李吉力人与外国文学

李吉力人与外国文学王锦厚“五四”新文学工作者们无一例外地受到外国文学的薰陶，许多人甚至是从翻译外国文学作品开始自己的文学生涯，走上文学道路的。“五四”前后，外国文学的各种思潮、流派，几乎像潮水一般涌向中国文坛，正如郑伯奇所形容的那样：“由于一九二二年...

李吉力人小说的地方色彩

李吉力人是一个地道的成都人 ,他真实、自然地描绘了四川社会生活特别是成都特有的事件、人物、风土人情 ,从而使他的小说具浓郁的地方色彩。本文探讨了李吉力人小地方色彩的成因及表现。认为蜀文化的熏陶、丰厚的生活积累、独特的人生体验、对家乡的绵绵深情、法国文学的影响是其小说呈现出浓郁地方色彩的主要原因 ;在作品中地方色彩主要表现为用成都话 ,讲成都事。

中国抗氧化研究助力人类健康事业蓬勃发展——访中国抗氧化健康产业联盟常务副理事长兼秘书长刘富海教授

“近几十年来,氧化与抗氧化问题在世界范围内引起广泛关注,人的生老病死诸多方面都与氧化密切相关。但由于缺乏正确的引导,氧化与抗氧化并没有得到真正足够的重视。随着社会的发展,广大民众对生活质量、健康、长寿的追求更加强烈,在此背景下,新兴的抗氧化健康产业将呈现蓬勃发展之势,对人类的健康事业发展带来深刻影响。

力人壮行

"力人兄走了"! 这个消息是徐家铮先生电话告诉我的.那是8月4日的晚上. 力人兄的逝去是所料未及的.他的生命的笔触永远停留在6 0岁英年了.如歌的生命,风般飘过我们的记忆,而留下的感怀和思念的根却深入脑海.作为艺术家的力人兄以其特有的方式和情感记录着他60岁的生命轨迹和心路历程.他的作品是深刻而厚重的,他的画、他的书法、他的音乐,无不飘散着浓郁而强烈的艺术激情,在充满艺术灵感和生活感悟的作品中,他的艺术天赋和严谨的艺术态度,在他激情勃发的挥洒中得到了升华,正在他的艺术生命向新的、更高的境界冲刺的时候,他的手却嘎然而止.

一位老石油部长的文学情怀——追记焦力人同志

2007年6月15日21时40分,我最尊敬的焦力人老部长离开了我们,他在生命之门顽强地徘徊了130天,这一天成为永久的定格。这是一个黑色的周末,一个泪水浸泡的长夜。我在协和医院ICU病房门前,接过安睡焦老遗体的推车,看着他安详得像睡着了一样的身体,我轻轻地在他耳旁呼唤,泪水洒满了去太平间的长廊,我不相信焦老就这样走了?我在盖着白布单的焦老遗体上摸了摸他的心脏,似乎感到他的心仍然在跳动着,我宁愿相信这是真的:他还活着!难道苍天会这样无情吗?!我问苍天,苍天不应;我问大地,大地无声。我的泪水顿时再度纷飞……

《死水微澜》主题的史诗性与法国自然主义

李吉力人的《死水微澜》无论从其反映历史的方式上 ,还是其科学写实的创作精神以及女主人公形象塑造上都深深镌刻着法国文学、思想文化的影响。同时 ,中国传统文化的潜移默化、对四川历史风俗的了如指掌 ,使其作品不愧为中西结合的典范。

《自流井》中的自贡方言词汇今释

作为王余杞乡土小说的代表作,《自流井》在语言上具有浓郁的民国时期自贡方言特色,有些词汇今天已经不用。本文通过对《自流井》一书中的部分方言词汇进行分类,并以现代普通话做解释,以方便读者的阅读:B:【棒客】"莫把我们看做了棒客"(p59/6)指强盗、土匪。【白墨】"黑板架上放着两支白墨"(p79/10)粉笔。【巴】"李幺公真和气,是小孩子都巴他。"(p28/14)依恋。【背时】"谁沾染了他算谁背时"(p29/21)倒霉。C:【擦黑】"他擦黑时到来福井收银子"(p146/23)黄昏。

