再谈“刷字”“勒字”“排字”“描字”“画字”

本文通过对历史情境、语义逻辑、词义源流的分析来解读“勒字”“排字”“描字”“画字”“刷字”之间的关系和词义内涵,进而理清米芾对蔡襄、沈辽、黄庭坚、苏轼四人用笔的独到见解及其背后所彰显出的审美理念。

力学与书法线条表现力——从米芾的“刷字”谈起

这是文献[14]的延续.从米芾的"刷字"一说谈起,借助力学来阐释运笔的自由度对提高书法线条表现力的作用.提倡运笔自由度在符合书法美学的原则条件下的无拘束的扩大.使书学中的一些玄妙之说明白化,以利于大众的书法学习.

刷字高手 造势大师——试析米芾对书法的创新

米芾一生转益多师,笔耕不辍,追求卓越,勇于创新,在运笔、势态、结体、书写节奏等方面作出了创造性开拓,丰富了晋唐以来行书的表现手法,创立了"振迅天真""沉着痛快"的"刷字"风格,同时创立了单刀直入、切中要害的书法品评风格,给宋代"尚意"书风注入了新的活力,成为入古出新的杰出典范,乃"刷字"高手,造势大师。

二蔡的“时”与“变”

书法史上有不少聚讼纷纭的＂公案＂,最为人们所熟知的可能就是宋四家中＂蔡＂的归属问题了。一直以来,热衷于排名的批评家和审视者声称,以书法闻名的苏、黄、米、蔡四家之中的＂蔡＂,应是蔡京而非蔡襄,之所以最后以蔡襄取代蔡京,原因在于人们太过憎恨后者媚君误国、毫无政治操守,而同情被其迫害的元祐觉人。

宋代米芾书法艺术特征及其当今启示

米芾作为宋四家之一,其对后世的影响是巨大的。"卑唐商晋"、"入古出新"的书法艺术审美观贯穿其整个书法美学思想体系之中,对后世书学思想及理论产生了重要影响,对于推动书法理论的发展具有深远的意义。本文运用作品内容分析、比较分析、文献分析等研究方法,从米芾书法作品的刚柔相济出发,来了解米芾师大家之长对其书法学习之路的影响,而后推陈出新形成自身的书法艺术特色,借助书家米芾的学习之道来分析今人学习书法性情对其艺术发展所面对的问题及应对。

浅谈米芾行书用笔及对当今书坛的启示

宋代书法史上,"宋四家"之一的米芾,论书法造诣当首屈一指,他在书法领域的贡献深深影响着后世书家,从"集古字"到自成一家,奠定了他在中国书法史上举足轻重的地位及深远的影响力,本文就简要探讨了米芾书法及对当今书坛的启示。

米芾在书法批评史上的贡献

在中国书法批评史上,有类札记式的批评文字,非常引人注目,因为它虽然片言只语,却颇多金玉良言,对书法创作具有极大指导意义。米芾书论便属此类,本文拟从六个方面对之进行具体探讨。执笔论《群玉堂米帖》云:「学书贵弄翰,谓把笔轻,自然手心虚,振迅天真,出于意外。所以古人书各各不同。若二相似,则奴书也。」这里,米芾把「振迅天真,出于意外」和书法的穷极变化归功于执笔轻。这比东坡描述的「指实掌虚」更进了一层。

谈米芾书法的笔法和体势

米芾,时人称其为"米颠",自称书作是"八面出锋""刷字",他对笔锋的巧妙运用和在结构体势上的别出心裁都是其对于书法特有的认知与创新,他追求"真我"性格和他在书作上的气魄与力量,都为后人所追捧,历代书法家的作品,整体结构或长或短或疏或密,笔画都有粗有细,往往会因人而异,各有千秋。这些书法家在用笔上大多相一致,但是,米芾在其作品中能够运用笔锋的灵动性,轻松做到行、转、提、按、收、纵而随心书写,收放自如,这就是心无旁骛倾慕于书法的追求者所表达的自我真情。

《师同鼎》“■畀其井”刍议

“(以下用～代)畀其井”是师同鼎铭文的首句,此句头一字又是个前所未见的生僻字,这就为理解文意增添了困难,也是当前释读意见分歧的关键。 ～字原文作,从(以下用代)从井,应隶定为～。其所从之,实非列字,因为古时假烈为列,且商周器铭中的烈字都作剌,而不作烈。至今在商周金文里未见列、烈字形出现,可知列为后起字。用后起字来隶定西周文字笔画和释读文意,自然就难相合。不应隶定作列,同样～字亦非字。《说文》

榜书琐谈

榜书,古称署书,又称擘窠书,即大字或特大字。小字强调韵致,强调趣味;大字则强调气势。用传统的尺牍笔法写大字难以奏效,重墨粗笔乃至刷扫笔才能挥洒出气势来。甚至可以说,擘窠大字只能"刷"写。

