承认“秦剧”并重构其体系的思考

西北戏曲的"龙头"秦腔与同地起源的"眉户"等诸多小剧种的定位模糊,秦腔一直担当着"以腔代剧"的角色,包含了"眉户"等不同声腔的剧种。与秦腔称谓并行的"秦剧"称谓早已存在,无论从剧种、声腔源流衍进趋势还是当代文化价值取向看,"秦剧"应该得到承认。重构"秦剧体系"既是对古老秦腔与诸多秦地小剧种的地位的肯定,又是应对流行文化冲击和多元化艺术挑战的一项理智选择。"秦剧体系"应是以秦腔为主的多声腔并存机制,借鉴川剧的"昆、高、胡、弹、灯"的剧种分法,"秦剧"应包含"腔(含秦腔、阿宫腔、弦板腔、碗碗腔、皮黄腔(汉调二黄)等)、曲(含眉户、东、西府曲子等)、调(含陕南越调、西秦"咙咚调"、陇东调、劝善调等)、歌(含秧歌剧、陕北民歌剧等)、戏(含线胡戏、弦子戏、跳戏等)"不同剧种。

夜风吹不灭 秋露洗还明——记“咸阳市总工会秦剧团”

早在1980年,咸阳市工人文化宫文艺干事杨秋霞同著名演员郭继民先生,以活跃城乡职工和农民文化生活为宗旨,聚集了一批有志于秦腔艺术事业的骨干,成立了“咸阳市总工会秦剧团”。他们白手起家,从不向国家伸手要一分钱,自力更生,艰苦创业。一开始就把自己推向市场经济的大潮之中,上山下乡,翻山越岭,送戏到村,坚持演出整整十四个春秋,带出了一批青年文艺骨干,共演出剧目三十余本,足迹遍历陕西关中,以及甘肃、宁夏等地。

他是读者的知心人——评《秦剧名家声腔选析》

名家绝唱,人人爱听,然而要想真正听出名堂来却又不那么容易。近读甘肃省戏曲音乐家王正强同志所著《秦剧名家声腔选析》(甘肃人民出版社1989年版)一书,我庆幸自己找到了一个好向导。该书选择了秦腔剧种“四大行当”具有一定代表性的22位名家的30多个广为传唱的唱段进行分析、对比,深入浅出地阐明了名家声腔艺术的独特韵味和深长含义,使读者对往日听得烂熟的唱段逐步产生理性的认识,从而提高自己的戏曲鉴赏水平。

石榴花开、秋实可待——秦剧《石榴客栈》艺术特色及灯光创作构思

对于西部边疆省份戏曲剧目的创作,要尊重当地地域特色、社会形势,结合具体操作实际,运用多种呈现手段,积极传递正能量,就会得以良好地呈现。

改良春风拂陇原——概述易俗社对甘肃秦腔的影响

西安易俗社是当代一所新兴戏曲学府,它凝聚了一批文人志士和著名艺人,改良秦腔,移风易俗,在开拓事业、培育人材、创作剧本和革新舞台面貌等方面,做出了划时代的贡献,甘肃秦腔界是受益较广者之一。(一)自从二十年代以后,易俗社的学员大量地进入甘肃,对甘肃秦腔从剧目到表演产生了很大影响,好似吹进了一股强劲的改良新风。

花脸奇才——记兰州秦腔新秀张兰秦

“华夏艺术以中国传统戏曲之表现最为多姿,动声动情者莫过于秦腔,此腔之花面唱势最佳,有黄土风者张兰秦为一人也。”在兰州市秦剧团由古庙画廊改建的狭小居室中,笔者亲睹了著名书法家“长安三大”(吴培基)挥写的这幅题词以及褒扬张兰秦“蜚声三秦”“西北名净”的两条横幅墨迹。笔者为吴先生的书法倾倒,为他渊博的学识与发现和提掖新秀的精神所感染。近年来,已过而立的张兰秦一崛而起。

悠悠秦声孜孜求——记著名秦腔演员郭明霞

接受采写郭明霞的任务之后,真有些后悔了。要见到郭明霞就很不容易。专程从西安到咸阳去了两次,都没见上。他丈夫说:“你们来得不巧,她早晨刚走,去乾县演出了。”这些年正是郭明霞艺术上的鼎盛时期,她经常随团下乡演出,走遍陕、甘、宁三省四十多县市,演出上百余场,一年三百六十五天,在家的日子加起来也没有两个月。

