“创新突围赛”:基层政府社会治理创新的组织逻辑

进入新时代,社会治理创新纷纷涌现,基层政府愈发热衷于“擦亮”治理品牌。本文以一个街道为深度案例,追踪基层社会治理创新的实践过程,探究基层政府将创新实践转化为政绩生产的运作机制,并揭示“创新突围赛”的组织逻辑。研究发现,基层政府打造创新品牌,是对组织环境变革的回应,围绕目标设置—资源汇集—经验创制形成了一种新型创新运行机制,并呈现出与“晋升锦标赛”不同的注意力竞争、资源最优化以及政绩可视化等多重组织逻辑。本文延展了“印象政绩”的建构机理,提出“创新突围赛”的整合性概念和描述性框架,在经验层面丰富了新的制度环境下基层政府创新行为的微观探讨,在理论层面拓宽了权变组织的适应性逻辑和府际创新竞争的研究范畴。

融媒时代,报纸副刊如何创新突围——《金华晚报》的探索和实践

副刊被人们称之为一张报纸的鸟之两翼、车之两轮,是一张报纸品位的重要体现。但在新的媒体形势下,不少报纸在转型求生存的过程中开始缩减版面。在报纸版面减少、全媒体追击的情况下,报纸副刊唯有紧跟时代,不停地创新求变,才能发挥其灵魂作用,展现一张报纸的文化自信。

浙江纺企创新突围

浙江纺企在当前经济运行面临诸多矛盾和问题的“倒逼”之下，纷纷创新，找到了适合自身的突围与生存模式。

“跨年热”下,电视媒体的创新突围办法——以深圳卫视《时间的朋友》为例

"跨年演唱会"自2005年被引入以来,逐渐成为媒体青睐的一种电视仪式,在明星喧闹的晚会背后是各大媒体激烈竞争的声音。无论是更顺应全球化的现代潮流,还是更迎合年轻受众的口味习惯,"跨年热"已然成为一个日趋完整的娱乐符号。当各大平台将包装靓丽的明星送上舞台,将舞美灯光做得缤纷炫目,把跨年晚会变成"烧钱晚会"的时候,似乎深圳卫视成为第一个突围者——把演唱会做成了演讲会,夺得当晚实时收视率第一名。

融媒体时代电视综艺节目突围与创新研究

伴随社会经济和科学技术持续高质量发展,融媒体发展进程以及发展水平日渐提升,为我国电视综艺节目带来更多更优质的发展机遇的同时,更为严峻的挑战也接踵而至。对此,电视综艺节目工作者应充分发挥和全面展现自身优势,积极引进并规范应用融媒体新技术,调整并创新思维和理念,实现内容与发展路径的多样化与多元化。基于此,本文简要分析融媒体在电视综艺节目中的发展价值以及融媒体时代下电视综艺节目发展存在的问题,并针对融媒体时代下电视综艺节目突围与创新路径展开深入探讨,以供参考。

媒体融合时代电视综艺的突围与创新

在社会经济快速发展下,人们对于电视综艺节目的质量要求呈现出不断上升趋势,尤其是年轻人对于电视综艺节目的广泛热爱,这就需要采取更加吸引人们的节目效果,来实现综艺类节目的推陈出新。本文首先介绍了媒体融合的内涵;其次探讨了媒体融合时代电视综艺的发展困境;接着分析了媒体融合时代进行电视综艺改革的必要性;最后研究了媒体融合时代电视综艺更好发展的创新途径。

面向实际服务民生——媒体融合背景下民生新闻的突围与创新

随着社会的发展,人们越来越关注民生新闻,民生新闻能够反映我国的社会问题,为人民群众解决生活中遇到的问题,媒体融合使民生新闻有了更广阔的传播空间,增加了民生新闻的受众群体,但媒体融合背景下的民生新闻发展还存在一些问题,主要集中在民生新闻同质化内容较多、对群众生活的贴合程度不高、媒体融合程度不足等方面。因此,民生新闻的发展应注重内容的个性化,丰富报道内容,应贴近人民群众生活,加强媒体的融合程度,推动媒体融合背景下的民生新闻实现突围和创新。

