清末御医力钧《难经》文献整理初探

力钧是清末民初著名学者、医学家、藏书家和教育家,曾为慈禧、光绪御医。一生著述40余种,现存26种。其于医学一科用力尤深,著述甚多。然目前出版甚少,故研究者寡。根据中国中医科学院图书馆力钧医著书影,结合陈可冀、王宗欣《清代御医力钧文集》初稿(待出版),就力钧整理《难经》四著(《难经古注校补》《史记正义引难经考》《难经本义增辑》和《难经经释补》)的内容、方法、成就做初步探讨,供今人研究古代文献参考借鉴。

力钧医案研究

力钧（1855—1925）,字轩举,号医隐,今福建永泰县白云乡樟洋村洋口里人,清代宫廷御医,名震八闽和京城。为此,笔者根据文献对力钧医案基本概况及学术特色进行研究,以彰显其对中医药学术发展的贡献。

力钧——亦官亦医,倡导中西医汇通第一人

清末民初闽籍御医力钧（1856-1925）以其精湛的中医医术,且官至高位,游历西方列国,推动中西医双向交流而闻名于世,成为我国中西医结合发展史上亦官亦医倡导与践行中西医汇通的第一人。为此,本文根据其生平、师承、阅历、医案等的研究,对其倡导与践行中西医汇通的活动进行较深入探讨。

力钧与致用书院

力钧是清末精于医学,热心教育,重视实业的经邦济世之材。文章旨在完善史志中关于力钧求学之所记载的欠缺,通过分析《致用书院文集》中力钧的十八篇课艺,证实力钧曾求学于致用书院,并且成绩优异,是书院培养的优秀学生之一,并且将书院的通经致用理念发扬、传承。

力钧医案的施治特色及学术主张

清代闽籍御医力钧为中西医汇通派代表人物,力钧医案倡导中西医学结合治疗、重视气血调治行血益气、注重饮食调养辅助治疗、善用经方治疗瘴疫之病等施治特色,对后世医家产生了深远的影响。尤其值得当代医家借鉴的是,其倡导中西医学"兼求并进,不可偏执"的主张,开展中西医学术交流的理念。本文通过分析其医案,来研究其施治特色及注重中西医汇通的学术主张。

方力钧访谈:关于旅行,关于痛(上)

一、舒可文:你是最近画水墨画越来越多了,还是一直画?方力钧:我跟水墨接触的机会一直没断过。在以前基本上接触不到所谓真正的艺术创作,但是即便是在大字报上画刘少奇,王光美,画人头狗身子那种,基本上也都是用墨材料比较多。小时候,一些老师们搞宣传栏的时候就是用这套材料,还有一些比较美好的风景画或者是工农兵,也是大量的水墨作品。小的时候画画也没有别的专业的教材。读中专的时候学习陶瓷,水墨的训练就变得非常系统了。它不仅仅是必修课,

艺术界的权力逻辑——以方力钧为例

一无论是从艺术类期刊上业已发表的对方力钧艺术进行研究批评的文章数量来看,还是从他在国际国内举办的个展、回顾展的数量和规模来看,方力钧无疑是艺术界的名人;而从各大众媒体对方力钧神话的报道,以及其自传《像野狗一样生存》被当成名人的励志类书籍推广这一现象来看,方力钧的名气也不仅仅局限于艺术界,他显然已是社会知名的公众人物。批评家彭德在为2011年方力钧西安美术馆个展所作的序言中,一开始就指出,有关方力钧的文献,"即文字描述和评价会变成认识他的障碍"。

清末藏书家力钧及其藏书源流考证

力钧这位出身于晚清中兴时期福建普通人家的俊彦,在世时经历重要的历史节点,是历史的见证者与时代的推动者。作为藏书家的力钧,其藏书过程与社会和时代相牵连,反映了当时社会历史发展的进程,其收藏的书籍也传承了当时科技领域文化精粹。

方力钧国家画院任职引发激烈争议 艺术家回归体制会成为精神侏儒吗?

