梦象生意——写梦入词的创作立意剖析

唐宋词中构设了大量的梦意象,以梦入词赋予唐宋词独特的艺术表现张力,构成唐宋时期独特的文学现象。试图在特定的社会和文化语境下构筑唐宋词人写梦入词的创作立意,从而探讨梦意象描写与创作主体的主观一致问题,由此对梦意象在唐宋词中形成并繁荣的合理性机制作出剖析。据此,实现对唐宋词外在文学空间的审美拓展。

歌剧《费加罗的婚礼》创作立意浅析

莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》立意来源于对当时社会现实生活的提炼和概括,在他的创作过程中莫扎特以个体凝聚成整体的现实主义创作艺术手法和谐表现在歌剧的环境创设、故事情节、人物形象、音乐谱曲以及结构层次等方面。阐述歌剧《费加罗的婚礼》的创作立意及其社会理想。

创作“立意”与意境创作

中国盆景艺术，不仅是一门综合性的高等鲜活生命艺术，而且内蕴着多边科学与艺术技巧，是一种占有时空，并具形、神、气、韵、情、意的多维空间造型艺术。

浅谈黑白木刻版画的创作

版画的创作需要有感而发,需要把生活中的事物以及他们的感受通过版画的语言再现出来,以表达自己的思想感情。人们拒绝没有灵魂与面目的作品。

治河千秋业 精神一脉承

电视剧《天下长河》是一部以治理黄河为主题的历史剧,以清朝康熙年间的两位技术型官员靳辅、陈潢为主要人物,讲述了鲜为人知的黄河治理史,在豆瓣上评分目前稳定在8.4分。该剧的总制片人、好酷影视总裁姚昱竹(姚嘉)在谈及作品创作立意的时候提到:“《天下长河》这部剧,它所展现的是一条蕴含着伟大中华民族精神的‘长河’,是一条象征着无数黄河守护者奋斗事迹的‘长河’,是一条让大家看了会为之震撼和触动的‘长河’,从古至今,黄河安澜,始终是治河人的初心和使命。”

举世皆痴吾独醒——清初拟话本《醉醒石》简论

白话拟话本短篇小说,自明代《欢喜冤家》、《石点头》开始,转向伦理教化。余风所至,有清一代同类小说亦受其影响。产生于明清之交的《醉醒石》以醒痴世、达世道、垂教诫、为大千世界说法相标榜。其题材内容的三个方面:揭世道,戒人生,倡伦理,集中体现了作者对世道人性的见解。其对明末社会现实的广泛描写更使其书极具独特的历史认识价值。其艺术上则论理恰当,丝丝入扣;人物生动,形象感人;描写细腻,颇具生活气息等。所达到的高度艺术成就,使其成为本期文人拟话本小说极富特色的一部。

浅谈流行歌曲在舞蹈作品中的运用——以舞剧《流行歌曲浮世绘》为例

本文通过对舞剧作品《流行歌曲浮世绘》的分析,剖析了流行歌曲在舞蹈作品中的运用,以及如何运用多样化的流行歌曲来诠释舞蹈语汇、舞蹈结构和舞剧编导的创作立意。

试评刘永健水彩画之宁静美

刘永健先生师承黄铁山大师,是他的得意徒弟之一,画风延续了黄铁山大师的严谨、清新明快、淡雅抒情,同时,还给人一种淡淡的宁静美。这种宁静的美来自他干净、利落的笔触以及有节制、内敛的灰调运用。无论是写生画还是创作画、是画前准备还是作画中,都能感受到刘永健先生所追求的那一种"永恒的宁静。"

用经典演绎英雄史诗——大型交响套曲《长征》赏析

大型交响组曲《长征》在创作立意时,登高望远,充分借鉴西方古典音乐的创作手法,在各乐章中,围绕一个主题,用快板、慢板,变奏回旋曲式展开,时而悠扬抒情,时而激越悲壮,时而欢快奔放,对比十分鲜明。其表现形式和艺术品格达到到与世界接轨之目的。同时注重运用我国民族音乐元素和传统音乐因子,让听众感到既亲切又有现场情景感。

我在评剧《良宵》中饰演狄仁杰

评剧《良宵》自从首演至今已经十一年了,一直得到新老戏迷朋友的喜爱。一出好戏是要经得起岁月的考验,经得起人们茶余饭后的琢磨与回味的,那么《良宵》毫无疑问属于这种。该剧目由著名剧作家王新纪先生在传统评剧《马寡妇开店》的基础上改编而成,著名导演徐春兰执导。这出戏的创作立意与传统的《开店》有着明显的差别。首先是把原剧中长达二十年的跨度浓缩到一个晚上的时间。

文人树的造型探索

唐诗、宋词都有一个共同特点,就是在有限的字数里极度简炼地使作品的意境得到升华和提高。王维、米芾、苏轼等,既是诗人又是画家,他们把诗情、画境有机地结合起来,运用到盆景的创作中,重在个人的精神表现,写胸中逸气。这可说是文人树的起源。中国文人历来孤高自赏,不同流合污。常自喻梅之高洁、兰之清幽、菊之傲骨、竹之虚心。所以表现在文人树上的风格就清新、孤标、高耸、潇洒、出尘、无为,讲求惮心悟性,达到增一枝则繁、减一枝则简的境界。

析电视文艺晚会串联形态的多样化

电视文艺晚会中的串联形态通常是指，在电视文艺晚会中，在各个独立节目或节目单元之间担负衔接贯连作用的艺术表现形态及其实践运用的总和。串联形态是一种在内容上与整台电视文艺晚会的主题思想、创作立意和结构范式相统一的艺术表现形式：串联形态的本质是晚会所要表达的思想文化内容的有机组成部分。