绘画创作的阶段更迭与边界拓展--从个展“恬淡相慕”谈起

本文以岳杨个展“恬淡相慕”为出发点,结合策展思路,介绍并分析岳杨三个阶段的作品内容题材与材料技法,以及在其艺术关注点和创作理念变化下作品呈现的不同面貌,展现其绘画创作中的阶段更迭与边界拓展,提出创作边界的拓展包含创作思维与实践两个方面,保持开放创作思维、积累丰富创作实践、探索多种艺术形式是创作边界拓展的重要手段。

赵婷电影中虚构与非虚构的边界创作

赵婷的第三部电影《无依之地》获得第77届威尼斯国际电影节金狮奖,再一次将电影节展和观众的目光聚焦到混用虚构与非虚构手法拍摄的这一类“边界创作”影片上。本文通过梳理赵婷电影作品序列中贯穿的工作方式、文本建构、叙事策略、拍摄手法和美学风格,分析赵婷如何游走于虚构与非虚构的边界进行创作,阐述非虚构的形式、内容和元素如何在虚构电影里焕发新的生命力,并探讨这类特殊的边界创作如何从引发定义争议的边缘之作,跃升为电影节展标准下艺术探索的一种主流趋势。

“虚设”与影视改编:以《金粉世家》为例

2003年陈坤、董洁主演的电视剧《金粉世家》根据张恨水同名小说改编而成。由于传播媒介不同特性、创作意图和时代审美的差异性,该剧的一些“虚设”造成了人物形象的割裂、情感的符号化以及批判意识的减弱,作品的主题意蕴也有所改变。电视剧《金粉世家》“虚设”造成的情节设置、意义建构、主题表达等方面的问题,可以为文学名著的影视改编提供思路和方法。