功能对等理论视角下的戏曲翻译——以《剧韵:广西文场集粹》中的《白蛇传》为例

《剧韵:广西文场集粹》以广西文场的形式出现在大众视野。广西文场是一种清唱剧类型的地方曲艺,具有独特的艺术魅力和历史文化价值。本文以功能对等理论为指导,将《剧韵:广西文场集粹》中《白蛇传》这一经典剧目中的部分内容翻译为英文,探讨了广西文场在艺术表现和文化传承方面的重要作用。本文旨在为广西文场的保护和传承提供一定的理论支撑和实践指导,同时也为中国戏曲翻译研究提供新的思路。

京剧正音范式的初步确立——余叔岩《近代剧韵》研究

一"正音"视野下的京剧反思在中国京剧史上,由余叔岩(1890—1943)、张伯驹(1898—1982)合撰的《近代剧韵》(以下简称《剧韵》)~①是一部标志性的文献,尤其对近代京剧理论的构建意义重大。只可惜鲜有学者对此进行讨论,仅有王力从语音学、音韵学角度对其做过一些较全面的评价,如其开篇所称道的:它(《近代剧韵》)在戏剧史上很重要,因为这是“乱弹”的真传,是近代京戏发音的规律。

戏剧教育新样式:教育示范剧

教育示范剧是戏剧教育的新样式,通过组织学员从模仿入手学演练习剧“韵剧”的方式,学习戏剧的基本知识与技能,并提升其人文素养,目前主要应用于中小学。本文通过分析教育示范剧的教学模式,探索其更广阔的社会应用空间。

元代山西人杂剧用韵研究

元代山西曲家的用韵与其他地区用韵基本一致、与《中原音韵》相符,这反映了元曲是根据通语入韵的。《中原音韵》反映了元代的实际语音,代表了当时的通语系统。

关于京剧音韵的几个理论问题——与《京剧字韵》的编著者商榷

上海文艺出版社于一九五九年、一九六三年、一九八○年三次出版了徐慕云、黄家衡编著的《京剧字韵》一书。编著者“酷爱京剧,尤喜钻研京剧的字韵”,“结合京剧界实际唱念经验,写成这本《京剧字韵》”,“是希望对同志们学习剧韵有所帮助,对提高唱念的吐字质量有所作用”“

秦岚 幽梦七年 华丽转身

《又见一帘幽梦》刚播完,火得一塌糊涂。最直接的结果,就是带火了戏中一群演员,这些人中,就有一直该火而未火的秦岚。你还在问秦岚是谁——她是《还珠格格》中那个知书达礼的"知画",也是《龙票》里的润玉,还是这《又见一帘幽梦》中的"绿萍",更是正在热播的《绣娘兰馨》中的兰馨。从一个普通大学里学财务的无名少女,到而今炙手可热的"琼女郎",沈阳姑娘秦岚将7个年头交给了演艺圈。