大花鸟 新境界——方楚雄和吉瑞森花鸟画艺术浅议

写意花鸟画的发展与突破在中国画中一直是一个难题。中国画是以线为主的艺术创作形式,线有其独特的审美价值,在写意花鸟画中线的作用更显突出。方楚雄、吉瑞森把工笔花鸟画中的双勾造型运用到写意花鸟画之中,并把线的作用发挥到了极致,形成了新的写意花鸟画创作样式,有明显的风格趋向,极具学术价值,为写意花鸟画的创作提供了新的技术支持,是真正的"大花鸟、新境界"。

网络空间的声音——读《e班e女孩》

早就注意到张弘的名字,知道她还是一个小学五年级的学生时,就发表了童话<新镇长和他的禁令>.她还当过小记者,采访过不少同龄人.作为一个习作者,她对生活的了解多了一个角度,也多了一种途径.后来,听说她学的是新闻专业,毕业后成了真正的记者.

当代重大历史题材创作前瞻

以重大历史题材作为美术创作对象的作品，古今中外皆不罕见。它是艺术家以历史题材创作的，以最高理想赋予社会现实的一种美术形态。19世纪初期，西方以历史画为代表的重大历史题材创作达到巅峰，历史画不仅独立出来，而且被视为最高贵的表现领域。在中国，通常被用以表现重大题材的“历史画”，也是画家们十分关注的创作样式。

用眼睛“看”音乐——论音乐剧导演对音乐的“读”与“解”

以上世纪80年代音乐剧引进为起点,音乐剧在中国的普及与发展已走过近40个年头。我国的音乐剧市场、观众及相关创作人才从无到有,呈现出了强劲的上升趋势。然而,音乐剧创作人才相对匮乏,尤其音乐剧导演人才的培养在我国尚属空白,成为我国原创音乐剧良性发展亟待攻克的难关。这其中,深入研究音乐剧的艺术特性、创作规律和创作方法,培养和锻炼音乐剧创作人才,又是当务之急。文章以研究、探索音乐剧导演的创作规律与创作方法为主旨,针对音乐剧导演构思中心环节的确立必然涉及对音乐的"读"与"解",探讨导演如何运用音乐作为构思的基础,如何运用音乐作为组织舞台行动的依据,为音乐剧导演创作方法研究提供思路。

90年代中国纪录片对人的关注

以人为本，这是中外纪录片安身立命的根本。美国新闻学者麦克·道格尔说：“所谓人类兴趣，或日人情，指的是人对于同类的关心，其中包括对他人的苦难、不幸的同情，对友谊的渴望乃至于对人类进步事业的关注。”中国纪录片的崛起并日益蓬勃，人的主题的开掘、提炼和发展具有积极的意义，我们可以沿着中国纪录片的发展历程来探寻这条人性的轨迹。