“梅花奖”与剧本文学的要素——写在中国戏剧“梅花奖”40周年华诞之际

中国戏剧“梅花奖”自创立以来就成为中国戏剧创作的风向标之一,也标志着中国戏剧表演艺术的最高成就,反映出中国戏剧创作的价值走向。诚然,演员是剧目表现的最终载体。然而,剧本却是演员在舞台上的立足之本。以戏曲演员为例,没有好的剧本,演员即使有无论多高的表现才能也无法在舞台上完整地塑造人物形象。一个优秀的戏曲演员,熟练掌握和正确运用“四功”“五法”来阐释剧本的人物形象,使人物成为一个立体的,有血有肉的人,使观众能够深切地感受到人物形象的感染和奋斗的力量。

戏曲剧本文学体制的发展趋势

“时运交移,质文代变”(《文心雕龙·时序》),中国戏曲经过长期的酝酿、发育,从宋、元之交产生完整的戏曲剧本计算,至今已经有八百余年了。其间,戏曲剧本产生并发展了全院本、元杂剧、宋南戏、明清传奇,各类梆子、各类皮簧、民间小戏剧本等多种多样的文学体制样式;它们有的活跃了若干年消声歛迹了,有的经过嫁接。

“最短的剧本”与“未完成的文学”——夏衍《祝福》电影剧本手稿探赜

《祝福》电影剧本是导演桑弧所接触到的“最短的剧本”,其简练风格背后是改编者夏衍“供导演用”与以“广大的劳动群众”为观众的电影剧本写作意识,这在《祝福》电影剧本手稿的封面、场景汇总表、加强动作性的修改、依据镜头逻辑的段落划分以及旁白添加中有着清晰体现。该电影剧本几经修改,夏衍予以发表的却是初稿,并在之后强调它是“供导演用”而非供读者“阅读”的“文学剧本”,从而带出“电影文学”的“文学”意涵问题,显形了当时电影界相关概念的生成、使用与竞争中一次具体而微的碰撞。同时,从《祝福》电影剧本手稿亦可看出:电影化的写作需求,促成了电影剧本自身的“文学”样貌与风格。

新主流电影《悬崖之上》:张艺谋对文学剧本的改编

文学剧本一直被视为电影故事的关键支撑,二者彼此依存、同向而同步。张艺谋惯于对文学剧本进行改编,新主流电影《悬崖之上》便是其作品。该影片脱胎于编剧兼作家全勇先的文学剧本,对代号为“乌特拉”的秘密任务执行情况进行了全景演绎。结合张艺谋改编文学剧本的时代背景、文学反哺和基本遵从,探讨了《悬崖之上》电影文本对文学剧本内容之增删、对文学剧本情节之改变,并在意识形态和细节方面,阐述了电影文本对文学剧本改编之局限。

莫言戏曲文学剧本《锦衣》:剧作家的“野心”与“匠心”

莫言的戏曲文学剧本《锦衣》为我们呈现了清朝末期的这样一方图景:粗砺、质朴、封闭而又暗流涌动的古老土地上,人们容忍着愚昧、戕害,也在滋生着坚忍、抗争;承受着苦难、贫穷,也创造着希望、传奇;魑魅魍魉与蝇营狗苟当道,民间智慧与欲望情感张扬,恰似一幅拷问世道人心的世俗画卷。这幅画卷在莫言以往的小说创作中熟悉而又真实,但对于其戏剧创作而言,却是陌生亦新奇的。

观众与读者：从接受美学角度看剧场艺术与剧本文学的差异

剧场艺术与剧本文学．是戏剧艺术中并列的两个门类，在审美接受活动中，前者为综合艺术，后者为语言文学．剧场艺术的接受活动是对称性的，三角反馈的群体交流，具有明显的情感化特征，并决定了剧场艺术的三大相关特点：强调动作冲突，崇尚原型性的主题，剧场兴衰与民族命运紧密相连．

