史传内在背离下当代长篇小说的历史完形性问题——以孙犁《风云初记》的文体裂隙为例

源于小说"隐括"机制下史传的内在背离性,孙犁长篇小说《风云初记》中"文体的分裂"与"文本的间隙"形成了构建该小说结构要素的文体裂隙,成为带有明显文体裂隙特点的典型文本。以《风云初记》为中心文本并通过对其创作前后杂文、文论和《文艺学习——给冀中一日的作者们》及《文学短论》等周边文本的考察,可以发掘史传内在背离下,作家历史观念审美表达的复杂性。

裂隙中的个人话语——《风云初记》尾声重写缘由

1962年孙犁重写《风云初记》的尾声,并赋予次要人物女县长李佩钟以“烈士”身份。这是一种值得探究的叙事策略。从文本的深层结构而言,李佩钟更是作为知识分子形象言说的载体,在她身上凝聚着作者孙犁对知识分子个人话语的表达诉求。在某种意义上,孙犁身上的主体人格间性使小说叙事陷入一种欲说还休、欲言又止的两难之境。

从《风云初记》看规范主义下作家主体的隐秘书写

《风云初记》是孙犁长篇小说的代表作,尽管当时主流话语对创作进行了种种规范,但小说仍用优美的诗化语言以及充满作家主体性的叙事方法描述了冀北农村特有的伦理美学和当地人民奋起抗战的时代史诗。在人物塑造上,作者通过李佩钟和春儿两个妇女的成长过程,展示了孙犁作为知识分子特殊的言说冲动和情感诉求。

破碎的革命历史叙事——重读孙犁的小说《风云初记》

孙犁的长篇小说《风云初记》是一部革命历史小说,一定程度上受到流行的宏大叙事的影响,但是,整部小说的叙事和结构稍显散漫、局促,给"革命历史叙事"留下了"破碎"和"裂痕"。重读这篇小说可以了解孙犁的"思想和情感"及创作个性,它还是我们理解和认识那个时代的文学与历史、作家个性与主流话语之间紧张又微妙的关系的一个镜像。

纽约初记

飞机降落在纽约肯尼迪机场，强忍着困倦来到海关出境大厅，等待办理手续的旅客排起了长龙。几名身材胖胖、全副武装的女警察在人群中走来走去，警惕地扫视着人群，一幅大敌当前的样子。

种菜初记

过去我常常买菜,从小贩的手中买过无数次的菜,买过各种各样的菜,但当我有了自己的那块小菜地的时候,我就开始自己种菜。 以前,在小菜贩的手中。

丹唇未启笑先闻——方正文杰激光打印机初记

北大方正即将推出自有品牌方正文杰激光打印机。对于用户,对于方正自己,这都不仅仅是新增一款产品那么简单的事。方正将多年在出版技术和汉字字库的优势倾注于新生的文杰激光打印机上,用户又将从中获得哪些切实的益处呢?记者独家采访了方正打印机事业部总经理周群先生,听他入情入理地分析了目前打印机市场状况、文杰打印机的优势以及方正意欲统领国内打印标准的雄心。

《风云初记》与孙犁小说的审美残缺

孙犁的代表作《风云初记》存在着审美极致与审美残缺的文本裂隙:一方面将残酷的战争浪漫化,将平淡的人生诗意化、将乡土景色唯美化、将人性人情理想化,把文学自身的审美理想与充满时代精神的现实内容相交融,达到了那个时代政治与文学完美契合的高度;另一方面,在对革命理性的激情表达和对知识分子命运的关怀中传达出对狭隘的阶级身份的质疑和对知识分子命运的隐忧,诗体小说在文本结构中也出现了审美残缺。

抗日小说《风云初记》中女性人物形象分析

作为荷花淀派领军人物的孙犁,创作了长篇抗日小说《风云初记》,其塑造的女性人物形象栩栩如生,既有纯情的少女,又有青年媳妇,既有正面的人物形象,也有反面的、中间的人物形象,极具审美性。小说描写了传统女性、"问题女性"、复杂矛盾的女性知识分子三类女性形象的抗争与人性的挣扎,展现其成长个性和革命走向,呈现出女性在时代洪流中的革命抗争、时代意义以及丰富复杂的内涵。

