郭志鸿《新疆舞曲》音乐风格创作技法分析

郭志鸿创作的钢琴音乐作品,大多是改编自中国传统民歌小调,民族性风格非常浓郁。在其作品中,有三部作品汲取了新疆音乐元素。本文以其中的《新疆舞曲》为例,对其创作技法进行分析。

从《动势》的创作技法看陈怡的创作风格

本论文通过对《动势》进行创作技术层面的分析如音高材料、音乐语言、风格以及曲式结构、配器等,并结合陈怡的其它一些作品,对这部作品进行以点带面的分析与归纳,概括地总结出作者的创作风格及特点,以展示作者是如何解决"民族化"的问题。陈怡在兼顾西方创作技法与体现中国民族化的探索中取得的成功,对于正处在"后现代"阶段的中国音乐创作来说无疑具有重要的指引作用。

德彪西《为钢琴而作》之《萨拉班德舞曲》创作技法探究

克劳德·亚西尔·德彪西是法国"印象派"音乐的鼻祖,在他的作品中蕴含着独特的音乐色彩。《为钢琴而作》是德彪西风格转变时期的重要代表作品,也是把"印象主义"色彩运用到钢琴创作中的首要著作,在他钢琴作品中占有重要的地位。本文将着重于《为钢琴而作》的第二乐章--《萨拉班德舞曲》的曲式结构、调式调性、和声等方面,对该作品的创作技法发表自身的见解。

论电影配乐中紧张情绪及悬疑氛围的营造——以詹姆斯·纽顿·霍华德配乐电影《灭顶之灾》片头音乐为例(上)

在电影音乐的创作中,如何正确感受电影画面中的情绪和氛围,精准解读场景、灯光、表演细节、动线等画面信息从而获得配乐的点滴灵感,营造正确的氛围场,是每个电影音乐创作者的必备素养。如何在创作技法上,通过音乐烘托出导演需要的气氛,或是在潜移默化之间对情节发展起到正向的推动作用,是非常具有研究意义的。本文就恐怖、悬疑、紧张这一类氛围的营造,将视点聚焦于著名电影配乐大师詹姆斯·纽顿·霍华德的作品《灭顶之灾》并对其片头音乐展开分析,从成果中研习,以此为例来说明这一情绪氛围配乐作品的研究方法,希望通过对创作思路的梳理、缩谱的制作,和对音乐结构、曲式结构、音画关系的本体分析,归纳配乐创作的技法,为尤其是国内的电影音乐创作者提供参考,使之能更有效地作用于实践创作之中。