一个“创作图式”的表述

建筑创作源于生活,深于哲理,巧于立意与构思——而这一切,又总是诉诸于形象化的建筑语言表达,才能产生有血有肉的设计作品(Project)。由此,试导出一个“创作图式”: 生活哲理立意构思表达逆言之.亦如一个“倒台阶”状(或“伞状”)的图形所表述的那种“依层”关系,不妨称之为建筑的“创作之树”(图1)。处在这棵“创作之树”最上部(即浅表层)的是“表达层”,建筑的语言词汇,构图的手法技巧,物质技术媒介的运用,以及所有与建筑创作有关的艺术性、形象性、工程性手段的表达,都是属于这一层次,建筑师——特别是那些“动手型”、“实干型”的建筑师。

西部山水画笔墨意趣与创作图式研究

西部山水画是我国传统文化的重要组成部分,在实际创作过程中受到地理环境以及文化等方面的影响,具有浓厚的地域特点,在新时代背景下对其进行研究有着十分重要的价值。基于对西部山水画长期的写生、创作探索,试图将西部山水画的客体特征和这片土地上所承载的倔强、沧桑、寂静、坚韧、厚重的地域文化融为一体并在作品中得以彰显,使笔墨色彩、空间构建、创作图式、人文元素等基本创作方法和表现技法完美结合,从而形成具有西部地域特征的独特画风和艺术语言。

对现代版画艺术创作的图式的探讨

版画作为视觉艺术的一个重要类别,是艺术创作的一种比较特别的形式。版画的发展在一定程度上反映了社会的物质形态和发展的轨迹。从最初形态版画的形成发展到现代版画,期间经历了各种物质条件的发展以及各种社会意识形态的作用。

探究规律·逻辑发展——论花鸟画创作图式的生存空间

潘天寿说：“凡事有常必有变．常．承山；变．革也，承易而革难．然常从非常来，变从有常起。非一朝一夕偶然得之．”这是用辩证的观点来论及中国画继承与发展的关系．至今．对我们仍然有用．

温故知新爱桃坞

明清时众多木刻版画作坊汇聚在苏州古城西北的桃花坞,形成了著名的"桃花坞木刻年画"。本文通过分析新旧桃花坞年画的分期,解答桃花坞"是谁?从哪里来?到哪里去?"这一哲学追问,运用新的图像研究方法梳理新桃花坞,阐述影响新桃花坞创作图式与主题的各种因素。

土家织锦图案再设计可行性探讨

如今,对传统文化传承发展的研究多是对现存文化现象的研究,基于传统文化现象的发展性研究成果多以文创产品开发利用等方式体现。传统图案新作这一命题的创新之处,是可以在当下模拟民族艺术本真性样态属性的原生态艺术,再造新图案范式。遵循原生态的织锦纹样构成规律、视觉特征和审美特性进行抽象的、主观的纹样创作,本质是艺术属性的活化传承与发展,是发展当代民间艺术的有效途径之一。