电影文学剧本与文学作品之比较分析

文学作品对电影文学剧本有着深远的影响。一部好的文学作品可以催生出一部好电影。作为两种文学形式,两者之间有着很多的共同之处,但也各自具备其不同的文学特点。本文试图通过对这两种文学形式进行比较分析与归纳总结,厘清二者之间的关系与异同。

浅议动画文学剧本的创作

一部动画片的成功与失败既受艺术风格、表现手法、美术设计、制作技术的影响,更多的是取决于动画文学剧本的优劣。我国动画片设计、生产与制作发展缓慢除了目前国内还没有形成一个成熟、完善的动画市场,编剧人员匮乏、对动画剧本编创研究的无力、少见优秀动画剧本不无影响。如何组建动画编写队伍、如何提高编写人员的写作技巧,研究动画文学剧本的写作方法,是动画创作亟待关注的。本文从动画片构思、结构及叙述方法等几个方面对动画剧本的编写技巧、情节的组成进行初步的研究。

一部优秀剧目必有一个好剧本——新编秦腔历史剧《关西夫子》剧本文学特色评析

新编秦腔历史剧《关西夫子》是最近上演的一部优秀戏曲舞台剧目,其深厚的历史内涵和强烈的现实感,引起了戏剧界和广大观众的好评。一部优秀剧目必有一个好剧本,秦腔《关西夫子》剧本创作非常成功,其剧本文学很有特色。具体表现在戏剧行动设立、人物形象塑造、文学语言创作、戏剧结构构建、戏剧节奏组织等众多方面。

在戏剧性与音乐性的强烈互动中高歌民本主题——评大型歌剧《钓鱼城》的剧本文学创作

2011年岁末之际，观看了重庆歌剧院演出的大型歌剧《钓鱼城》（编剧冯柏铭、冯必烈；作曲徐占海、郑冰、王华），喜从中来，感触良多。自上世纪80年代《原野》、90年代《苍原》以来，观看我国歌剧家原创的正歌剧极少能有这样既激动人心、又发人深省的剧场体验。过中缘由，当然不仅是因为《钓鱼城》场面豪华、气势恢弘、制作精良，更重要的是，冯柏铭父子的文学剧本在莎士比亚化情节的开展铺陈中塑造了鲜活的人物形象，折射出深沉博大的历史意识，其主题闪耀着民本主义光辉。

生命意识的颂扬与群族意识的重建——“仰阿莎”电视文学剧本改编的文化解读

《仰阿莎》是流传在贵州黔东南地区一部苗族古歌,21世纪初被改编为电视文学剧本,从苗族地区的民间传唱成为流向全国的文学剧本。改编者将祖先传承的具有独特民族语言与文化的口传文学通过文学的手段进行改编、重组,不仅对本民族的生命意识进行热情的颂扬,同时通过对很多苗族文化"碎片"进行重新整合,重建自己的群族意识,并在现代社会构建起自己的族群文化体系。

浅谈剧本文学在戏剧表演中的功能和作用

长期以来,丰富多彩的戏剧表演吸引了数不胜数的观众,广受群众的追捧与喜爱。其中戏剧表演所囊括的形式多种多样,无论是音乐剧与歌剧,还是话剧与戏曲都归属其范畴。剧本作为构成戏剧表演的重要元素,在戏剧表演中发挥着不可替代的功能与作用。本文即以剧本文学为视角,通过阐述剧本文学的基本概况,分析剧本文学在戏剧表演中的功能与作用,探讨剧本文学应用于戏剧表演应注意的问题,旨在最大程度发挥剧本文学的价值。

文学镜像与人文立场——论谭仲池电影文学剧本

对于谭仲池的文学创作，评论界较为关注的是他的诗歌、散文和小说创作。毋庸置疑，谭仲池的10多部诗歌散文集和7部长篇小说已经让读者感受到了其在文学上的不凡造诣，然而人们却忽视其近年来潜心创作且数量颇丰的影视文学剧本。面对谭仲池丰富多彩的文学世界，更为可贵的是，作家并没有局限于将文人的浪漫情怀进行诗意表达，而是将自己对历史、社会和人生的思索融入到多样的文学体裁的创作中。于是，在谭仲池的电影文学剧本中，我们就会发现，流淌在他作品字里行间的，便是那一份对于历史文化的深刻探寻，对于时代社会的热切关注，对于土地和生长在这片热土上的人民的深切关怀，以及对文学艺术尤其是电影艺术的探索精神。

