仇英《剑阁图》赏析

仇英是"明四家"之一,《剑阁图》是其重要代表作品。这部作品以李白的《蜀道难》为母题进行创作,全图的画面复杂而又宏大,刻画得精致且细密,创作出的人物也形态各异。作品在画风方面继承了刘松年与李唐的传统作风,无论山石还是树木都描绘的严谨而缜密,色彩的选用方面以赭色作为创作基调,渲染出了冬季的凄凉之感。本文简要地为读者介绍明代著名画家仇英,并结合其艺术风格对《剑阁图》这幅作品进行赏析。

经典性:一种思想追求 徐龙森的沉潜之山

徐龙森经常一语破的:"中国艺术传统追求经典,而非时尚。"这是就我所知对中国传统最精到的概括。有趣的是,这概括不来自喋喋不休的文化评论家,或摘自汗牛充栋的文化专著,而是出自一个几乎足不出户、埋头于自己创作的艺术家之口。他不得不思考那些急迫、重大的文化问题,否则他的作品无以安身立命。徐龙森的巨幅山水,传达出远不止"绘画"的冲击力。那是什么,涌动在水墨构成的纵深里?

从绘画元素鉴别王蒙作品真伪

王蒙是中国绘画史上重要的画家之一,其重要性,从明清以来众多重要画家追踪其迹即可窥见一斑。有关王蒙的介绍、研究不可谓不多,尤其进入20世纪以来,所涉范围名目繁多1。如王克文所著《王蒙》,"从生平、画学思想、审美风格。

海内十洲,姑苏高会

2015年11月10日,苏州博物馆＂吴门四家＂系列学术展览＂十洲高会——吴门画派之仇英特展＂开幕,这是自2012年以来苏州博物馆举办该系列学术展览的最后一场。此前已经成功举办＂石田大穰＂之沈周特展＂、衡山仰止＂之文徵明特展和＂六如真如＂之唐寅特展三场,历时四年的系列大展将随此次的仇英特展落幕而完美收官。在受访中,展览的策展人提到,＂十洲＂取自仇英之号;高会,意指十洲仙人相会于此。

走近康耀仁

我与耀仁相识有些年头了,20世纪的90年代,康耀仁是一位活跃于书坛的中青年代表书家之一,尤其在1997年首届书法艺术节被中国文联和中国书协评为＂全国书法十杰＂,如果用红极一时来形容也不为过,但是,2000年前后居然渐渐淡出书坛。淡出二字,说起来很轻巧,但真正跨出却是不易。