上海大夏剧社考述

民国时期上海大夏大学被誉为“东方的哥伦比亚大学”,大夏大学剧社曾与南国社、复旦剧社等戏剧团体一起发起成立了上海戏剧运动联合会,积极参与上海左翼戏剧运动。田汉、洪深、欧阳予倩等戏剧名家曾多次对大夏剧社戏剧活动进行指导。在剧联领导下,大夏剧社的演出活动从大学校园到街头厂区,动员民众,宣传抗日,并积极为抗战募捐。大夏剧社的演出有力配合了上海左翼戏剧运动,获得了各界赞誉,也为戏剧战线培养了人才。

鲁迅剧社:宣传和创造工农大众艺术

《红色中华》创刊于1931年12月11日。在1936年10月28日第308期中,以专版(第三版)追悼鲁迅先生。在1936年12月8日第314期中,有“纪念鲁迅”栏目,刊登《陕甘成立鲁迅剧社》和《热烈的下士湾》两篇通讯。陕甘成立鲁迅剧社陕甘省群众在鲁迅先生逝世后为着纪念鲁迅先生,特发组织鲁迅剧社。该社于本月十号在省工委开成立大会。大会到会社员廿十余名。通过该社章程及正副主任,并选定编辑委员五人,教育□分科长和各股干事。

红军时期的文艺宣传活动概况简析——以战士剧社为例

红军时期,战士剧社因军队中文娱活动的开展而产生,因文明戏的兴起并转变其低俗平庸的宣传内容,逐渐与军队的政治任务紧密联系,起到了自娱育人之效。这一时期,官兵同编同演是战士剧社的重要宣传特点,并采用标语口号、编演戏剧、设置宣传鼓动棚等多种宣传形式来配合部队的宣传工作,为顺利完成军队中的政治任务发挥了重要历史作用。

论互联网时代的戏剧传播与批评——以西法大剧社和南山剧社为例

互联网技术的发展为戏剧创作和传播带来了新的机遇,出现了许多新型的传播方式和批评形态。信息构成和传播渠道的多样化使戏剧传播与戏剧批评发生了重大转变。具体表现在戏剧传播方式的转向与创新、戏剧营销策略的变化、戏剧批评出现新的空间、戏剧批评的问题与策略的变化等方面。2020年以来,西法大剧社的戏剧活动就是这种现象的最好例证。

校园剧社研究——以西北大学小黑剧社为例

校园话剧社团一般是指对戏剧艺术感兴趣的青年大学生自发组建的社团组织。社团成员基于自身对戏剧的热爱,利用课余时间,每周组织一到两次戏剧排练和演出活动。我国非艺术专业综合类院校的校园剧社大致有两种类型:一种是学生自发结合、自主自决的社团;另一种是由学校或学院为社团日常开销提供主要经费,学生主要负责排演戏剧和参加活动的校园剧社。以大学生为主体的校园剧社,在新世纪的校园文化乃至戏剧文化中占有举足轻重的地位。本文将以西北大学小黑剧社为例,对校园剧社进行分析与研究。

杭州国立艺专剧社演出活动考述

杭州国立艺专剧社是二十世纪三四十年代在杭州、昆明产生过重要影响的高校业余话剧团体。在剧社负责人李朴园的支持与指导下,历经了左翼戏剧运动、抗战戏剧运动的洗礼。在颠沛流离的迁徙途中,杭州国立艺专剧社奉献给观众许多精彩剧目,不仅完成了战时文化宣传的使命,而且在舞台实践中培养了一批艺术人才,为杭州乃至浙江的戏剧发展作出了重要的贡献。

论西北地区校园剧社的发展路径——以延安大学一家人剧社为例

西北地区的校园戏剧已经有100多年的发展史。经过一届届师生,特别是在校大学生们的努力,西北地区已有上百个校园戏剧社团,并以《当代戏剧》和“光影故事的博客”为中心形成了自己的交流网络。如何为西北校园戏剧注入新的发展动力,让西北地区的校园戏剧完成量变到质变的飞跃,需要戏剧界,特别是戏剧理论界进行深入的研究。而延安大学西安校区一家人剧社的发展道路及其经验教训就值得我们探讨。

