《新女性》的剧作特色和艺术贡献

联华影业公司1934年出品了配音片《新女性》，导演是蔡楚生，孙师毅的职务是作剧与作歌，即编剧和歌词作者，作曲和音响由聂耳担当，这种人才搭配无论在当时还是现在，都可以视之为中国电影制作的高端组合。在1930年代，联华影业公司既是大制片公司、也是出品左翼电影的中心之一，蔡楚生、孙师毅和聂耳是当时著名的左翼文艺代表人物，因此，从客观上，

论美剧《绝望主妇》剧作特色

剧作特色一般包括语言、主题思想和背景文化等方面,《绝望主妇》的成功就在于其幽默对白、女性主义和多元化的家庭模式。

影片《这个杀手不太冷》剧作特色分析

《这个杀手不太冷》是导演吕克·贝松最具代表性的作品之一，影片在1994年公映后迅速风靡全球，主人公里昂也赢得了无数观众的喜爱。这部影片的成功不仅在于导演高超娴熟的镜头驾驭能力，剧本的精彩设计同样功不可没，本文拟从题材选择、主题设计、结构设计、人物塑造几个方面对这部影片的剧本设计、剧作特色做浅要分析。

试论电影《暗恋桃花源》的剧作特色

电影《暗恋桃花源》改编自同名话剧,导演由赖声川担任,除女主角由林青霞扮演外,其余均保持原版话剧阵容。该片完好地保留了原作悲喜交替的戏剧结构,至今仍让观众赞叹不已,其背后的艺术价值值得我们不断探索。

走在主旋律电影类型化的道路上——评《唐山大地震》剧作特色

主旋律电影始终存在一个如何赢得普通观众青睐的问题。尤其是在电影已经走向市场化的今天,这个问题更加紧迫。由于这类电影在题材和表现形式上往往过于严肃,进入院线与那些纯粹的商业片竞争就难免不落下风。如何运用商业类型电影的叙事经验来把主旋律电影的故事讲得更加动人、更加好看,这是近年来中国电影人的攻关课题。《唐山大地震》在此方面做出了很好的尝试。

《当哈利遇到萨莉……》的剧作特色

剧作者诺拉·艾芙伦在文学剧本的出版前言中坦言，这是一个聊出来的剧本，前后经历了长达近4年时间。从1984年10月导演罗伯·雷勒和他的制片人安德鲁·沙因曼打来电话索要本子开始，到1988年8月进入制作拍摄阶段——这期间，导演还穿插着去拍摄了其他作品——前后改过不少于7稿。起初，因只涉及到律师的工作和生活而显得兴味不够。第二次会面时，导演提出了一个想法：他要拍摄的是这样一个故事：男人和女人想成为朋友，而不是像别的电影中那样成为情人；他们刻意选择不发生性，因为那会破坏一切；可随后，男女主人公之间还是发生了性的关系，这也的确毁掉了一切；正是基于这样一个创意点，编剧的兴趣才真正被激发出来。

试论王家卫电影的“拒绝”主题--从时空观的视角

自1980年代末始．作为香港新电影浪潮的代表人物．王家卫就以他的电影符号书写了一系列带有鲜明香港色彩的传奇。王家卫电影中破碎交错的情感以及人物“失语式”的独白是其电影剧作特色之一．那些被家和传统伦理所抛弃了的没有名字的各个面孔，凝聚了人类最原始的情感需求。