如果把方力钧拍成纪录片,一定会贯穿着"南辕北辙"的两条轨迹。一则"处江湖之远",各种亦真亦假的"励志样板戏"将民间艺术家的长袖善舞描绘得淋漓剔透,无数草根拥趸翘首以望;二则"居庙堂之高",手持"国家画院当代艺术中心主任"聘书,脸上泛着悲悯众生的微笑。

御医力钧学术特色探析

清代闽籍御医力钧是清末民初杰出的医学家和学者，有着独特的学术思想。力钧临证，重视气血，以益气行血补血为大旨，强调血脉的充实与畅通；重视伤寒、温病，善用经方，擅长治疗疫证，曾与郭永淦合著《伤寒论问答》；虚心学习西医，比较中西医理论异同，倡导中西汇通，著有《日本医学调查记》、《足利藏书记》，并取校柯为良译著《全体阐微》，撰写《内经难经经释》及《骨论》。

晚清御医力钧中西医汇通成就评析

晚清闽籍御医力钧深谙中医学气血脏腑阴阳和合理论精髓与寒温统一之理法,又能精研西医解剖生理学,为一名中西医兼通名家。力钧以气血营卫和血循环术语"通其可通"释虚损,认为血循环与气血营卫昼夜五十度的观点"去体存用"后可中西医汇通;微循环启示五损皆由气血营卫始;气血营卫并非拘泥于血虚线性思维。力钧融会营养学理念,中、西医理互补,提升了中医食疗学理念,具有时代先进性。

从“我”到“我们”再到“人们”——方力钧的问题演变

方力钧自上世纪90年代初发现＂我的脸＂而成为中国当代艺术的先行者以来,一直试图保持问题感的领先和当代性。他的问题有许多层面,其中有一个演变线索似乎很有趣,它是关于眼界的研究,从＂我＂到＂我们＂再到＂人们＂的眼界的演变,或者说是从个人到集体到人类的视野演变。从这一演变,也许可以理解方力钧最近两年来的画画转型。

方力钧 抵抗符号

提起方力钧,人们眼前立刻能浮现出他典型的＂光头泼皮＂形象。相对于他＂当代艺术家＂的头衔,似乎他更适合被冠以＂中国后89新艺术潮流最重要的代表符号＂这一称呼。而他与这个潮流中其他艺术家共同创造出独特的话语方式——玩世写实主义。一切现实都被符号模拟的超现实所吞噬了吗？即使没有完全吞噬,我们的自然情感、价值判断也大面积地被观念符号以理论的形式扭曲着,或掩盖着。当然,我们也会需要一些观念符号,

方力钧的空白之人

＂方力钧文献展——鲁迅美术学院＂2015年4月9日在鲁迅美术学院美术馆开幕,此次展览也得到北京民生文化艺术基金会的大力捐助与支持,展览将持续到2015年5月4日。＂方力钧——大学文献展＂自2010年在山西大学举办首次展览以来,相继在西南交通大学,西安建筑科技大学、吉林艺术学院、广西艺术学院,新加坡MOCA美术馆、新疆师范大学,青海民族大学、北方民族大学,湖南师范大学,景德镇陶瓷学院、安徽师范大学,南京大学共十三所高校举办。

看方力钧的绘画

作为画家,方力钧具有地道手艺人的种种脾性。他工作有条理、有序而冷静,他喜欢清晰、均匀且平整的画面,他的绘画像织物一般可以让人细细地近看。看方力钧的绘画,你会注意到他对任何琐碎的东西没有兴趣。他面对画布时,总是一方面耐心细致地描绘形象,另一方面也在不断精减掉妨碍形象力度的细节,简约与细腻在他看来是可以并行不悖的。他讨厌各种带有随意色彩的"绘画性成分"。在绘画过程中,他不允许有出乎意料之外的效果产生。

方力钧作品入藏纽约现代艺术博物馆

纽约现代艺术博物馆最近新收藏了将近二十件艺术品,这些作品大部分是2001年之后创作完成的,入选的作品是通过美术馆的二十一世纪艺术基金(一个专门为纽约现代艺术博物馆购买当代有实力的艺术家作品的信托投资理事基金会),连同来自当今所有博物体系关注的艺术家系统共同评选出的.这些作品出现在博物馆的各个场所,包括三层专门的展厅和二层电影多媒体展厅,包括的艺术种类有油画、雕塑、印刷品、素描、摄影、影像、设计作品和雕塑模型.一个国际性的艺术家群体初具面貌,并重点推介了中国艺术家方力钧,以及Rivane Neuenschwander,Paul Chan和Neo Rauch等.……

方力钧:自由的梦想和无厘头的现实之间

下午四点钟的大望路堵得令人心悸,去宋庄仿佛是一段十万八千里的路程。一路上热火朝天地前行,太阳仍然保持着下午的猛烈,我们身上缠绕的都是与车水马龙相关的心烦意乱。终于看到了宋庄美术馆,绕到后院,是一个巨大的水坑,枝条在周围轻描淡写地飞舞着,一溜儿的垂钓者气定神闲地凝望水面,心忽然静了一半。