我国扬琴作品的创作状况研究

扬琴是一种具有独特性和广泛世界性的弹拨乐器。在经过漫长的历史发展和演变之后，扬琴作为世界性的乐器历经了无数音乐改革家们的研究，尤其是经过这些年的扬琴演奏者在实践过程中的不懈探索，人们对扬琴作品的创作手法和思维有较深度的了解。目前我国扬琴作品的创作状况中，开始了对新技法且不同结构形式和不同体裁形式的运用，这些手法的运用也在根据时代的发展而不断创新。

改革开放以来四川电影的创作状况、主要特色与演进趋势

在决定性意义上,改革开放以来的四川电影创作是以峨眉电影制片厂(简称峨影)①的创作为标志的。峨影始建于1958年,为当时全国六大电影制作基地②之一。2003年,峨眉电影集团开始企业化发展道路的探索及与时俱进的战略重组,逐渐成为中国西南地区影视制作、生产、发行、放映、播出全产业链集一身的综合性现代文化企业。因社会经济与文化环境的历史嬗变,峨影有过辉煌,也有过曲折。伴随峨影的浴火重生与锐意改革,走进新时代的峨影人又以新的面貌淬炼四川电影的精魂,弘扬四川电影主流律动之脉。

当代主旋律歌曲的创作状况与审美启示

要想创造出贴合当代主旋律的歌曲,满足人们的生活需要,就要在创作过程中贴近人们的日常生活,用歌声把人们生活的现状以及需求进行表达和传达,运用歌声描绘人民。随着社会的不断发展进步,主旋律歌曲的呈现方式和演唱方式要采用多元化的形式进行表达,激发更多人重视和关注主旋律歌曲的演唱和表现形式。要想推动主旋律歌曲的发展,要从音乐自身形式以及音乐表现形式两方面进行研究和创新,只有此才能确保当代主旋律歌曲在发展过程中发光发热。对主旋律歌曲进行研究时,不仅要对歌曲创作的年代背景有一定的了解,还要对该年代以前的歌曲进行了解,以防是传统歌曲的延伸和扩展。可见,对主旋律歌曲进行研究是当代主旋律歌曲创作中不可缺少的一项重要环节。鉴于此,本文结合笔者多年工作经验,对当代主旋律歌曲的创作状况与审美启示提出了一些建议,仅供参考。

当代主旋律歌曲的创作状况与审美启示

"弘扬主旋律,提倡多样化"的文艺创作原则要求文艺作品既要思想正确,健康向上,表现形式也应多种多样,具有较强的吸引力和感召力。作为最易被大众接受的艺术门类,音乐以其特有的艺术感染力在不同时期的主旋律题旨的表达上都占有重要一环——21世纪以来,有着独特审美魅力的主旋律歌曲为高扬时代的主旋律发挥着积极作用。鉴此,在中国步入实现中国梦的新时代,探讨当代主旋律歌曲的创作状况与审美启示,分析其误区,总结其经验,无疑具有现实意义。

从“第十二届国展”看当代篆书创作状况

倍受关注的全国第十二届书法篆刻作品展,十一月十日在济南(篆书、篆刻、刻字)隆重开幕了。据官网显示,本届全国书法篆刻展共收到来自三十二个省、直辖市、自治区的五万二千六百二十件投稿作品,这一投稿量和历届国展相比,仅略低于二○七年第九届投稿量.

