浅析演员的创作气质与人物形象的气质创造

本文从本色演员和性格演员的区别入手,探讨演员如何创造出有气质的人物形象。首先,演员要明确本色演员和性格演员的区别,并比较二者的特点,分析二者在创造手段、演出方式、表演种类等方面的不同。其次,为了帮助演员在自身形象和人物形象之间进行转换,本文进一步对人物形象和演员自我形象的气质进行区分,帮助演员明确二者的不同。再次,总结相关研究结论,提出可行建议,帮助演员创造有气质的人物形象。

演员的创作气质与人物形象的气质创造(中)

四、性格演员的人物形象气质创造什么样的演员是性格演员? 斯坦尼斯拉夫斯基(以下简称斯氏)说:“我是个性格演员。”是的,他是个非常突出的性格演员。我们没有办法看到他的戏,但我们只要看看他的《全集》第一卷里他的那些人物形象的造型照——那个身材消瘦、带着眼镜,下巴留着一撮山羊胡子、身子向前倾,右手的食指和中指伸向对方仿佛要把自己的情感和思想塞给人家一样的易卜生剧作中的斯多克芒医生;那个长着一个大茄子脸,肥胖得象头猪似的莫里哀剧作中“没病找病”的阿尔冈;那个头上毛发稀疏,两颊长髯及胸,神情惨淡。

演员的创作气质与人物形象的气质创造(下)

六、演员创作气质的变异性与气质素材的猎取、积累本文在开头谈“气质”时曾提到过人的气质的变异性:人经历着不同的物质生活和精神生活,气质会有所改变;人的年龄的增长,健康的变化,性格的改变等,也是必然要使人的气质或气质因素起变化的。当然,演员也要受到这个规律的制约,演员的创作气质也是有变异性的。比如,人的年龄的增长。

演员的创作气质与人物形象的气质创造(上)

一、关于“气质”本文所说的“气质”的概念,不是心理学上气质的概念,而是我们在生活中议论一个人时常说的,或者在评论演员创造人物形象时常说的,比如“周总理的外交家风度”,“俞振飞先生有书卷气”,“梅先生的扮相最适合创造雍容华贵、仪态万方的贵妇人形象”等等。“外交家风度”,“书卷气”,“雍容华贵、仪态万方”这些就是本文指的气质;此外,如学者风度、将军气概、泥土气、穷酸气、脂粉气、流氓腔、小市民味儿等等,还有文质彬彬、温文尔雅、粗犷、豪放、憨厚、敦实等等,有时也指的是人的气质或气质因素。也许是人们在生活中先用这概念的,以后在演员的表演创作实践中,在导演和演员的共同创作中,在导演、演员写的关于人物形象创造的理论文章中。

《呼啸山庄》──一部具有现代主义意味的小说

本文通过对比研究的方法，对《呼啸山庄》的作者、作者笔下的人物及作品的表现形式与早期的现代派进行了分析比较，认为作家病态的创作气质与审美创造这种特殊的精神活动是相通的；作家笔下所塑造的希斯克厉夫是个异化的人，异化正是现代派文学的主要描述对象；在表现形式上，《呼啸山庄》也体现了带有现代主义特征的哥特体的形式因素。

《呼啸山庄》的现代主义解读

本文通过论述现代主义的基本理论观点 ,试图对作品《呼啸山庄》从人物的塑造以及作者的创作气质及其艺术手法上进行现代主义解读 。

文学中的女性意识

张奥列在《女性文学与女性意识》(《羊城晚报》88年4月8日)一文中指出: 女性文学应有女性味。女性味是女性生活的寻味,女性经验世界的体味。但把表现女性的细腻和敏感作为女性文学的特征,似乎也不尽然。柔弱或刚健,细腻或粗犷,多半是个人的创作气质,不定是文学的性别之分。女性文学不是也有某种男性化倾向么?

为阳刚之气的女小生鼓掌——谈杭州越剧院女小生陈雪萍的表演

杭州越剧院演出的《莲花湖》在好多方面都取得了较高的成就,陈雪萍的田大喜形象创造是一个方面。 我为纪念越剧改革50周年所写的《论袁雪芬戏剧观》一文中曾期盼过现代袁雪芬们能否考虑当前越剧女性小生的培养,在尹、范、徐诸派之外,还能开拓一个借鉴其它剧种,比如借鉴河北梆子女性武生演员裴艳玲的创作气质与表演。

圣愚文化与俄罗斯文学的互鉴--《圣愚之维:俄罗斯文学经典的一种文化阐释》解读

T.S.艾略特曾经在其著名的《传统与个人才能》一文中指出,任何国家和民族都有自己独特的文学创作和批评的“气质”,这种气质构成了该国文学特有的“格局”。俄罗斯文学一直以其深刻的思想和独特的诗学形式为世人所瞩目。俄罗斯文学的创作气质就是弥漫在作品中的宗教气息,这一宗教特点构成了俄罗斯文学的重要传统。

