苏联戏剧的改革与实验

这两年(86、87年)苏联戏剧处在改革和实验时期。全国634个院团中由80多个省一级和首都的剧院在进行改革和实验。到目前为止戏剧管理体制的改革和实验处于领先地位。戏剧界普遍认为,30年代形成的把演员固定在剧院里的管理体制,结束了演员不稳定的生活方式。这在当时是一个进步。但是,这个体制50年来不曾发生过任何变化以致僵化了,变成戏剧艺术发展道路上的障碍。并认为:现代舞台艺术的许多弊病是30年代由于国家贫穷以及其它原因而确定下来的千篇一律的戏剧管理体制的结果。于是认为。

八十年代的苏联音乐——成就、问题与反思(下)

为了寻求现代苏联音乐进入当前音乐生活的道路,保障不同流派的自由竞争,我国音乐会和音乐——戏剧音乐事业进行根本性改革是十分必要的。当前负责音乐会和音乐——戏剧音乐工作的机构的剧目政策,对待新音乐的态度上只是确定了一个方向。冲破这堵不承认作曲家,特别是年轻作曲家的高墙实际上是不可能的,不管他有多大的才能。目前这种状况的出路之一也许是在小广场上,比较小的场所广泛开展音乐会音乐的活动,那里的音响效果是令人满意的。

关于“戏曲危机”的思考

近几年来,中国戏曲正面临一次深刻的“危机”。尽管对“危机”含义的解释和理解各不相同,对有无“危机”的问题也很难得出一致的看法,但有一点至少是确凿无疑的,那就是戏曲受到了社会的明显冷落。剧团的创作难、演出难、戏曲论文发表难、戏曲著作出版难,使戏曲界的相当一部分同志产生了一种危机感,甚至失落感,这是敢于正视现实的戏曲工作者都应该看到的严峻事实。

振兴戏剧要打持久战

提出振兴戏剧的口号,是因为戏剧出现危机。这危机在八十年代初,就已露出征兆,只是没被人们所认识。此后,戏剧形势每况愈下,集中地突出地表现在观众的锐减,特别是青年一代对民族戏剧艺术的冷漠,令人困惑,使人茫然。至此,人们惊呼:“戏剧危机”!

“并举”则荣“为主”则枯——论传统戏、历史戏、现代戏三并举

怎样解放思想,立志革新,以发展、繁荣我国的戏曲艺术,使之适应“四个现代化”新历史时期人民的需要,更好地为广大人民服务,为社会主义服务,是今年七月在北京召开的全国“戏曲剧目工作座谈会”的主要议题。其中,对于今后戏曲剧目的创作、演出,要不要提出“以现代戏为主”的口号;还是贯彻“百花齐放”的方针,使整理传统戏,新编历史戏,创作现代戏三者并举,

现代性的深化与新古典的面容--对21世纪以来福建历史剧创作的观照

毋庸置疑,在古装戏、历史剧、现代戏三大戏曲门类中,历史剧创作是其中的重镇。或者说历史剧是国家“三并举”剧目政策中重要的“一举”,在我国现当代戏剧领域占有特殊位置。相应地,历史剧的研究或者说历史剧的创作论,也成了戏曲美学与诗学中极为重要的一环。尽管近年现实题材剧目创作成为主导。

为建设精神文明作出贡献——在上海首届戏剧节闭幕会上的讲话(第一、四部份)

上海首届戏剧节现在就要闭幕了。让我再一次代表上海市委、市人民政府向组织和参加这次戏剧节的同志们致以真诚的感谢和祝贺.向远道来参加和指导的中央和各省市有关部门的领导和同志们致以真诚的感谢和欢送.

当前戏曲创作散议

戏曲艺术被称为中华民族的文化瑰宝,曾经居艺坛盟主地位,国际上颇享盛誉;而在目前,国外似乎有“戏曲热”的征兆,国内却面临着观众日益冷落的局面。危机如何变为转机,关键在于审时度势,彻底改革。出人出戏乃戏曲兴衰的重要标志,现在就当前戏曲剧本创作,谈一些管见,请予指正。

新编历史剧的创作路径及价值探讨

20世纪60年代初,文化部提出了戏曲创作应以现代戏、传统戏、新编历史剧“三并举”的剧目政策,经过60多年的艺术实践,“三并举”已被证明是一项行之有效的戏曲发展政策。与“现代戏、传统戏”相并列的所谓“新编历史剧”,也可以理解为“新编古装戏”,即新创作的历史题材、穿着古代服装演出的戏曲剧目,都应属于这一范畴。基于此,本文主要从以下四个方面分析“新编历史剧”的创作路径及价值。

中国现时期戏剧剧目结构体系的建设及其评价标准的确立

中国是一个戏剧大国,有戏曲和话剧两大基本样式。戏曲剧种近三百个,演出团体达两千个;无论从社会的审美需求出发,还是从发展文化产业来看待,戏剧作为诸门艺术之王,其所处的审美终极地位,都使它成为中国当代文化建设的前沿,同时也是一个社会或民族文化上达的标志。自1980年代起始,中国戏剧即进入由近代性审美向现代性审美转向的历史变革时期。

“戏改”与政府功能的再思考——答安葵先生

安葵先生的大作《20世纪中国戏剧的现代化与民族化——与董健、傅谨先生商榷》发表已经一年,至今才予以回应,颇为失礼。长期以来,安葵先生对我的研究非常关注,并且经常有以教我,每有不同见解,总是以既直率且温和的方式,撰文坦诚相见,令人敬重的长者风范与学者风范跃然纸上。如果说此前我与安葵先生的争论,比如说有关当代戏剧发展的关键究竟是传承还是创新等问题。

谈谈戏曲工作的发展问题

怎样评价四年来戏曲工作的成绩和不足,我今天只想简单讲一点看法。我觉得首先应当肯定成绩。四年以来,戏曲工作所取得的成绩,是非常显著的,决不应当低估,决不能因为出现过或存在着某些缺点,就可以对已取得的成绩加以贬低。

天府百花妍 艺苑万紫千红——成都市成功地举办了第三届艺术节

为配合91中国四川国际电视节在成都举行,成都市从9月28日至10月5日举办了第三届艺术节。这是一次空前盛大的艺术佳节,它向国内外来宾展示了历史文化名城丰富多采、独具特色的优秀文化和地方风情文化,反映了成都市弘扬民族优秀文化,丰富和活跃人民群众的精神文化生活,促进社会主义的“两个文明”建设和对外开放所取得的巨大成就,反映了改革开放以来,成都市奋发向上、勇于开拓,为建设具有中国特色的社会主义斗志昂扬的精神风貌。

社会主义戏剧的繁荣离不开党的领导

今年是中国共产党诞生69周年。党领导下的中国社会主义戏剧也走过了40年不平凡的道路。1919年爆发的中国人民反对帝国主义、封建主义的五四运动,促成了马克思列宁主义同中国工人运动的结合,在思想上和干部上准备了1921年中国共产党的成立。五四运动也是高举“民主”、“科学”

坚持本民族戏剧传统 实现中国戏剧的现代性

张福海教授发表在今年《剧本》月刊第三期上的《中国现时期戏剧剧目结构体系的建设及评价标准的确立》一文,我很认真、仔细地拜读了。我认为这篇文章有一个很大的好处,就是他审慎地从总体上去考虑了戏剧的发展问题。这个问题并不单纯是一个理论问题,实际上是一个现实需要的问题。我们要建设社会主义的文化强国,没有戏剧是不可以的。那么戏剧应当怎么办呢？这是一个严肃的问题。