士族当代小说创作状况简介

新中国的成立,为土族作家的培育成长,提供了土壤和条件,为土族文学艺术事业的繁荣发展,开辟了广阔的前景。特别是随着文化大革命的结束,我国进人一个新的历史时期以后,一批土族作家脱颖而出,大量反映本民族社会生活的各类文学作品的不断部问世,成为土族文学艺术蓬勃发展,取得成就的主要标志。建国后的五六十年代,董思源开始以小说、散文、诗歌等形式描写家乡生活。他的散文《黑泉的故事》、《金色的长城》、《晨曲》等,以优美的笔调。

类型杂糅与样式融合:类型批评视域下的2016年度中国电影

文章拟在类型批评视域下,描绘与分析2016年度中国类型电影的创作状况。这一年度的中国类型电影逐渐脱离了同质化困境,个人风格的注入与本土文化的发声提升了类型电影的艺术品质,不同类型间的相互融合与借鉴成为显著的创作特征,推动着类型电影自身的样式拓展与变化,形成了中国式类型电影的多重变奏。

国产抗日影视剧热潮背后的冷思考

近年来,影视作品中的民族主义情绪持续高涨,抗日影像遭到过度娱乐化解读,在过度消费民族主义的歧途上渐行渐远。抗日影视剧应立足塑造真实的人物形象、真实的历史故事,努力寻求真实和艺术的制衡点,而不能以雷人、荒诞的剧情糊弄观众、戏说历史。

“秋瑾、徐自华、吴芝瑛、吕碧城暨近代女性文学高层论坛”综述

2015年10月24-25日,由济南大学、山东省近代文学学会主办,济南大学文学院、近代文学与文化研究中心承办的“秋瑾、徐自华、吴芝瑛、吕碧城暨近代女性文学高层论坛”在济南大学举行。中国近代文学学会前会长、山东省近代文学学会会长、山东大学郭延礼教授,中国近代文学学会副会长、复旦大学袁进教授.

回望乡土——20世纪80年代中国乡土诗发展概览

20世纪80年代中国乡土诗是伴随改革开放的逐步推进而曲折前行的。从宏观和历史的角度来看,80年代乡土诗的整体创作经历了“兴盛→平淡→繁荣”的发展过程,并在题材内容、意象运用等内涵发展方面发生了明显变化,呈现出丰富性、多样化的基本概貌。

吕渭老及其词作简论

吕渭老是宋南渡词人中重要一员,其生平情况现存资料很简略,南渡后的经历和词作犹其缺乏,然而其"南渡词人"身份可推知,他南渡后的创作风格,即这一时期词作的一般特征。

刘勰对小说的认识和态度——读《文心雕龙·辨骚、诸子、谐隐》篇

《文心雕龙》一书是我国齐、梁以前文学创作经验的总结者;也是齐、梁以前文学理论和文学批评的集大成者。它批判地吸取了魏晋以来象《典论·论文》,《文赋》,《文章流别论》等有关文学理论和批评的专篇和专门论述,也批判地吸收了从《易经》,《易经》以来的一些哲学著作和思想家对文学理论的看法和观点,从而成为一部划时代的文学理论和批评的专著。但以往研究小说理论的人却往往对它未曾论及小说而深觉遗憾。虽则《文心雕龙》这部巨著对当时业已十分盛行的小说这种文体只字未提,但从《辨骚》、《诸子》。

生命原色·江湖文化·历史选择——评林家品长篇小说《野魂》

家品君写小说已经多年,他的主要精力曾经集中在中短篇创作上,尤以中篇最为得心应手。最近他推出了他的第一部长篇小说《野魂》,(工人出版社九二年版)这是很值得欣赏的事情。对家品而言,长篇处女作的发表不啻是他创作道路上一块具有纪念意义的里程碑,对我们这些关注家品创作状况的读者而言,在为作者感到高兴的同时,也对这部小说的成功与不足发点议论,实在责无旁贷。

计划生育片亟待“优生”

据报载:继《女人也是人》之后,又一部喜剧样式的计划生育片《不亦乐乎》将与观众见面。有关人士透露,该片将再度唤起影院的阵阵笑声。由此,我产生了这样的思考:我国的计划生育片是否应该走出单一的喜剧样式了? 纵观十年来我国计划生育影视片的创作状况,我们不难看出,从80年代初计划生育片的滥觞之作《甜蜜的事业》到后来的《儿子孙子和种子》再到90年代初的《女人也是人》(包括近年曾火爆一时的小品《超生游击队》《产房外》《难兄难弟》等),它们无一例外地都采用了喜剧这一表现样式。

