侗族绣娘剪影式造型应用于油画教学的探索

侗族刺绣是集纺织、印染、剪纸于一体的传统手工艺,体现侗族文化内涵和艺术价值,是侗族文化的重要组成部分,而侗族绣娘是侗族刺绣的创造者、生产者和展示者。在油画教学中,从侗族绣娘身上提取剪影式造型并应用于学生的练习与创作中,能使画面变得厚重而具神秘感、更加厚实而耐看;挖掘侗族绣娘剪影式造型元素,提取有意味的绘画形式,可使学生能够更好地将剪影式造型应用于创作中,从而传承与创新侗族刺绣文化。

赫洛特与19世纪初梅森瓷器“剪影式”单色画考

"剪影式"单色画从一个侧面体现了梅森瓷器早期装饰对"中国风"样式的浅层模仿和表现。这种亚风格的形成,是当时欧洲市场需求的反映,也是对东方异域风情的猎奇和艺术想象。赫洛特的背景与个人喜好,也对这种风格起到了重要的推动作用,并使梅森瓷器在单色画的表现空间,以及着色方案等方面呈现出独特之处。作为一种区别于东、西方瓷器装饰的过渡性风格,实为当时的装饰艺术手法处于摸索阶段的结果。

陶瓷装饰中的剪影式纹样探析

本文通过从中、西方陶瓷装饰图案方面探讨剪影式纹样在陶瓷装饰领域中的应用,总结其在陶瓷装饰中的存在形式、题材选用、装饰手法及造型特征。

浅释唐诗中常见的意象组合方式

唐诗是中华民族文学遗产的瑰宝。也是世界文学园地里的奇葩。诗美鉴赏方兴未艾，其佳作也引人注目。诗之美主要表现在诗情美、意象美、意境美这三个方面，而意象组合则是诗歌构思最基本的任务，它的成功与否直接决定着诗歌的优劣成败。下面笔者就唐诗中常见的意象组合方式进行粗浅的探讨。

诗歌的戏剧化叙事初探——以叶芝诗歌为例

诗歌的戏剧化叙事是指诗人通过营造戏剧化情景和构建戏剧性结构等手段来创作诗歌,以使诗歌富含叙事因素。叶芝诗歌的戏剧化色彩非常明显并颇具特色:剪影式叙事人物的刻画使人物性格鲜明有力;戏剧化场景描绘及着重过程的揭示和情感控制的事件叙述,让诗人的个人情感体验具有普遍的意义;环形叙述形式的安排进一步突出了诗歌的主题,体现了诗人的时空观和历史观。

西藏工布江达县色沃岩画调查简报

色沃岩画位于西藏林芝工布江达县,是迄今为止林芝地区发现的第二处岩画点。该处岩画点以密点敲凿为主要制作方法,以剪影图像为主要表现手法,画面布局合理,动物简朴写实,为藏东南地区的岩画研究增加了新资料。

西藏阿里地区古代岩画调查

2004年以来至今,陕西省考古研究院等单位联合对西藏阿里地区进行了考古调查,在阿里地区发现了大量的岩画地点,其中包括改则县康巴热久岩画、札达县卡孜岩画、革吉县路布堆岩画、革吉县阿果岩画、日土县洛布措环湖岩画等地点。其中以洛布措环湖遗址发现的岩画数量最多,以牦牛图像和人物图像最具特色。阿里地区岩画题材以动物、人物为主,还有塔形、藏文、太阳、几何图案等,制作方法以敲凿法为主,表现形式可分为剪影式、轮廓式两大类。岩画时代延续时间长,至迟在公元前2千纪已经出现,延续到佛教后弘期。

巴里坤八墙子岩画分期研究

本文以八墙子岩画调查报告为基础,对该岩画点的所有岩面做了分幅、分层介绍,选择典型岩画做了分组研究,然后在分组研究的基础上进行分期研究,将八墙子岩画分为四个时期六个阶段。

彩陶“舞蹈纹盆”舞装考

彩陶“舞蹈纹盆”出土20余年来,对其舞装研究未成定论。本篇从史学、图形学、考古学及社会学等综合分析研究,考其舞装为裸体装。

文本细读:范进母亲和妻子的作用探析

《儒林外史》“虽云长篇,颇同短制”^([1]),在范进的短制单元,人物众多,评论界对于范进、胡屠户、张静斋等主要人物的论述成果较多,对范进的母亲(范母)和妻子(范妻)这样的小人物论及却少。二人在小说中着墨不多,却不乏重要的存在价值。一、丰富社会群像《儒林外史》是一部主角不断变换的长篇小说,或者说是一部由许多短篇交织而成的,其显著的艺术特色是速写式和剪影式的人物形象。