丑角艺术的孜孜追求者——记秦腔青年演员乔慷慨

在当今百艺纷争、竞丽斗妍的时代,戏曲舞台似乎有些冷落。然而秦腔青年丑角演员乔慷慨那新意迭出、充满生活情趣的场场演出,却总是招来阵阵掌声,赢得满堂喝彩。乔慷慨以深思好学,广撷博采,勇于求索、敢于创新而称誉三秦剧坛,成为我省目前最受观众欢迎的秦腔青年丑角演员之一。乔慷慨出生在周至县一个梨园之家,父亲是唱小旦的,姐姐在农村业余剧团演青衣。对艺术的耳濡目染,使乡音浓郁的秦腔之花在乔慷慨幼小的心田里起根发苗。

藏戏编剧的苦与乐——记藏剧团二级编剧小次旦多吉

小次旦多吉其实年纪并不小,他已是进入不惑之年的人了。加“小”字是为了与同团的另一个次旦多吉相区别,如今这小字已成为他姓氏的一个组成部分。我真有些拿不准,采访小次旦多吉该如何着手。他没有揪人心弦的坎坷经历,也没有功成名就时的辉煌业绩。在他普普通通的经历中我该写些什么呢?带着这样的疑虑,我来到地处西郊的藏剧团,开始这次毫无把握的采访。他刚从国外回来,从报上看这次藏戏艺术代表团出访意大利、葡萄牙、西班牙,参加国际民间舞蹈节和国际戏剧节大获成功,尤其是藏戏艺术受到西方观众的热情赞扬。可我见到他时,并来从他的神情中看到喜悦之色。话题自然谈及这次出访,他深有感触地说:“在意大利参观各种文化古迹时,

秦汉历史背景的建筑创作浅谈

一、秦汉历史背景的建筑创作的兴起近年来,随着文物古迹的保护发掘和旅游事业的迅速发展,不少地方都在结合当地的历史名胜进行规划建设,并且大都把自己地区历史名人的遗迹看得格外珍重起来。地方政府出钱,甚至群众集资为本乡本土的先贤名士大兴土木,有的还吸引外资联合开发。

戏曲中的鼓师

一提到戏曲的演出,人们很自然地会想到在演员的表演中始终贯穿着锣鼓的伴奏。演员的一招一式都受着锣鼓的制约,不论是甜润的唱腔和优美的舞蹈,或是激烈的开打,还是漂亮的亮相,都使人感到有一种融洽的气氛和强烈的节奏感。而在戏曲乐队中,那位左手夹檀板(即秦腔所称的“指板”和“牙子”,由三块檀木或楠木的木板组成,前组两块,后组一块,以绳中腰联结,互相撞击发出声音)。

秦腔剧目源流谭

号称中国戏曲鼻祖的秦腔,其剧目究竟有多少,又源于何时,过去很少著文研究,亦难于一口之清。曾听老艺人云:'唐三千,宋八百,数不清的三列国。'又云:'江湖大本二十四,肚里装的无其数。'还有'同州梆子八大本','西府秦腔二十四大本'之说。中华人民共和国成立后,据有关部门初步统计。

易俗“四臣”

陕西秦剧团体,唯易俗社自1912年成立迄今,历时已接近八十个春秋。该社人才济济,硕果累累,蜚声剧界,遐逊闻名。在我国,确乎起到“推陈出新”与“古调独弹”的作用。而其中尤能体现出“坚持社旨”、“名播海内”、“矢志不渝”与“相得益彰”者,莫过于“功臣”陈雨农,“名臣”刘箴俗,“忠臣”王天民,“重臣”刘毓中。陈原系江湖剧团之领班,由于思想进步,艺技卓越,遂响应当时李桐萱、孙仁玉等的倡议,以全部戏剧家当毅然加入到新成立的易俗社。本人集领导、教练、演员于一身。

卷首寄语

在举国欢庆建国四十周年的日子里,我们杂志社编辑同仁以这份薄薄的刊物,作为献给共和国的礼物,愿她汇入节日的焰火,欢庆的人流,化为祖国进行曲中一个欢快的音符.建国四十年的建设洪流,新时期十年的改革大潮,激溅起朵朵戏剧浪花.捧起她观而赏之,析而辨之,其中有几多眩目耀眼的珠贝,亦不免裹挟一二泥沙.本期所发的几篇述评文章,以蠡测海。

戏曲表演中情、理、技的统一

戏曲诀谚有云:“戏无情不动人;戏无理不服人;戏无技不惊人。”可见,情、理、技是“出戏”的重要因素。一个戏的事故情节,人物性格,语言结构总是波澜曲折的,其主要人物人思想情感,也总是起伏变化的,因而要求全剧从头到尾以理服人,