艰难的选择:个人化写作

文学在本质上,是不讲功利,不讲实效的,它是对现实状况的超越和对精神彼岸的渴求。毫无疑问,作家应该努力去表现时代,问题的关键是怎样表现。若仅是轻松廉价地对所处的时代采取满足认同的态度,其结果总会使作家被错综复杂的利益、习俗、传统和先入之见束缚住,其作品就难免平庸化、僵硬化,更如何谈论超越时代呢? 作为有责任的作家,他要思考、关心这个世界以及人类的终极命运,对于世界的进步与人类的幸福要抱有强烈的热情。当他面对这个不圆满、有缺陷的世界时,作家需要以自己的理想和同情心去拥抱人类的苦难,以倾听的方式感受某种绝对召唤,以体验性的姿态,表现出他自身的理想和智慧。我们注意到如下文学现象:陕军的东征,中原的突破,晋军的崛起,河北的“三套马车”,苏沪的个性创作……而辽宁的文学创作状况如何呢? 长期以来,辽宁的文学土壤上,崛起了一批代表作家及其作品。比如。

流行樂壇需要批評 溢美之詞“寵壞”音樂人

一种浮夸的评论风气正在大陆流行音乐界滋生蔓延。屡见于各种报刊、电台音乐节目的乐评文字与言论,往往不约而同地对时下大陆流行音乐的创作状况表现出一味赞美的姿态。大陆唱片公司推出的每一位新人、大陆音乐人创作的每一首新曲,在最初几乎都能获得各地评论界一片溢美之辞。而音乐界一批行家则敏锐地指出,这种赞美往往游离于音乐作品本身的质量之外。圈内人士分析,在“港台风”冲击大陆乐坛的背景下,这种赞美式的乐评作风,虽然体现了评论界为大陆音乐人鼓劲的急切热情,但一味的捧场。

对当代书法创作的思考

任何艺术创作都要根植于历史文化的大环境下思考,而且要以艺术史的高度去思考艺术家的创作问题,无视这一点,其创作就不能达到一定的高度,也就无所谓有什么学术价值了。书法创作亦是如此。只有这样,才能认清目前的创作状况,甚或是重新思考自己的创作问题,从而提升自己的创作水平与创作理念。

苦难·分担·文学——从罗伟章小说创作看当代底层文学

罗伟章是近年来相当活跃的一位作家,五部长篇小说、近三十篇中篇小说和一些短篇小说以及散文随笔表明了其正处于创作的活跃期,也显示了作家强大的创作能力和隐藏的创作潜力。从罗伟章近年的创作状况来看,将其定位为典型的"底层作家"似可商榷,不过解读当代底层文学又不可不谈罗伟章的文学创作,本文以罗伟章的创作为基点切人当代底层文学,剖析底层文学创作现状。一阅读罗伟章,便无法回避与其作品如影随形的苦难。苦难见证了人类成长,是现当代文学中重要的叙事母题之一。因为"正是通过‘苦难’人类才意识到自己的存在,‘苦难’是生存深化的确证,因而也是生存不可超越的真实根底。生存的超越恰恰是在对‘苦难’的意识里所达到的永恒伸越"①。

不断打开“可能性”——2020年中篇小说创作述评

作为一个文学从业者,在一年之终对本年度的小说创作状况予以回顾、检点、梳理和评述,在我已是持续了十余年时间的一份例行工作。然而,随着技术操作的逐渐熟练,我的自信心却并没有因此水涨船高,相反,一种质疑的声音在我的内心从隐约模糊而越趋明晰响亮。比如,评述者个人有限的精力,如何应对那近乎无限的作品量?再如,个人既有的价值立场和审美眼光,在遴选、评价那些庞杂繁复形色各异的小说时。