李劼人收藏的图书字画

李(吉力)人不仅是现代著名作家,同时也是颇有成绩的藏书家和书画收藏家。本文介绍了李(吉力)人的藏书和藏画,这些藏品不仅是研究中国书法、绘画的重要资料,而且为发掘、整理鉴定四川地方书画家的作品提供了有利条件,同时也是研究近现代史的珍贵资料。

从外来影响看徐的戏剧创作

本文着重从《红楼惊梦》、《田姐与庄周》、《欲海狂潮》和《死水微澜》四部剧作的外来影响，探讨和论述了川剧女剧作家徐的戏曲创作。四部剧作，四个面貌，四向开掘。《红楼惊梦》变换的视点和主观阐释、《田姐与庄周》人性心理的深度开掘、《欲海狂潮》改编过程对原作的扬弃与融合、《死水微澜》多种舞台语言的开拓，这些表明剧作家徐总是在创新的道路上不断的探索与前进。而她这种“拿来主义”

雷力开创中国海藻肥产业先河

作为一个长期从事农业行政管理的老同志,我对雷力人深感敬佩,他们在近20年时间里,不断自主研发蓝色海洋生物技术、开创中国海藻肥产业、奉行绿色发展合作共赢,为促进现代农业的发展、农民增产增收、农业生态环境的改善和人类健康事业作出了不懈的努力。

中国现代历史小说论(四)

中国现代历史小说论︵四︹中︺王富仁︹韩︺柳凤九４．心理分析型的历史小说心理分析型的历史小说是在弗洛伊德精神分析学说的影响下在中国产生的一种完全新型的历史小说。弗洛伊德的精神分析学在“五四”以前就传入了中国。１９０７年王国维翻译的《心理学概论》就提到无...

不重复别人,不重复自己──我演邓么姑

传出我要演川剧《死水微澜》中的邓么姑的消息后，有人说：“田蔓莎好大胆！你居然敢在影、视、话剧获得各项大奖和好评后，再来演这个邓么姑。”不是我大胆，是编剧徐老师好大胆，是她继影、视、话剧后又独树一帜，另辟蹊径，改编出川剧《死水微澜》，给我提供了塑造川...

大家

要说家,我还是以为大家庭比较有意,像个国家,像个社会,像一部浓缩的人类史.

表示可能的‘(ら)れる’与‘ことができる’

这里表示可能的助动词包括: (1)～(或:)+一段、力变动词、部分变动词未然形+ (2)～(或:)+一段、五段、力变动词未然形+ (3)～(或:)+五段动词词干+同一行工段假名+[=可能动词]

李劼人与左拉——李劼人创作方法初探

把这两个名字联系在一起,人们是不会感到奇怪的。早在1937年,郭沫若就在《中国左拉之待望》一文中,对李劼人的《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》三部曲,给予了高度的评价,称誉他是“中国的左拉”、“写实的大众文学家”。著名文学家曹聚仁,也在《小说新语》里盛赞李劼人为“东方的左拉”、中国“左拉型”的“写实主义大师”。这些论见是独具慧眼的。首先,两位作家都写系列小说。左拉写了《卢贡·马卡尔家族》。

一个启示,一道波澜——评川剧《死水微澜》

一个启示，一道波澜——评川剧《死水微澜》●杨远宏据李吉力人小说《死水微澜》由徐改编、谢平安执导、田蔓莎主演、四川省川剧学校青年川剧团演出的同名川剧，以高度集中的构思，简练紧凑的艺术语汇和节奏，迷人的听觉、视觉效果以及主题的惊心动魄、意味深长，刻意凸...

新时期四川话剧文学主流

新时期四川话剧文学主流●李远强一、四川话剧创作步入繁盛期回首历史新时期四川话剧文学所走过的历程，我们必然会惊异其热度之烈、速度之快、变化之多，尽管由于现代艺术媒体的迅捷发展，促使传统文化艺术的整体格局发生了结构性的变化，四川话剧同全国话剧发展的趋势一...

鲜活的力量观川剧《死水微澜》

鲜活的力量观川剧《死水微澜》尹永华《《死水微澜》，是我在上海欣赏的第一部川剧。看完很兴奋，也颇有一些体味。做为外省的地方戏，在上海逸夫舞台取得成功也并非易事，这需要剧组人员不折不扣的实力。该剧编剧徐的确功夫非凡，改变了李吉力人先生的叙事体系又忠实于...