自然超逸 沉着痛快——以《珊瑚复官二帖》为例谈米芾手札书法欣赏

宋代书法绍继晋唐,突破前人森严的法度,讲求妙趣和性情,开辟出新的书学道路。这种“尚意”时代书风在“宋四家”之一的米芾笔下得到了很好的诠释。米芾(1051-1107),初名黻,字元章,湖北襄阳人。因其举止癫狂,人称“米颠”。米芾书工各体,尤以行书见长,临摹古人几乎乱真,尝谓“一日不书,便觉思涩”,可见其临池工夫之深。

米老行书第一——《蜀素帖》

米芾是宋代'尚意书风'的代表书家。其脱俗的品格、傲人的才情、高超的技艺、犀利的观念在宋代书家,以至整个书法史上都迥异于他人而熠熠发光。其爽利干练的行书笔调被人誉为'风樯阵马,沉着痛快'。有清晰的法度意识和完整的艺术构成的《蜀素帖》被王澍称为'米老行书第一'。

想起了米元章

忽然想起了米元章。"海岳以书学博士召对,上问本朝以书名世者凡数人,海岳各以其人对。曰:‘蔡京不得笔,蔡卞得笔而乏逸韵,蔡襄勒字,沈辽排字,黄庭坚描字,苏轼画字。’上复问:‘卿书如何?’对曰:‘臣书刷字。’"几人之中谁最好?没有下文。蔡卞、沈辽字到底如何,没有见过,不敢妄言;蔡京得不得笔,窃以为,我们迄今是没有几个人能比得上的。至于苏、黄,那是中国书法史上数得着的大家,其成就足与米元章比肩,若说,当在伯仲之间,大概是分不出高下的。许多后人据此以为米元章有抑苏、黄、蔡之意。其实细究元章之意,我以为,这蔡京不得笔,蔡卞乏逸韵,蔡襄勒字,沈辽排字,黄庭坚描字。

感受米芾

米芾的技术无疑是超绝的。笔致的富丽,正可谓繁花似锦,令人如行山阴道中,目不暇接。他的笔,转折之间,全无拘滞,所谓得心应手、心手双畅,大概就是这样。所谓"八面出锋"、"臣书刷字",如果我粗俗地形容,大概就是手势多吧。

米颠非颠

米芾是一个人物。他自幼聪明过人,六岁时"日读律诗百首",且能过目成诵。稍长,博览群书,满腹经纶,时人谓之"议论断以己意,词论卓厉,儒不能屈。"他眼界很高,在政治上也曾经有过一番抱负,希望能像苏东坡、王安石那样居庙堂之上,集文人与官人于一身,指点江山,议论政事,赢得千秋万岁之名。可是因为他的高标自许,因为他的不能与世俯仰,落得"仕数困踬"

谈写字

一 社会组织复杂时,所有事业就得＂分工＂。任何一种工作,必需要锲而不舍的从事多年,才能够有点成就。当行与玩票,造诣分别显然。兼有几种长处,所谓业余嗜好成就胜过本行专业的,自然有人。但这种人到底是少数。特殊天才虽可以超越那个限度,用极少精力,极少时间,作成发明创造的奇迹。然而这种奇迹期之于一般人,无可希望。

《蜀素帖》

米芾的《蜀素帖》因写在蜀地所产的白色丝绢.上而得名。米芾在书法方面极具天赋,而且学习十分刻苦,临摹的名家字帖几乎可以乱真。他广泛吸收各家长处,形成了极具个人特色的书法风格。他曾对宋徽宗说“臣书刷字”,也就是说自己的字潇洒灵动,笔锋上下左右都能挥洒自如。这既是他的书法风格,也是他不拘小节的独特个性的体现。

论米芾书法的笔法

米芾是书法史上笔法运用得最多、最好的书法家之一。其笔法特点有三点:开创了"八面出锋",即无论笔画还是字形结构,各面均可出锋、随处皆可出锋;其二,刷掠迅疾,他自云刷字,行笔迅疾;其三是继承发挥了中锋行笔的传统,并大胆运用侧锋,不拘中锋一法,正侧兼用。米芾书法的笔法实践为后学者打开了一扇学书法的大门。

米氏云山

镇江东北有北固山,突入长江,三面临水,上有甘露寺,宗寺下有海岳庵,为宋四大书法家之一米芾定居镇江时所建的别墅。 从海岳庵中望出去,长江烟水苍茫,雾霭迷漫,云纱缥渺,金山、焦山时隐时现,山间林木浮动,浓出淡入,真象是无声的音乐。在前人的画幅中。

从《海岳名言》看米芾的书学思想

米芾的书法思想散见于《书史》、《宝章待放录》、《评纸帖》、《砚史》、《画史》、《海岳名言》等,姜澄清先生曾说"宋人论书,更多的是题跋笔札,风气所在,几乎到了无文人不言书的地步,简直成了时髦,即使只言片语,往往也足以道破天机。"在米芾的书学散论中,《海岳名言》辑录了他平日论书语,全篇二十六则,虽每则寥寥数语,然微言精义,颇含深趣。