浅析《风云初记》中的女性及知识分子形象

《风云初记》作为一部抗日战争题材的经典作品,是著名作家孙犁的代表作,创作时间长达十年之久,真可谓十年磨一剑。《风云初记》虽然描写的是战争,但作者并不直面硝烟滚滚的战场,而是从一个侧面反映时代的精神风貌,通过战争生活中的一系列人物形象,以高、吴、田、蒋四姓五家的关系为线索,塑造了春儿、俗儿。

“民兵”一词的最初记载

我国古时没有兵与民的区别,百姓平时为民,战肘为兵。后来,战事频繁,常年经月打仗,才把打仗的叫兵,生产的叫民。这时,民和兵是两个不同的概念。到了五代(907—960)。

青苑初记

白壁斋书话·董宏猷专栏 白壁斋，宏猷书房之谓也!借《大武汉》一角，设书话专栏一，清茶一，书友三五，品茗谈书，岂不乐乎？开篇之时，东湖樱花正开，谨捧碧水书香，就教于读者诸君也!每次外出，最惦记的，就是所到城市的书店。首先，自然是古旧书店，总幻想着能够有着生命中的偶遇，淘到藏在民间等待与我相遇的那些好书。然后。便是渴望着去那些著名的独立书店。

风云初记(节选)

"今年这么旱,大秋好不了,可哪里有富余钱买枪啊,一杆湖北造就要七八十块大洋哩!"有几个村长村副发起愁来。"这是张专员委派给耀武的命令,我们也没法驳回。"田大瞎子说,"可是也犯不上为这件事情发愁作难。各位回到村里掂对着办就是了,叫那些肉头厚的主儿买几枝.

《风云初记》不屈抗战精神的诗意表达

《风云初记》一开篇便是1937年春夏之交,日寇全面侵华战争的阴影随即笼罩冀中平原。子午镇的村民目睹滹沱河发了洪水,又“开始听见了隆隆的声音,后来才知道是日本人占了保定”。紧接着逃难的人们,“像蝗虫一样,一铺面子过来了”。

废钢绕道的背后——黄祥根受贿案初记

……今天落到这个地步,不怨天,不怨地,只怨自己。长期来缺少学习,对听到的看到的违法事例,不是当作镜子来对照,甚至错误地认为,现在改革开放了,只是靠本事赚钱。权钱交易,最终损害的是企业利益,也就是全体职工的利益。

论孙犁作品的艺术风格

“他不一定妄想超越别人,但是他希望向读者提供一点新鲜的东西,就是希望在艺术园林里栽培一株新的树”。孙犁在这里说的,是泛指一切作家,也是他个人多年来的追求和愿望。他的创作实践说明,他在这方面的努力是成功的:在“五四”

论骂人话

骂人话是很值得研究的。 语言学家、社会学家、文艺学家都应当来认真地研究一番。鲁迅先生曾经对骂人话作过认真地科学地研究,写下了许多名作,如:《论“他妈的”》、《辱骂和恐吓决不是战斗》、《漫骂》、《赌咒》、《骂杀和捧杀》等。他的许多意见今天依然有现实意义。

诗的艺术——简论孙犁的创作风格

一 孙犁是一个具有鲜明而独特的艺术风格的作家。这种风格的独创性,标志着他真正的艺术才华,确立了他在文坛的地位和在文学青年与广大读者中的深远影响。茅盾精辟地概括了孙犁的创作特色。他说:“孙犁有他自己的一贯的风格。《风云初记》等作品,显示了他的发展的痕迹。他的散文富于抒情味,他的小说好象不讲究篇章结构,然而决不枝蔓;他是用谈笑从容的态度来描摹风云变幻的,好处在于虽多风趣而不落轻佻。”这无疑是很中肯的。然而构成这些特色的内在原因是什么呢?他的这些创作特点和艺术风貌又是怎样形成的呢?在研究孙犁创作风格时,这不能不是一个值得深入探讨的课题。

评孙犁小说中两个落后妇女形象

老作家孙犁以塑造根据地年青妇女的美好形象而著名,脍炙人口的《荷花淀》就是其代表作,但从艺术创造的角度上看,他笔下的落后妇女形象和水生嫂等比较起来也毫不逊色,长篇小说《风云初记》中塑造的俗儿,中篇小说《铁木前传》中塑造的小满儿就是其中的佼佼者。