音乐综艺品牌建设的创新突围之道

多年来,音乐综艺作为活跃在荧屏上的音乐行业和音乐产业的泛娱乐形式之一,涌现出一大批标志性栏目和节目,为观众带来了丰满立体的可视化音乐体验和精神享受,但在日趋激烈的同质化竞争过程中,音乐综艺逐渐偏离音乐艺术本真的轨道。在数字化文明的新形态下,各大音乐综艺平台想要在激烈的竞争中脱颖而出,就必须共同构建健康的音乐艺术生态,牢牢抓住音乐原创品质这个魂,在遵循音乐艺术规律和坚持社会价值正确导向的基础上,创新音乐综艺内容和形式的呈现方式,着力提高新兴技术和媒介融合这两个最大变量和增量的应用能力,打造出更多颇具影响的呼应时代、回归价值、弘扬正能量的音乐综艺品牌,不断开创音乐艺术创新发展的新局面。

地方城市电视台晚间新闻节目创新与突围思路探讨

我国电视媒体普遍面临严重同质化、缺乏创新力的现象,只有从电视节目入手,引入创新元素提高节目质量,才能在激烈的媒体竞争之中占据有利地位。地方电视台在其他节目上的优势不比中央级和省级电视台,应当将新闻节目作为其核心竞争力,而要增强核心竞争力必须通过创新,突破瓶颈,来保持节目活力,从而不断提升竞争优势。

制播分离类广播的突围与创新之路

FM102.4西安综艺广播作为陕西地区首家具有制播分离特征的广播,其投入产出比为西安广播电视台“台之最”的优势显而易见,但面对快速发展、高效传播的新媒体时代,传统广播媒体既要转变观念、迎接挑战,也要激活自身的创造能力,以融合为契机,发掘媒体资源,打造出个性化、专业化、适播化的广播节目,探索出制播分离类广播的全新发展之路,完成在融合中的涅槃重生、壮大自强。

纪录片《九零后》的突围、创新与文化使命探析

历史影像是记录历史事件,承载文化记忆的重要载体。纪录片《九零后》以口述历史的方式,呈现西南联大学子的个体生命史。文章尝试从叙事视角、口述历史、现实观照三个层面,探究《九零后》是如何勾勒西南联大历史、构建集体记忆、激活观众的民族认同感与爱国情怀、担当文化使命的,希望为历史题材纪录片在新时代实现突围与创新提供思路。

坚守与突围——县级融媒体中心舆论引导力的提升策略

积极践行县级融媒体中心的舆论引导力的建设任务,不仅是服务群众、引导群众的基础保障,同时还是壮大主流思想舆论阵地、引导主流舆论、促进媒体融合纵深式发展的核心途径。在媒体融合背景下,县级融媒体中心所肩负的职责与使命更加明确,因此要从专业层面入手来合理分析基层主流媒体的职能转变方向,同步做好坚守与突围。

全媒体背景下播音员主持人的突围之路

互联网以及数字信息技术在不断发展,新兴媒体更是如雨后春笋不断成长,传统媒体+新媒体的传播矩阵已经形成。作为传统媒体从业人员主力军的播音员主持人要积极主动寻求突围之路,与前沿接轨、与时代同步。

浅谈中国民营企业融资困局与突围

中国民营企业近二三十年来迅猛发展，已成为我国经济高速运转的助推器，但是“融资难”已成为制约其发展的瓶颈，金融机构，特别是银行业对民营企业的资金支持是慎之又慎，门槛之高，让一般民营企业只能望而兴叹。文章将从政府、金融机构、民营企业三方面出发，来探讨民营企业如何创新并突围出融资困局。

