刍议俄罗斯油彩动画与中国水墨动画的创作情怀差异及其文化渊源

艺术动画创作是需要情怀支撑的。俄罗斯油彩动画与中国水墨动画是当今世界艺术动画的两颗璨星,其深厚的艺术魅力令世人惊叹,而艺术风格又各具特色,其创作情怀差异主要体现在情感差异、情趣差异、情调差异三方面,追根溯源,创作情怀的差异是根植于各自的民族文化土壤。

略论屈原与杜甫的创作情怀

屈原和杜甫都是我国古代文学史上的伟大诗人。他们虽是两种不同创作风格的代表,两人有许多的不同,但其诗歌创作中所共同充盈的以德治世、忧国忧民的博大情怀,所共同体现的为美好政治理想勇于献身的不屈精神,都对后人产生了巨大的影响。

从《边城》、《伊豆舞女》看沈从文与川端康成的创作情怀及其成因

沈从文的《边城》与川端康成的《伊豆舞女》都以青年男女朦胧的初恋为表现对象,但在故事结局及叙述视角的采用等方面它们又有所不同。当然,这些不同不仅是由沈从文与川端康成不同的人生经历与生活态度所致,而且也是他们二人相异的文化积淀、审美追求的体现。

“改造民族灵魂”的创作情怀——从萧红小说创作题材说起

崛起于20世纪30年代文坛的萧红,创作伊始就回避了令她一生颠沛流离的爱情婚姻题材,而把笔触伸向底层劳动人民和残酷现实的苦难,带着北方农民的粗悍和塞外荒原的泥土气息,向“五四”以来鲁迅倡导的“敢于正视淋漓的鲜血,敢于直面惨淡的人生”的现实主义靠拢,自觉地承担起鲁迅的改造民族灵魂的重担。萧红选择的正是最能反映生活本质和时代需要并渗进了“改造民族灵魂”创作情怀的题材,故乡的情绪记忆、“梦回呼兰河”的家园意识和“改造民族灵魂”的创作思想,在萧红小说创作中得到完满的交融和统一,使其创作焕发出绚丽光彩,使其思想艺术达至高峰。

试论中日诗人海子与宫泽贤治的创作情怀

日本作家兼诗人宫泽贤治的写作风格质朴恬然,蕴含着浓郁的乡土原野气息,洋溢着浪漫、理想主义的宗教色彩。同样,20世纪80年代的中国诗人海子出身农村,尝尽了贫穷的滋味,他的诗歌不仅蕴含乡村气息,还受到基督教文化的影响,具有浪漫主义与古典主义色彩。两位作家在诗歌上的成就斐然,且在人生经历、诗学资源上有着许多相似之处。观其共同点,两位作家的文字中都体现出他们对自然万物的理解,都深深受到宗教影响,充满了济世情怀。本文尝试从其作品的“自然性”“宗教性”与“生态性”三个方面对两位诗人进行对比分析,以探索两者在作品风格上的异同之处。

试论国画中的创作情怀

国画创作的过程是一个情感积累和表达的过程。在继承国画传统和创新作品的过程中,画家要立足于生活实践,以树立中国画的精神和独特的艺术风格为要求,实现国画作品的和谐统一。本文针对国画中的创作情怀进行探究,立足实际,供行业工作者参考。

浅析少数民族作家创作情怀表达——以张承志、霍达作品为例

在中国传统的文化当中,少数民族文化一直以其鲜明的文化特点和丰富的文化情感而著名。少数民族作家用其文化积淀和历史的眼光为人们带来了赏心悦目发人深省的文化作品。对于民族文化的深入挖掘,对民族情感的深刻领悟赋予了少数民族作家的作品深度的文化精神。本文从少数民族作家的创作情怀出发,感受少数民族文化的魅力,体会他们内心的独特情感,以人格感染作品,以作品体会人生。

辽阔的草原——谈刘亚江的油画创作情怀

草原凛冽的横风呼啸着肆虐大地,天际线上席卷起阵阵狼烟。铁蹄铮铮,烈马嘶鸣。披着霞光的牧人挥动套马杆驱赶着马群,长杆上下摆动划破黄沙,阵阵呐喊响彻原野。此等壮怀浩荡岂是几句感叹就能表达?浓密飘逸的马鬃好似旌旗翻卷。烈马俊俏的头颅在烟尘的笼罩下若隐若现,宛如峰峦叠嶂,又似浪涛滚滚。勇敢的牧人迅猛出杆欲套住前方狂奔的公马,草原上展开了一场场疾风般的追逐。牧人与自己的爱马心意合一,套马杆指向哪里它就冲向哪里。疾驰的烈马也绝非等闲之辈,它是草原上最骄傲的王者。

大国重工的时代嬗变

工业对于国民经济发展有着无可替代的作用,而工业题材小说创作,亦是当代文学的一项重要内容。小说《重中之重》就是一部充分展现新时代工业题材文学创作情怀与担当的佳作。该书讲述了新时代浪潮下,国有上市公司麓山重工面对内外部重重挑战。

论贾平凹散文的“士大夫”情怀

因为散文文体更容易展示作者的"内宇宙",本文从贾平凹的散文创作入手,通过分析作家真实的创作心态,认为贾平凹的散文在创作上带有明显的"士大夫"情怀。"士大夫"情怀一方面表现为作者常常以闲适的心态欣赏把玩自然物理、人生世相,另一方面表现为失位的士大夫对参禅悟道的生活方式的赏玩与陶醉。对贾平凹散文创作中所体现的"士大夫"情怀进行探究,可以进一步考察作家散文创作心态的价值取向。