“艺专剧社”舞台美术创作方法考论——以20世纪30年代剧社的戏剧创作活动为中心

本文以20世纪30年代知名校园爱美剧团体“艺专剧社”的活动为中心,首先综合考察剧社的创作方法和组织形式,分析革命性的“爱美”戏剧观念对剧社的影响。然后以剧社为本土历史剧和译制改编剧这两种类型所做的舞台美术作品为例,结合创作的具体过程,参考当时人对这些作品的评论,总结剧社通过戏剧实践摸索形成的具体创作方法,研究剧社在戏剧视觉语言的民族化与现代化方面取得的成果。

用戏剧冲突表现女性意识——评冯从吾剧社的《家里的玩偶》

西安文理学院冯从吾剧社根据易卜生的《玩偶之家》改编演出的话剧《家里的玩偶》是一部优秀校园戏剧。该剧在内容和形式上与《玩偶之家》一脉相承,但又具有民族化特色,融入了中国当代女性意识发展的现实内容。因此,《家里的玩偶》是一部集欧美艺术传统与中国现实关怀于一体的成功改编作品,主要体现在反映中国独特的社会发展背景与中国女性在现代生活中的权力意识觉醒上。

晓庄剧社与中国现代戏剧

晓庄剧社,是陶行知创立晓庄试验乡村师范学校期间与该校师生共同创建的一个学生演剧社团。促成晓庄剧社成立的直接缘起,是南国社应邀到该校演出。而从现代戏剧发展的历史进程看,晓庄剧社的产生及其戏剧实践与南国社的“转向”一样,都契合了戏剧思潮变迁的时代变奏。因此,晓庄剧社的一系列创演实践既延续了学生演剧的民众启蒙功能,践行了陶行知“生活教育”理念,成为陶行知推行民众教育和乡村建设的重要途径,同时也最早“将农民的生活搬到舞台上”,开启了“农民戏剧”的探索,为推动中国现代戏剧的现代化和大众化做出了贡献。

绽放在工科院校舞台上的艺术之花——论长安大学生如夏花剧社

校园戏剧是指发生在校园中的舞台戏剧活动的总称,通常情况下指以在校学生为主要成员的剧社开展的戏剧演出活动及其作品。校园剧社的建设主要包括组织运营、剧本创作和舞台演出三方面。在戏剧衰微的大环境之下,校园戏剧反而走出了一条别具一格的发展道路,长安大学的生如夏花剧社就是西北地区校园剧社里一颗耀眼的新星。

红色口述史纪录片的创作路径及历史价值研究——以《湫水剧社》为例

红色口述史纪录片作为红色记忆的重要载体,通过影像化的表达,为受众提供了一种全新的理解红色文化的方式,在红色记忆的记录和传承上,起到了重要作用。文章的研究目的是通过分析与解读纪录片《湫水剧社》,归纳总结出红色口述史纪录片的创作路径及历史价值。文章主要运用定性研究方法中的文献研究法和案例研究法,通过对已有文献的阅读整理,归纳出口述历史纪录片与红色记忆两个方面的研究脉络,然后通过案例研究法,对具体的纪录片进行分析和解读。文章分别从影像的力量和记忆的重量两方面对纪录片的创作路径及历史价值进行探讨。第一部分从影像叙事视角的多样性、叙事语言的丰富性以及叙事策略的故事化三个角度论证《湫水剧社》在影像层面的创作路径,即该纪录片结合了当前历史文献类纪录片的常用手法,同时融入了创作者自身的创作经验,形成了一种具有本土特色的影像表达方式。第二部分从口述纪录片的核心即记忆,以及红色记忆与国家认同的辩证关系两个角度进行剖析,在历史观视角下分析红色口述史纪录片《湫水剧社》的历史价值。文章以《湫水剧社》的制作为例,以期找到一种适合同类题材纪录片的制作模式,为地方电视台的纪录片创作提供借鉴。

评西法大剧社的独幕剧——以2014年迎新公演为例

西法大剧社自1999年成立以来,逐渐形成了每年举行两次公演的惯例。每学年上学期招新工作结束后,剧社就很快举行迎新公演。迎新公演演出的基本上都是大学生熟悉和喜欢的独幕剧。这些独幕剧大部分都是改编的,而且以喜剧为主。虽然真正符合要求的独幕剧不多,不同年度和不同剧目的演出水平也相差很大。但迎新公演即为每年的年度公演做了准备,也使剧社的内部关系和外部环境更加和谐,有利于剧社的建设和发展。