演员是中心,文学是灵魂--剧本文学在戏曲发展中的作用和地位

在中国戏曲发展过程中,曾经历过“编剧为中心”“演员为中心”“导演为中心”的争论。到底谁是中心?自是各有道理。在不同的历史进程中,显示着各自不同的特性,故“中心”似乎也因此出现转移,戏曲也随之发生变化。细究其中,意味深长。

戏韵化苍生--传统海城喇叭戏的剧本文学

海城喇叭戏现有剧本中的剧目总计40多部,包括有记载以来传承至今的传统剧目和新中国成立后由剧作家创作的新剧目。其余大量的传统戏散佚在时代翻转的背后,有些散佚剧目尚有剧情简介,有一些则只留下题目,还有一些则完全失传。现存剧本大都是新中国成立后,文化工作者对海城喇叭戏老艺人进行采访,由他们的口述录音整理而成。

微电影文学剧本 师道

1,湘江边,傍晚,外 6月的下午，夕阳缓缓滑落，蓝色的天空倒映在湘江水里，放出柔和的光亮，公园一角的树木，郁郁葱葱，依偎在天边，更加增添了傍晚的宁静。

《小二黑结婚》的电影改编文学剧本研究

《小二黑结婚》是由赵树理创作的反对封建迷信、追求婚姻自由的一部短篇小说,后被改编为同名电影在1964年上映,成为新中国电影史中的经典红色改编影片。电影《小二黑结婚》在文学作品的基础上进行了一系列改编,在主题、人物塑造、风格凸显方面有一定的突破。本文分别从深化的主题、被"救赎"的女性形象、喜剧人物的人文关怀三个角度对影片进行分析,以期明确《小二黑结婚》的电影改编文学剧本的突破之处与现实意义。

革命历史的新型叙事:交互式电影、文学剧本与沉浸体验探究

在经典的叙事模式中,“革命历史”是一种由国家意识形态机器主导,从上到下单向传播的意识形态,体现在种种“革命历史电影”“革命历史小说”等“革命历史宣传”的过程中。[1]而在当下,伴随着一种新形式的交互文化的兴起,这一意识形态的传播方式与媒介相应地发生了某些变化。大众作为参与意义生产的信息生产者也参与到了革命历史的叙述中,为相应的作品内容赋予了全新的内涵。

光山花鼓戏剧本文学简析

豫南的光山花鼓戏是土生土长的戏曲剧种,有二百多年的历史。光山花鼓戏剧目众多,内容丰富且题材广泛,有生活小戏、历史戏、公案戏、神话戏、爱情戏、古代故事戏等。光山花鼓戏的发展经历了时代变迁和风雨洗礼,"清朝时期,花鼓戏被列入‘花部’,不准进城演出;民国时期,国民政府不准花鼓戏与京剧同台,不准登乡宦大雅之堂"[1]。新中国成立后,光山花鼓戏沐浴时代春风“改人改戏”获得新生。

回首向来劫已空 面向未来缘注定——评钢凝电影文学剧本《情缘劫》

钢凝在《中国作家》发表了新作《情缘劫》,我由衷地为他感到高兴,除了向他表示祝贺,更想一睹他作品的内容为快。真的拿到刊物,发现这个作品,不仅充满了新意,更饱蕴着深意。名字似乎比较平常,不过一旦开始阅读,便不能释卷。我是一口气读完《情缘劫》这个作品的,感觉它格外地有特色,不仅是内容和形式上的,还有潜藏在文字背后的思想与哲学……虽然钢凝送我作品的时候并没有特别强调让我写点儿什么,但是写评论和与人相处一样,一旦觉得有话可说,便情不自禁地要说点儿什么……