苏州美专校史沿革纪程

本文重新整理撰写的“苏州美专校史沿革纪程”,基本是结合江洛一、钱定一两位先生的记述,并从其它零星的苏州美专校史文献入手,更多考证苏州美专重要事件发展的前后关系。特别是从颜文樑先生筹创苏州美专的背景,到苏州美专选址沧浪亭,修建直至现在还引以为自豪的罗马校舍,及至战后苏州美专的发展,再次重新梳理和记述,可谓是在前辈先生记述的校史基础上的一种推进。

中国古代天文历法表解

壹、引言这篇《表解》为什么写的?约有三义。甲、前辈先生历来都说,不通声韵训诂、古天文历法,不能读古书。中国文献之丰富,豪视全球。我们祖先对文化各方面付出的大量心血,嘉惠后人者浩如烟海。有清一代,声韵训诂之学,超越汉、唐,两部《经解》,成绩昭著,不容抹杀。可是因为后人缺乏“去粗存精,去伪存真”的能力,有些问题竟以讹传讹,久不得正。即以古代天文历法为例,它的精粹方面往往被一些糟粕所混杂,影响了正确理解古籍。如《(夏)

孩子剧团宣言

我们是一群流浪儿。 我们是一群不愿跟着爸爸妈妈逃难享福的孩子。 在从前,我们就相信抗日战争一定要爆发,我们曾经发过誓:不逃,不躲,要同日本鬼子拼。现在抗日战争真的开始了,我们虽然没有了爸妈,没有了家庭,成了流离无靠的孤儿,但是我们没有哭,没有伤心,相反的,只有快活,只有怒恨,只有振作。

我院创办《训诂教学通讯》

为了加强与国内兄弟院校的横向交流,促进训诂学研究与教学经验的总结,推动训诂学的普及工作,我院中文系今年起开始创办《训诂教学通讯》,目前已出两期。《训诂教学通讯》的创办得到国内训诂学界许多前辈先生的悉心指导与热情支持,也得到众多中青年学者的大力帮助。他们对《通讯》的宗旨以及如何办好《通讯》。

默默耕耘者——記工筆花烏畫家龔文桢

中國傳統繪畫歷來講究“緣物寄情”、“怡情悅性”。一件好的作品,往往能使人感受到超越在畫面形象之外的人的感情、意念和內在氣質。花鳥畫更是如此,畫家不僅僅要表現花鳥之美,更重要的是通過花和鳥來表達人與自然之間的情感交流,正所謂“一枝一葉總關情”。近年來成績斐然的北京中國畫研究院中年畫家龔文楨正是這樣一位擅於“借物抒情”的花鳥畫家。

民初三任北京女师大校长毛邦伟

1920年10月,上海《时事新报·学灯》刊发了时在北京女师大任教的鲁迅先生的一篇小说《头发的故事》,讲述了“我的一位前辈先生‘N’”的故事,即后来又在有关文章提到当时的女师大“校长N先生”,将“剪短发”的学生“许小姐”勒令退学之事。

“雕塑大系——中央美术学院雕塑学科90年”大展开幕式致辞

尊敬的靳尚谊等各位前辈先生们,尊敬的诸迪书记、吴为山馆长,各位领导,各位来宾朋友们,老师们、同学们:大家上午好!在这个金秋十月、丹桂飘香的美好时节,我们满怀敬意与喜悦,相聚在中央美术学院美术馆,共同见证“雕塑大系—中央美术学院雕塑学科90年”大展开幕。首先,请允许我代表美院,向远道而来、不辞辛劳的各位老一辈艺术家们表示最诚挚的感谢和最崇高的敬意!感谢您们用一生的智慧和汗水,为雕塑学科的发展奠定了坚实的基础。

京剧老生把子见闻录

我们小时有机会看过不少名演员演唱武老生戏,有幸地听过许多老先生讲授老生把子。1938年后我们能够经常一块儿聊戏。对于老生把子我们当时虽然只是一知半解,也可以说是等于不会,但是我们越聊越有兴趣,越聊越想学。1945年后我们三人之中除有一人仍就业京剧外,其他两个,一个教书,一个改作财会工作。在这样各奔前程之下,直到1978年我们才又有了常见的机会。阔别三十年的老友回忆当年见闻,难禁神驰。这次我们又聊起老生把子,虽然许多前辈先生的艺术我们并没学会,但是对他们的怀念是寸衷难忘的。公余之暇,共同回忆。

城高见北辰——《北方昆曲剧院图史:1957-2022》评介

戏曲院团的历史,多留存于戏曲史论类书籍的只言片语,以及前辈先生的记忆与口述之中,形成专著的不算太多。然而,没有一家院团是会轻视自家历史的。像长安大戏院,有意识地将印有北京京剧院发展历程的宣传图文陈列在大厅两侧,以供观众了解。再比如一些院团,每到逢“五”逢“十”的周年庆,便邀请院团内外名家撰写纪念专题文章,汇编成纪念文集。只有于人力、物力方面略有富余的院团,方能真正去著书修史。

中日革命文化团体联络机关与《中国小说集〈阿Q正传〉》日译本

中日革命文化团体联络机关与《中国小说集〈阿Q正传〉》的编译出版,有何关系?搞清这个问题,对研究、发扬三十年代中日两国革命文化团体的交往、友谊和团结战斗的传统颇有意义。现就这个组织的情况和《中国小说集〈阿Q正传〉》的编译出版过程,略述浅见,以求教于前辈先生和现代文学的专家。关于'中日革命文化团体联络机关'中日革命文化团体联络机关,在现代文学史和三十年代左翼文艺史料书中,未见这一组织名称。笔者在查找史料时,从1930年9月9日的《红旗日报》上,见到一篇报导:《革命高潮进展中,中日革命文化团体联络机关成立》。为便于研究,现移录如下:

杨荫浏的“三须吟”

杨荫浏先生(1899-1984)是我国近现代史上著名的民族音乐大家。他博古通今学贯中西,生前著作等身对我国民族音乐事业作出有巨大的贡献! 1948年冬,我在南京古林寺前国立音乐院识荆了心仪已久的这位前辈先生,杨老平易近人和蔼可亲,知道我和他同乡,就用一口地道的方言热情地接待了我,客地遇乡亲,情意格外亲,我们畅谈了无锡的旧事新闻,越谈越贴近,越谈越相亲,谈得没完没了。听说我有意系统学习刘天华先生的学院派二胡艺术后。

大伯马崇仁的从艺之路(下)

好角儿进步成长在跟前辈先生学戏的同时,大伯仍然同时在我祖父马连良的扶风社和李万春的永春社搭班唱戏。这是一边实践一边学戏的大好机会,让他一生受益匪浅。跟着好角儿一块儿演戏就是最好的学戏机会,一个好演员的气质很大程度上是被好角儿给熏陶出来的,所以人们常说“傍角儿一定要傍好角儿”,就是这个道理。