关于绘画创作本质的探讨

画家的气质决定绘画作品的艺术语言及其艺术面貌;画家的情感与智慧决定作品的精神含量和技术含量,是绘画作品创作的基础;要创造优秀的绘画作品必须要有独特的气质,形成独创的艺术语言和艺术面貌,"唱自己的腔"。

舞台人物形象——演员、导演的共同创作

舞台人物形象主要是演员创造的,但也是演员和导演,并通过导演和各个舞台艺术部门共同创造的。本文就是要论证这个命题:舞台人物形象——演员、导演的共同创作。

劳拉·拉米埃尔:内外之间

劳拉·拉米埃尔(Laura Lamiel)是一个创作生涯超过四十年的备受国际瞩目的法国现当代艺术家,她的创作气质与语言有一种法国现当代艺术家共有的诗性和疏离感。她的作品被法国公立机构多次收购并频频亮相双年展,2023年夏天巴黎现当代艺术前沿的东京宫(Palaisde Tokyo)更是为她近几年作品举办了史无前例的个人展。这场展览深受新小说代表人物娜塔丽·萨洛特(Nathalie Sarraute)影响,并沿用了她的书名《你们听见了吗?》(Vous les entendez?)。

刘琼表演艺术座谈会

今年春节期间,本刊编辑部在上海召开刘琼表演艺术座谈会。会议对刘琼半个世纪的表演生涯作了回顾,对他的表演路子、创作方法、表演特色和成就作了分析和评价。刘琼本人回答了与会者的提问,并对自己的气质、风度、魅力的形成和表演上的追求,作了极为真诚、坦率的发言。与会者还联系刘琼,对演员的魅力、造就明星、电影表演的特点、电影表演的滑坡现象,以及老演员保持艺术青春等问题,发表了各自的看法。

中国演员的本色演技与性格演技初探

由于演员们具有的创作素质不同,美学观的不同,创作方法的不同,“本色”及“性格”两种类型的演员在话剧舞台上,在电影银幕上总是客观地存在着,无法回避。本色演员、性格演员这两个词汇的内涵也许可溯源于法国18世纪文艺理论家狄德罗的著名戏剧论文《关于演员的是非谈》,其中提“演员”时曾用了comedian或acteur两个词汇,此书的译者李健吾先生为此作了注释:“对狄德罗说来,二者是有区别的。前者指全才演员,什么角色都能演;后者指定型演员只有几类角色可以演好。狄德罗认为前者高于后者……”

潘虹的李彤形象创造——兼及谢晋导演在李彤形象创造中的主导作用

一次性格化创造 1985年看到《人到中年》以后,我被潘虹所创造的挣扎在死亡线上的陆文婷形象震惊了我到现在还想不起有哪一位演员创造人物走向死亡时能达到这样真实这样有感染力的境界。这样的创造本身是一种“性格化”的创造,进行这样创造的演员无疑义地是有性格化创造的潜力。我当时在一篇文章中说潘虹“正成长为一个性格演员”

魏鹤龄 卓越的本色演员

《电影艺术》编辑部从70年代末到如今,十几年的时间里,算这次魏鹤龄、韩非两位先后召开过16位有成就的表演艺术家的艺术研讨会,我有幸参加了其中的7次,并认真读了我没参加的那些会议的发言记录,我认为这绝不仅仅是对14位演员在表演艺术上所取得的成就给予了应有的评价,而且提出了问题,开展了讨论,有的还非常激烈,使大家在认识上有所提高,特别对于我这样一位长期从事表演教学和演员培养工作,因而极盼建立一门“演员学”的人来讲有很大教益,研讨会给“演员学”的兴建打下基础,提供了相当丰富的内容、素材和数据。每个成功的演员都有自己的美学观。

作家的选择与被选择

文学,最需要一种个体生命的跃动,最忌讳落入某种规范和趋同。作家,也需要有审美的个性追求,艺术的自由选择。选择,是一种方向感,是作家对自身方向的意识和设计:即作家在自身的创作个性、创作气质、创作潜力、创作优势的把握下,自觉抉择自己的艺术方向。方向感,能激发创作的心理动力。但长期以来,在某种严格规范之下,文学被挤到一条既定的路上,作家几乎失去了艺术选择的权利,幸而,新时期文学开创了新局面,文学恢复了选择的机能。近年来,

想起了李志舆、杨在葆、祝希娟的表演……

82年年初参加了北京的电影表演艺术讨论会,我作为一个戏剧学院的表演教师,很自然地联想起自己教过的学生在银幕上的创造,从而又联想起其他一些问题……想得乱,更说不上有什么见解,但激起了一个强烈的愿望,想不揣冒昧,把想得最多的一个问题提出来向同志们求教。这问题就是:在演员创作个性上的两种类型——本色演员与性格演员。