时空错位中的前卫——解读“798”工业废墟下的前卫现象及前卫思维

放弃了传统的主流非主流角度的前卫建筑观,从前卫的主体非特定性与其时间空间的特定性二重性入手,以“798”现象为例,从美学价值观、文化价值观等方面阐释蕴含在其中的前卫现象及前卫思维。

前卫设计在礼服设计中的应用

时装设计与诸多纯艺术门类有着普遍的共时性的特征,文化艺术的进步与演变,艺术潮流的不断翻新,往往引起新的服装设计的流行,尤其在时装设计领域的先锋地带——前卫时装设计中,这种影响更加突出鲜明。也就是说,前卫设计作为一种艺术风格,有着其不可忽略的地位。

浅谈旧厂房集群改造

从目前流行的将旧厂房改造为创意文化产业集群的现象出发,探讨了这种集群发展模式的城市催化剂作用,并通过历史上的案例进一步分析了它们让城市再生的机制,以及这些作为城市催化剂集群的共生条件,从而达到在改造过程中体现前卫文化的目的。

形式学派的延伸与重整——从李格尔到格林伯格艺术史观的变迁逻辑

19世纪中叶前后,形式学派理论完成初创,其代表性理论为移情学说和风格理论。李格尔的风格论虽然不是完全的形式中心论,但已经触及到形式学派的核心观念。沃尔夫林肯定了艺术内部最本质的因素是艺术形式本身,在美术史研究领域把形式提高到无以复加的地位。19世纪末20世纪初,形式学派的重点转移到现代艺术批评领域。20世纪40年代后,格林伯格通过对形式自律论的强化与拓展,完成了形式学派的社会性拓展。他将所有的艺术形态定义为互相对立的前卫艺术与庸俗文化,并对一切世俗的、庸俗的、大众的文化艺术展开猛烈的批判。20世纪70年代,格林伯格所精心构筑起的前卫文化理论和形式批评话语全面崩塌。

论公众图像对艺术的影响

公众图像正以惊人的速度在发展,它已经包围了我们的生活,支配着我们的观念、行为方式。对于当代艺术特别是20世纪50年代以后,产生巨大的影响,促使艺术家做出新的变革,以适应社会的发展,使我们的艺术变的更加鲜活,促进着艺术的发展,也给中国当代艺术产生深远意义。