包豪斯剧场的潜能与一段中国实践

通过回溯包豪斯自身固有的剧场成分,切近包豪斯理念结构的核心,论证其超越专业化艺术院校或者建筑设计院校的宏大社会抱负;同时重新反思中国"现代设计"的发端期对包豪斯的不同理解和借鉴,进而聚焦黄作燊对包豪斯理念的引介,以及他与舞台相关的一段特殊实践,据此探讨包豪斯抛给未来的重要议题:由广义的"建造"和"舞台"撑开的巨大张力,如何帮助创作者超越职业化的工作边界,去构想一项将美学与政治、智性力量与社会情感、技术潜能与伦理选择重新结合起来的事业的可能性?

浅谈布莱希特的戏剧导表演理念

通过研究中国戏剧界里布莱希特理论倡导者黄佐临导演的剧场实践,发现布莱希特导表演理论与剧场实践之间有极大的矛盾。在这种矛盾下,我们依然能看到布莱希特的戏剧导表演理论的提出,其意义在于唤起了长期压抑的剧场因素的觉醒,为戏剧的发展打开了一扇新的大门。

符号、仪式、剧场:当代中国舞蹈象征研究的路径回顾

当代中国舞蹈象征研究始于20世纪90年代末,20多年的学术历程积累了丰硕的研究成果。本文对既往研究进行梳理,尝试将研究中的路径选择归纳为三种主流范式,即艺术—符号研究、仪式—艺术研究、剧场—艺术研究,在回顾当代中国舞蹈象征研究所取得成果的同时也指出了目前存在的问题,并提出几点思考。