县级电视台如何在融媒体时代下创新发展

融媒体时代,传统媒体面临着巨大的挑战。在此背景下,县级电视台要勇敢迎接挑战,抓住机遇,并充分发挥自身的优势。县级电视台要与新媒体结合在一起,尽快适应新媒介环境,不断创新,实现县级电视新闻节目突破性的发展。

大数据时代教育管理信息化的困境与突围路径

随着大数据时代的到来,更先进的信息技术、网络技术被应用在多个领域中。基于大数据时代背景下,开展教育管理信息化工作,可以加强教育管理水平,还可以提升工作效率。但在大数据时代中的教育管理信息化中还存在重重困境,因此本文将对大数据时代教育管理信息化面临的困境进行分析,之后提出突围与创新路径,从而加强大数据时代教育管理信息化水平。

自组织与集聚视角下的乡村民宿聚落演化机理——安徽黄石溪村案例研究

立足乡村民宿聚落的产生与发展,通过安徽黄石溪村民宿聚落演化实践样本的调查分析,厘清其发展历程,将自组织理论和产业集聚理论引入乡村民宿聚落的研究中,采用案例描述与质性分析的方法,辨析驱动与牵引、分层与挤压、突围与创新、学习与协同等多种效应,进而透视出乡村民宿聚落在形成、平衡、升级及有序化过程中的深层机理。与此同时,提出引入个体和集体社会资本,壮大乡村民宿经营;融合乡村内外产业,健全乡村民宿集群产业链;厚植文化内涵,创建差异化的乡村民宿品牌等促进乡村民宿聚落可持续的策略,为更多与黄石溪相似的乡村民宿聚落升级发展提供更有价值的参考借鉴,丰富乡村民宿聚落的理论研究。

马克思主义新闻观视野下主流媒体的创新与突围

党的十八大以来,新闻工作得到了以习近平同志为核心的党中央的高度重视。习近平总书记通过有关专题讲话,对主流媒体在新时代背景下的发展提出了殷切期望与明确要求。讲话紧紧立足于马克思主义新闻观,为当前互联网舆论技术与新媒体方式不断扩张下主流媒体的前进方向提供了参考。主流媒体应始终坚持马克思主义新闻观,牢牢把握舆论阵地,努力提升其舆论的公信力与影响力,成为新时代党和国家发展的喉舌。

军事题材非虚构创作的突围与创新

目前在世界范围内,"非虚构"写作理念已经深入人心,整体态势蔚为壮观。面对激变时代渴求深度解读、媒体竞争带来阅读危机、传统文学受到挑战质疑的创作环境,作为军事文学重镇的非虚构创作同样面临诸多挑战。本文立足全球视野,反思成败得失,把脉诊断当下军事题材非虚构文学创作"软肋",提出突围创新路径,探讨如何以更大坐标讲好军队故事、以融合创新提升叙事境界、以深广体察介入军营现实,赋予军事题材非虚构创作崭新的时代内涵,提升其内在张力和外在传播力,从而在新一轮军事文学竞争中立于不败之地。

新中国70年电影对现实主义创作的探索及其变迁

现实主义创作是新中国电影创作的主线之一,也是中国人长期来所喜闻乐见的艺术表现方法。其渊源可追溯至中国 20世纪二三十年代的早期电影。70年来现实主义创作因受到政治的干扰而出现过各种变化和多次起伏,但它的基本审美需求始终不变。回顾和重新梳理现实主义 70年来的变迁,从提出“社会主义现实主义”,到推出“两结合”,再到“文革”中的禁锢思想,80年代关于“回归现实主义”的探讨,90年代的主旋律式现实主义,及其与“后存在主义”的相纠缠,再到新世纪以来在各种泛美学化现象中的突围,现实主义从来也不曾彻底消隐。但现实主义又不是一成不变的,现实主义创作可以在不同题材、风格、制作方法的影片中得以生存、发展,它自身也需要不断调整和加以完善。唯此,中国的现实主义电影才能更贴近当下,更符合当下人的审美需求。