可怜之人必有可恶之处——评西法大剧社演出的话剧《金锁记》

2016年5月31日,西北政法大学的西法大剧社在该校南校区的学生活动中心演出了王安忆根据张爱玲的小说改编的话剧《金锁记》。西法大剧社这次演出使用的剧本是在王安忆的剧本基础上改编的。舞台美术上虽然布景简单,但其他方面设计得比较好。在表演上也达到了一个校园戏剧社团的较好水平。特别是扮演曹七巧的高袆湄的舞台形象给观众留下了深刻印象。

评南山剧社演出的话剧《马锡五断案》

西北政法大学南山剧社自2010年成立以来,以公演原创的多幕剧为主,而且许多剧目都是法律题材。2015年10月28日下午,南山剧社在西北政法大学南校区学生活动中心演出了原创话剧《马锡五断案》。这次演出在舞美、表演、灯光音响和整台戏的有机性上都具有较高的水平,也产生了较大的影响。

“五彩缤纷”——当代大学生剧社掠影

黑白剧社是浙江大学文琴艺术总团下设的戏剧社。社名“黑白”，意义为研判是非黑白分明之求是精神，多少给人少年侠客的感觉。别看“麻雀”虽小，可是凭着“我演，故我在”的参与精神，以提高戏剧欣赏品味，营造良好校园戏剧氛围为努力目标，该剧社至今已经创作排练演出了校园实验话剧近30出，话剧小品40余个，演出百余场。

郑伯奇:左翼戏剧运动的先驱者——从“上海艺术剧社”谈起

在20世纪20年代末和30年代初,郑伯奇是作为资深创造社作家和批评家投身左翼文化运动。为了加强文学对于民众的宣传和鼓动,郑伯奇借助革命文学的背景,率先开始了他的左翼戏剧活动。郑伯奇的《中国戏剧运动的进路》对当时正在兴起的左翼戏剧运动具有重要的理论指导意义,也在一定程度上成为上海艺术剧社和此后整个左翼剧运的行动指南。因此,郑伯奇及其《中国戏剧运动的进路》对于了解艺术剧社的戏剧主张,以及剧社在我国左翼戏剧理论建设方面的重要贡献,都具有不可忽视的意义。

黄埔“血花剧社”及其社会动员功能探析

黄埔军校开办之初,即成立了以军校学生为主体的血花剧社演出组织。其以岭南艺术的新话剧形式,突显了军校政治建军的特色,并广泛参与到岭南社会的风尚改造中。以血花剧社为代表的新戏剧运动,在社会庆典、募捐、公益活动和群众运动中,发挥了很大的社会动员功能。

上海艺术剧社的成立与公演考论

上海艺术剧社是第一个在中国共产党领导下成立的现代戏剧团体。梳理原始文献和当事人回忆,可以发现自"大革命"失败以后,中国共产党的决策层、热衷文艺事业的普通党员和一批"左"倾留日学生都对中国的政局和文坛进行了紧张的思考和预判。虽有路线调整时的误差或不成熟,可种种历史契机与思想脉络的耦合,还是使左翼文化运动很快地"浮出历史地表"。上海艺术剧社正是中国共产党在文化领域进行资源整合的一个重要环节。有理由认为,它是"中国左翼作家联盟"成立的前奏。上海艺术剧社力图通过公演对左翼文化运动的政治诉求有所回应,却也不期然地揭开了这一诉求的内在困境:理想观众与实际观众的错位、阶级意识理论与剧本角色分派的缝隙、戏剧范式的想象与公演结果的落差,凡此诸端,不仅困扰着艺术剧社,也成为中国左翼文化运动不断遭遇的实践难题。

西南联大剧艺社史事——兼及与新中国剧社的关系

剧艺社是西南联大一个有着独特价值和地位的社团。它是由壁报团体发展成演出团体的。它诞生于1944年秋,创作演出了许多抗战戏和反内战、争民主的戏剧,推进了学院派戏剧艺术的发展。剧艺社还发起了一台民族民间原生态歌舞的演出,和新中国剧社结下了深厚的友谊。西南联大北返后,剧艺社开拓了北大、清华、南开的戏剧新篇章。