作主旨。

岂只言情 亦在述志——《牡丹亭》创作主旨新探

本文主要从《牡丹亭》中杜宝形象的意义和戏剧文本结构分析入手 ,认为汤显祖在创作过程中创作理念发生渐变性的偏移 ,从而导致传奇结构上双线平行发展 ,思想及作品主旨出现双重性。同时指出明代中叶传奇创作中普遍存在的双重理念和当时文人心态在情爱上张扬个性而政治上恪守传统的二重变奏的现象。

借异写实,发抒孤愤:《聊斋志异》的创作笔法与创作主旨

《聊斋志异》以善写鬼狐故事而构成题材上的“异”;但作家的创作主旨是要借助这些奇异的题材来反映现实,发抒孤愤,寄托理想。为实现这一主旨,作家使用了种种特异的笔法,即“借异写实”,通过“亦真亦幻”、“奇思异想”、“变形与放大”和“写实中求异”四个方面,实现作者的创作主旨。

动画电影《起风了》创作主旨和审美流向

动画电影《起风了》是宫崎骏先生著名的动画电影之一,也是其收山之作,于2013年7月出现在荧屏上.《起风了》给观众讲述了一个动荡的年代,平凡的日本少年崛越二郎迷恋飞机,并且与薄命的少女菜穗子之间的恋爱故事.电影《起风了》不仅仅获得了票房上的成功,并且因为相对敏感的故事题材展示了作者对战争的反对态度,引起了全世界的议论.日本右翼网民认为此部电影给大众传递的是和平,反战争的信息,是完全的＂左翼＂主义的电影,也有人给宫崎骏先生打上了＂叛国＂的标签.但是也有人认为,宫崎骏先生所导的电影《起风了》是对日本在战争所扮演的角色进行刻意的回避.那么,电影《起风了》究竟是在宣扬反战争的思想,还是对日本所犯下的错误进行美化？观众需要对电影进行深入地分析.

《围城》创作主旨新探

《围城》是一部相当严肃的悲剧,它写出了“灰色知识分子”在人生、爱情、家庭等方面的悲剧性命运。《围城》同卡夫卡的《城堡》异曲同工。它的主旨是要表达人类最深刻的绝望感,作品未能为方鸿渐指出一条积极向上的道路。

稗官争说侠与妓——19世纪中国长篇白话小说的创作主旨与主题模式

稗官争说侠与妓———１９世纪中国长篇白话小说的创作主旨与主题模式关爱和内容提要本文对我国１９世纪长篇白话小说创作的思想特征与主题模式进行了考察和探讨。文章认为：１９世纪小说最引人注目的创作趋向，是长篇白话作品中侠、妓题材的空前盛行，形成了稗官争说侠与...

《金瓶梅》创作主旨探

《金瓶梅》创作主旨探周永祥关于《金瓶梅》的创作主旨，历来众说纷坛。明代有＂政治寓意说＂、＂讽劝说＂、＂复仇说＂等；清代则有张竹坡的＂苦孝说＂。而现代则又有＂暴露说＂，这个观点得到了目前学术界多数人的认同。我们认为，《金瓶梅》是以儒家的伦理教化为内容，...

老舍小说中女性死亡叙事的创作主旨探析

死亡叙事是作者对死亡主题的表达。老舍在二十多年的创作生涯中,为读者塑造了众多身份各异的死亡女性形象,这些死亡叙事形成了老舍创作的一个独特叙事手法。从社会、女性自身、作家的男性经验及悲剧观三个角度,来探索死亡叙事的深层文化意蕴,有利于从整体上深刻把握老舍小说的创作主旨。

魏晋游仙诗创作主旨初探

游仙诗是在魏晋时代发展成熟的。本文拟从此期主要的游仙诗作者本人的社会经历、思想意识出发,并联系当时的社会思潮,主要是神仙方术以及道教思想,探索此期游仙诗总体创作主导思想,力图给予一个客观解释,从而打破前人认为游仙是皆有政治寓意的成见。